拍品名称：

徐匡 阿鸽 主人

图录号：

1619

年代：

1978年作

艺术家：

--

材质：

木刻版画

作品分类：

尺寸：

70×70cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2016春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国现当代美术—油画雕塑

拍卖时间：

2016年6月3日-5日

备注：

声 明：

[出版]：
1.《主人——四川美术作品选》，四川人民出版社，1981年，P.1
2.《中国新兴版画五十年选集（下）》，上海人民美术出版社出版，1981年，P.378
3.《中国美术年鉴》，广西美术出版社出版，1993年，P.1292
4.《徐匡版画选》，四川美术出版社出版，1985年，P.16
5.《中国现代版画史》，山西人民出版社出版，1996年
6.《中国美术——版画》，中国美术家协会编，四川美术出版社出版，2009年，P.93
7.《春华秋实（上）1949——2009新中国版画集》，湖南美术出版社出版，2009年，P.264
8.《爱我中华中国现代版画藏品集》，齐凤阁主编，中国华侨出版社出版，P.264
9.《爱我中华中国现代版画藏品集》外文版，齐凤阁主编，中国华侨出版社，P.182
10.《中国现代版画史19311991》，2010年10月，岭南美术出版社，P.280
11.《中国现代版画史》，李允经着，山西人民出版社出版，1996年，P.459
12.《中国百年版画19002000》宣传刊
13.《中国现代版画史》，范梦着，中国青年出版社出版社，1997年，P.388
14.《中国现代版画展19311987图录》，日中艺术研究会编，1988年，P.67
15.《20世纪中国美术——中国美术馆藏品选》，浙江人民美术出版社，山东美术出版社出版，1999年，P.92[签名（右下）]：徐匡阿鸽1978年11月
[签名（左下）]：主人70X70cm陈振鑫同志存一九八0年十二月[展览]：1988年，“中国现代版画展19311987”，町田市立国际版画美术馆

［获奖］：国庆三十周年全国美展一等奖

这幅作品没有情节，没有背景，它以极其概括的手法表现西藏人民当家作主的重大主题。手持镐头的藏族男子，铜像般地站在观众面前，不卑不亢，落落大方，微笑中透着威武和力度。画面采用正三角形构图，黑色大袍占了绝大部分，沿着构图的左侧刻出头、肩，镐把和手，形成环绕，黑白灰分布富有节奏感。刀法十分精彩，头和手用中刀刻成，阴刻、阳刻兼用，刻画出了这个人的强烈个性，其风采令人过目不忘。头巾、衬衣用大刀刻成，以阳刻为主，痛快淋漓。黑色大袍的刀法则是徐匡自创的“绝活”，他用平刀在梨木板上并排戳出密集的缝隙，印出来以后隐约可见厚重呢料中的衣纹起伏。《主人》在思想性和艺术性上达到高度统一，在1979年第五届全国美展中获金奖。

回归刀笔
中国版画的独特价值与地位
中国复制木刻版画已有上千年历史。自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，开始有了我国创作的版画。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。传统版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。然而，广义的版画也可以包括在印刷工业化以前所印制的图形普遍具有版画性质。
木刻版画是在木板上刻出反向图像，再印在纸上欣赏的一种版画艺术。刀法分阴刻和阳刻两种，即凹线显形和凸线显形。凹版与凸版相反，是在版平面上刻出凹线，滚上油墨时，即可印出黑地白线的图像。石版画属于平版画。早期是用油性墨在石板或者锌、铅、铝等金属皮上作画，当画画好之后用阿拉伯的一种酸性树皮提炼出来的树胶对石板表面进行处理，利用油和水不兼容的原理形成石版印刷面。目前主要是通过热转印机加工（加热加压）将转印膜上精美的图案转印在石版画表面，成型后油墨层与产品表面溶为一体。
本版块第一个推荐的是老一辈艺术家——徐匡、阿鸽伉俪在1978年合作的代表作《主人》。这幅无数出版的作品代表了中国版画史上的里程碑，尤其是藏族人物题材的描绘，更是印刻着那个时代的烙印。谭平和方力钧都是版画系毕业，也都曾受过徐匡、阿鸽的影响。版画作为一种复杂的技术支撑，在他们的作品中不仅有艺术家想表达思想情感，还能找到制作过程中的那份手工感。此外，曾梵志、冷军以及周向林的版画更偏向艺术原作的复制，限量复制加上艺术家的签名认证，这些作品同样具有它们的价值。