拍品名称：

邱志杰 谁面朝黄土 谁背对青天

图录号：

1599

年代：

2013年作

艺术家：

邱志杰

材质：

丙烯、铅笔在纸雕上

作品分类：

尺寸：

180×60cm

估价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2016春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国现当代美术—油画雕塑

拍卖时间：

2016年6月3日-5日

备注：

声 明：

[签名（右下）]：邱志杰2013.8邱志杰是中国当代艺术界具有标志性的人物，从90年代至今，他以多重身份参与到当代艺术的实践之中。作为艺术家，他的创作涵盖了水墨、摄影、像、书法、行为艺术和装置，触及到媒介、哲学、社会、心理以及当代艺术的前沿理论。作为策展人他对中国新媒体做出了巨大的贡献。同时，他的书写也一直影响着中国当代艺术前进的方向，扎实的理论功底和敏锐的观察令他具有非凡的远见。他的艺术理论与艺术实践均超越了狭窄的媒介美学，是中国当代艺术家中文人气质与前卫精神深刻融合的典范。
创作于2013年的作品《谁面朝黄土谁背对青天》将水墨意蕴承载于纸雕的结构性之上，借由抽象的形态语言对传统劳作的内涵与自由的飞扬发出诘问。如邱志杰所说：“书法和水墨绝不是逃避。不是烧香打坐听古琴，假装心平气和，假装万念俱灰。不是装神弄鬼教老外打太极拳。我不但没有断绝激烈的社会关注，反而更积极，能量更充足。”邱志杰的水墨和他的观念艺术一样，具有很强的社会介入性和精神内涵，中国水墨作品是通过笔墨在宣纸上呈现的效果来表达中国传统写意精神的一种艺术，它秉承的是意象造型法则。从另一个层面上来说，邱志杰的水墨又不同于当下对水墨的模糊界定，或者说从一开始邱志杰的水墨就非典型的水墨，从他早期的《重复书写一千遍的兰亭序》开始，邱志杰就想从过水墨的媒介来超越现代艺术理论中关于媒介的理论（格林伯格），水墨曾被认为是中国文化的符号，这种理解一方面会促使中国艺术家努力发掘自身文化的传统，一方面也会限制水墨在当下全球化艺术时代的发展。所以我们看到邱志杰的水墨神像，其实是隐喻了一种超越文化界限的寄托，水墨曾经作为一种偶像崇拜和众神一样在各自的文化中受到推崇，是艺术家居然用水墨来表现巴比伦文明的质感与精神，如此的并置与混合，正说明了水墨作为媒介的世界性价值。