拍品名称：

傅山 草书杜甫《宴王使君宅题二首》之一 立轴

图录号：

0424

年代：

--

艺术家：

傅山

材质：

水墨绫本

作品分类：

尺寸：

184×51cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

仰之弥高—古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：傅青主先生字，鹤邨藏。题盒：。1.唐拾七号。傅山五言律草书。絖本条幅。钤印：广俭堂。2.明傅山五言律诗絖本条幅。钤印：广俭堂、星岛氏清赏。3.明治戊戌（1898）暮春半田客次观赏并题函，日下鸣鹤。钤印：东作。4.傅青主，名山，明末人，至清朝不仕，隐医以终，盖遗民也。与孙夏峰、顾亭林、魏叔子诸公相善，父子相率，卖药为活，死后其名重于人间，伪迹甚多。此幅诗书双秀，先生晚年得意之作也。后学滑川达拜题。钤印：达印。4.明傅青主五言律诗行草书絖本条幅。鹤村藏。题识：汉主追韩信，苍生起谢安。吾徒自漂泊，世事各艰难。逆旅招邀近，他乡思绪宽。不材甘朽质，高卧岂泥蟠。傅山。钤印：傅山之印、青主 此作品在保税状态下，成交后需在香港提货说明：1.日下部鸣鹤、滑川达题盒。日下部鸣鹤（1838-1922），本名东作，字子旸，号东屿、翠雨、野鹤、老鹤、鹤叟，别署兰石山房，墨皇室等。日本近代书道之父、鸣鹤流派的创始人、日本明治时代最著名的书法家之一。与中林梧竹、严谷一六并称为“明治三笔”。1891年日下部来华收集碑帖拓片，并与俞曲园、张祖翼、吴大澂、杨见山、吴昌硕等清末文人交往密切。日下部鸣鹤再将其收集珍藏的拓片碑帖传授其弟子，这些弟子中不乏有日后成为日本书法界大家。2.滑川达，字澹如，东京人，工书画，精篆刻，博学能文。曾侨居上海，与吴昌硕为至交。清代学者全祖望在《阳曲傅青主先生事略》中称：“（傅山）工书，自大小篆隶以下，无不精”。傅山的书法，尤以草书成就最高，别具风格。他在草书中参以篆隶笔法，书体风貌宗颜鲁公，在表现形式上受王铎连绵草书风格的影响。傅山提出主张书法创作要“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的“四宁四毋”。他力倡正拙、贬巧媚，以自然天倪为尚，堪为后人效法，同时也正因为他的“学问志节”为人所重，世人对他的书法也就更加珍视。傅山此作写杜甫《宴王使君宅题二首》之一，老杜诗篇一直是傅山所推崇的，他的书法作品中，写杜诗的极多。或许这是因为傅山和杜甫一样身经离乱，同样怀有对于社会国家的沉忧，所以心有戚戚，每以杜诗抒发个人之情怀，所谓“借他人酒杯，浇心头块垒”。这首杜诗云：吾徒自漂泊，世事各艰难。正同于傅山之身世，明亡之后，傅山自觉为遗民，仿佛无根浮萍，他所坚守的故国已经沦亡，所信仰的文化道统被腐蚀。阉割。艰难之中，唯有寄托于学问、翰墨，求知音于将来。他不屑于以俗媚的姿态取悦于人，而是将自己的胸襟抱负熔铸在笔墨中，孤绝高迈，气压千秋。在此幅作品中，傅山的草书笔法笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，字与字之间连带自然，表现出生机郁郁的宏大气势。其结字不求平稳，单个字显得欹侧不稳，然通篇观之，气韵生动，结构自然，字形大小的变化更增加了作品的生动性和跃动感，给人以朴拙道美之感。此幅作品总体给人一种流宕不羁，汹涌澎湃，气势逼人，巍巍浩荡之感。其字势以正为主，虽奇姿不多但收放自如，大开大合，一气呵成。墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”之中庸主旨。可见傅山传统文化与书法传统功力之深厚。傅山书法粗服乱头，但格调高古，大气磅礴，具有丰富的学养和高格的美学境界，其连绵草书峻险中求稳妥。此作用笔雄厚有力，草法连绵不绝，笔势如行云流水般，一派天真自然。此卷书法纵逸奇宕，字与字之间相连属，笔意相连不断，充分体现了傅青主书法之特色。用笔顺畅，法度谨严，游丝的显露，使字与字之间的疏密空间对比甚为鲜明。欹斜、反正、开合之法，在傅山的手下都运用的十分娴熟。此作经日下部鸣鹤、滑达川题盒，此二人皆为吴昌硕好友，博学能文之士，对于中国文化有精深的理解，对于傅山的书法更是拜服得五体投地。有了他们的加持，更足见傅青主此作之精彩，已及其书法艺术持久而广泛的影响力。