拍品名称：

清乾隆 粉青开光粉彩山水题诗扁瓶

图录号：

7179

年代：

清乾隆

艺术家：

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材质：

作品分类：

尺寸：

高17cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

“有感于斯文”—宫廷逸趣与诗、书、画、印

拍卖时间：

备注：

声 明：

“丁卯环翠亭”、 “兰石”款 一代陶艺大师唐英榷陶珠山以来，在自己订造的文房雅器上书写与珠山御窑厂内相关地名的落款，如陶署、珠山官舍、环翠亭等，以之作为景德镇御窑厂的别称或代指，此风尚肇启以来，即引来同时期的不少文人骚客追随，纷纷署类似之款，本品即是其中之佳例。本品设计新颖别致，造型端庄秀美，线条变化多姿。肩部巧妙贴饰对称双象衔环耳，矾红描金装饰，华贵典雅。通体敷施粉青釉为地，抚之温润如玉，瓶腹前后作莲瓣形开光，一面绘粉彩山居图，图中流云迤逦，屋舍数间掩映于苍松山水间，老者执杖于石桥之上，远山渺渺，近水粼粼，画面意境幽远，笔触细腻，设色淡雅，文人韵味浓厚。另一面墨彩题诗：“千峰万壑一桥通，屋影高低半倚松。笑我风尘缘未了，可容携杖入崆峒”，后署：“丁卯长至日写于环翠亭之东轩，兰石”。右上钤引首朱文“听松”章；左下钤押角白文“半窗”、朱文“修竹”两方印。诗文内容与画面互为诠释，诗文的书法、三方闲章的意境又可与山居图相互辉映，融诗、书、画、章四者于一体，呈现完整意义的文人山水画，以致本品文气荡漾，婉约尔雅。诗文落款时间为丁卯，即乾隆十二年（公元1747年），此时唐英仍在景徳镇榷陶，即本品为唐英榷陶期间烧造的。长至日，指冬至，自夏至后日渐短，自冬至后日又渐长，故称。环翠亭，为明清时期珠山的一处著名古迹，道光《浮梁县志》卷十九·古迹载：“环翠亭，建于珠山绝顶，唐至亭名聚珠，宋为中立亭，迨明万历初太监潘相建环翠亭。”明人王肯堂在《环翠亭记》中道出得名的缘故：“陵岭复绕，峰起摩云，长江如带，渟澜洄浪，而重林茂草，延青耸绿，昭山水之奇观以媚于此亭之侧，信乎环翠之亭之所由名也。” 近年珠山御窑厂遗址曾出土《万历青花瓷碑残片》，即是潘相自撰的瓷制环翠亭碑记（参见《景德镇出土陶瓷》图276，景德镇陶瓷考古研究所藏。）该残碑名称为“新建御器厂后山……”，第七行有文为“山之环者如盘龙，水之遶者如游蛟”形容环翠亭上所见的景致。第十行所书“己亥之岁”，当为万历二十七年（公元1599），可证潘相建成环翠亭于万历二十七年。环翠亭上美景如画，入清之后，风采依旧。清初王日藻赞曰：“携手亭台万翠环，岚光树色可跻攀”。后历康熙一朝至雍正初，环翠亭已见破落之象，唐英自雍正六年临镇榷陶遂重新修缮，往后近三十年里，唐英每居珠山馆舍，环翠亭自然是他日常生活休闲与静坐抒怀的好去处，亦是好友雅集赏花饮酒之佳所，故而屡屡出现在他的诗文之中，例如《雨窗题吴尧圃画山水歌》：“署冷官闲游足健，一亭环翠珠山阿”（《陶人心语》·卷一 七言古诗）：《珠山行馆书怀》：“馆舍萧凉为我开，珠山环翠重徘徊”（《陶人心语》·卷四 七言律诗）。唐英痴爱环翠亭，遂喜以妍花相妆，于环翠亭畔遍植虞美人花，既得清赏之悦，又暗寓对其已故爱妾张氏可姬的思念之情。环翠亭正是因唐英的躬身呵护和作诗吟咏而驰名，嘉庆时期邑人郑廷桂所著《陶阳竹枝词》有诗为证：“环翠亭碑碧藓荒，隽公去后少商量。难得鲸波老词客，重兴香火祀文昌。”后附解说曰：厂内珠山环翠亭，唐公重修书碑后渐次荒颓，嘉庆间道幕吴鲸波新葺门槛，移唐公所制文昌像祀之（见道光《浮梁县志》卷二十一·艺文·诗录）。道光间南昌龚鉽著《景德镇陶歌》有句：“百年风雅一峰青，几次携琴环翠亭，看到壁间蜗寄字，也搜心语着陶经。”惜后世年久失修，至民国初年，亭阁几乎尽塌，珠山呈现一片破败萧瑟之状，唯环翠亭之碑犹存，今于旧址改建为龙珠阁。当时环翠亭在御窑厂之内，而御窑厂属于官地，外有围墙拦护，一般平民百姓不能随便进入，故当时能够出入御窑厂又有订造雅兴的人最大可能就是当时御窑厂的管理官员或浮梁县的各级官员，因此本品的订造者一定不出以上二者的范围，特别是前者工作于御窑厂内，书写此款是最正常，他们在唐英引领下工作，深受唐英影响是必然的，故本品流露出浓厚的唐窑气息。至于兰石，可以理解为订造者的名号，或者更多可能就是一个颇具文气的虚名，与三方闲章相呼应。本品彰显了唐英自治瓷器的风格，文人气息浓郁，体现了唐英的陶瓷艺术对同时代的陶瓷文化之影响，颇具学术价值。类似题材的作品曾见2004年10月31日香港苏富比上拍，编号257清乾隆蓝地粉彩开光式山水人物图瓶，其背面书写的诗文与落款皆一致，应为同一人所订造。（黄清华）参阅： 苏富比香港2004年10月31日第257号，清乾隆蓝地粉彩开式山水人物图瓶