拍品名称：

清乾隆 白玉御题诗扳指

图录号：

7189

年代：

清乾隆

艺术家：

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材质：

作品分类：

尺寸：

直径2.9cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

“有感于斯文”—宫廷逸趣与诗、书、画、印

拍卖时间：

备注：

声 明：

“乾隆丙午夏御题”款来源：英国私人旧藏玉韘为古代骑射扣弦之功，耀武奋腾，少年者已泛以佩习，《诗》有“芄兰之叶，童子佩射”。当时多用骨制兼系革皮，玉者罕珍。史上最早见的玉韘实物，出土于殷墟妇好墓中。到了汉朝中晚期，而渐变分化，由骑射实用转为风仪美饰，这也就提升了它的审美功用。到了清朝更是空前绝后，进入玉韘史上鼎盛时期。满族以骑射而定夺天下逐鹿中原，乾隆帝曾讲到：“骑射为我家法，每淳谕子孙当万年遵守。是以予虽年逾古稀，必岁幸木兰行猎，犹能引控自如，多有中获。盖以身先之，不敢自逸”。本件搬指取和阗籽玉为材，色白油润，间沁黄香色带，稍许蚂蚁斑，如乾隆帝于玉韘诗中所说的“拣沙藏”、“缀星芒”，并谓之金玉相，葆光英英，穆穆元气。其上阴刻乾隆御制诗《咏射鹿玉韘》一首，文曰：“快马飞生耳后风，浮麋数肋中无空。漫言刻玉占佳兆，发羽抨弦屡此同”（见《乾隆御制诗 · 三集 · 卷五十三》），署“乾隆丙午夏御题”，后有“乾”、“隆”一圆一方两印。其下随形佩象牙雕座，精巧而华美，细白的色泽与搬指的莹润相互呼应，相得益彰。在故宫博物院所藏的《乾隆大阅图》和《威弧射鹿图》等绘画作品中，都有乾隆佩戴搬指的证明。乾隆帝对清朝的玉业发展起到了推波助澜的作用，在历代各朝天子于玉艺上的搜珍鉴习中可谓管领风骚。乾隆时期的玉业盛举 ，造就了中国古代玉器史上的最后辉煌。通过这一枚小小的搬指，可以见出当时玉人的非凡精湛的治艺，忘我的精神，及我堂堂中华的雍容闲雅。清朝造办处行文档记中，多有记载乾隆为玉事赋诗和参与指导的事迹，可见御用搬指的制作是何等的繁琐，为求其精，不余遗力，是共同协作的结果。这也就不难理解“若天遣瑰宝，遇之固鲜”了。细品本器，觉照“环中内外光明莹，一气浑融万理涵”的同时，又不失“快马飞生耳后风，浮麋数肋中无空”之飒爽。得工外之工，看似无言，却已浮想联翩。将玉的特质和人为的情趣融会贵通，创造出一种全新的格调和审美情趣。而中国的书法艺术源远流长，谐合了具象和意象，同玉器艺术一样构成了中华民族精神的极为博大而凝炼的载体。此玉韘诗行中，字似蚊头，然间架精密，字字独立，笔笔到家。虽上下之间仅隔一毫丝发之距，贵能行气贯通，形成动静变化，驻行差异，从容衍裕，气象超然，一如颜鲁公自己在这坚硬的玉石上，不与法缚，不求法脱，笔意于胸襟中自然流露，唐之韵致，宛然在目。中国玉艺像大海之容百川，穷尽了宇宙之大，品类之盛，历代玉人在博取众长上下了非常寻常的工夫，精研各家，又有超乎常人的悟性，从而独傲世界艺林，流芳百代。