拍品名称：

关良 桃子与花

图录号：

1300

年代：

80年代作

艺术家：

关良

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

71×56cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

2019秋季十五周年拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑专场

拍卖时间：

2019年12月13日-16日

备注：

声 明：

出版：1.《关良绘画陈列展》展册宣传图版，上海美术馆，1987年。2.《21世纪的投资瑰宝—中国油画》P131，香港东方艺术基金会，2006年。签名：关良展览：1.“关良油画水墨画展”，博雅画廊/富丽华酒店太平洋厅，香港，1981年12月。2.“关良绘画陈列展”，上海美术馆，上海，1987年11月。说明：本拍品由画家家属提供。在我的印象中，爷爷晚年在家中时常会摆弄一些老对象，兴起之时再配些蔬果花草，以此为景便能成画，爷爷晚年的很多静物油画都是这么来的。八十年代初，爷爷画了这幅《桃子与花》，画完之后他特别喜欢，于是就把这张画挂在了家里的客厅中央，以便同他的朋友们一同交流品鉴。当时家里的客人很多，各行各界的，当然还有很多画家，都对这幅画的评价很高。1981年年底，爷爷受邀到香港博雅画廊举办他的个人画展，他很重视这次展览，这张画第一次从客厅墙上被取下，作为重要的静物油画作品在展览上展出。1987年，我们给爷爷筹备他过世后的第一次大型展览时，也是特别挑了《桃子与花》作为重点画作展出。自那之后我们便把这张画挂到原来的位置上，珍藏至今。—关薏文食洋而化的革新之风在十九世纪末开始席卷中国艺坛，众多艺术家为了开辟我们民族自己的艺术道路而艰难求索，其中有一位艺术家在中西结合的道路上开辟出了一条独树一帜的“中国画”风格，那便是关良。就其创意的新颖、格调的别致来说，不仅在我国，即使在世界造型艺术领域中，皆是一个新的创造。从他所创造的那种脱尽凡俗、稚拙动人、充满魅力的画面中，展现给世人的是一种没有矫饰、虚伪、华丽的“中国画”。关良早年在日留学期间，师从藤岛武二学习油画，后转入东京太平洋美术学校，师从中村不折。关良的两位老师是继黑田清辉之后的日本老一辈写实主义艺术的奠基人，在他们的课上，一方面要求学生在素描上打好扎实的基本功，另一方面也不为纯学院派的传统“摹拟说”所束缚和禁锢。在校期间，关良认真研习古典大师的艺术表现手法，不断提升自身的写生水平。与此同时，西方以印象派为主的各种创新画派给关良带了新的启发。印象派画家大胆的用色、拙中带巧的技法，梵高的造型和构图，高更作品中庄严、平稳、安宁又富有装饰性的艺术手法，雷诺阿在描绘人物上的神妙，塞尚在画法上革新都给关良的艺术创作产生了影响。上世纪20年代初期，归国之后的关良在吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等的潜移默化影响下开始回归传统。从西方表现主义到东方写意水墨，关良所跨越的是一座看不见的鸿沟。我国绘画传统在形象塑造上，是讲求形神兼备、以形写神，极注重精神表现的。据艺术家金冶回忆，关良先生常说“画画一定要把画画活，画死了也就没有意思了”。所谓“画活”，即是要画出对象的精气神来，良公对描绘对象的精气神的把握在众多艺术家中可谓独树一帜——为了让物体的形态更清晰、醒目，良公舍弃了繁琐的细节和复杂的光暗变化，把立体转化为平面，将线描的方法把对象塑造得非常单纯。我们看良公的画，很容易被他画中夸张概括的形式变化所吸引，但其实良公的画并不仅仅是为了追求形式，变型的目的是为了写神，是为了概括对象，是为了强调形体的感染力所采取的手段。2017年秋，西泠拍卖“良公自珍”专场一经推出，便获得了藏家们的一致认可。此次时值西泠拍卖十五周年，我们有幸再次得到画家家属的支持，良公晚年油画大作《桃子与花》，八十年代初期成画后，除却几次重要展览，首次释出。此幅静物乃良公“中国画”理念集大成之作，作品尺幅之大，在良公为数不多的静物油画中愈显珍贵。据良公家属回忆，良公极为喜欢这件《桃子与花》，成画后便把这件作品挂在客厅中央，当时有各行各界的友人拜访良公，无不对此件作品赞赏有加。1981年良公受博雅画廊之邀至香港举办个人画展，他特意挑选了这张画作为重点作品参展。在良公辞世后的首场纪念展览“关良绘画陈列展”上，《桃子与花》更是作为宣传作品被印在了展览的目录册上，足见这件作品分量之重。这张《桃子与花》，画面中既有西方表现主义的绘画意趣，又有东方水墨画的审美情趣。整幅画着色纯粹明丽，对比鲜明；在构图上稳健而不失灵动，主体静物呈稳定的四边形，左侧流动的线条与前方倾斜的分割又给画面增添了一份动感。良公为了展现盛器和花果的特点，弱化了透视及萦复的立体明暗关系，加强了线的表现力度，造型简练概括、生动传神，充满了近乎童真的质拙之趣。关良强调生命的画面必须“动之以情”，甚至情到深处也可“得意忘形”他的用笔粗看无法，细看有法，匠心就在无法与有法之间，在看似“不熟练”、生拙的造型笔墨中，往往透着他对生命对生活的内省。艺术中的关良，饱含一颗赤子之心，没有矫饰、虚伪和华丽，一切都指向了“真”。

著录：《关良回忆录》P130，上海人民美术出版社，1984年。