拍品名称：

林风眠 仕女

图录号：

1290

年代：

艺术家：

林风眠

材质：

纸本 彩墨

作品分类：

尺寸：

33.5×33.5cm

估价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

2019秋季十五周年拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑专场

拍卖时间：

2019年12月13日-16日

备注：

声 明：

出版：1.《林风眠作品展》P34，西武百货，1990年。2.《林风眠全集·叁》P128，中国青年出版社，2014年。签名：林风眠钤印：林风眠印（朱）展览：“现代中国绘画之巨匠—林风眠作品展”，西武百货画廊，东京，1990年。在中国现代绘画史上，林风眠终其一生探求水墨艺术的新生与变革，他不是描绘和表现20世纪中国社会革命和相应的革命意识的艺术家，而是描绘和表现充满个性色彩的20世纪中国人社会心理和生命情感的艺术家。此次西泠印社秋拍暨15周年庆典呈拍的6件林风眠的作品，不论是人物还是风景的题材，都从不同的角度走进他的艺术世界，从中我们感受到真诚、善良、美和力量，体会一种在纷纭变幻的境况中坚守着对美好人生的憧憬，看到一个本分、执着、坚强、纯真的灵魂。1925年林风眠留学归国后，应蔡元培之邀任北京美术专科学校校长和西湖国立艺术学院院长之职，主持艺专期间为国家培养了一大批美术人才，莘莘学子如今撑起了现代中国美术的半壁江山，吴冠中、李可染、赵无极、董希文、席德进、苏天赐都是他一手带出来的学生，他的艺术理念和方法也深深地影响了一代艺术家，至今被美术教育界视为先进。在出任艺专校长的同时，他不断打破传统的表达方式，创造中西融合的艺术世界。此次秋拍出现的《仕女》是西武百货1990年举办的《现代中国绘画之巨匠——林风眠作品展》中的作品，也是林风眠代表性的题材之一。从画面上看不仅汲取了西方美术的形与质，而且融合了墨与油的趣味，他笔下的仕女创造出富有时代气息和民族特色的画风，真正融合了东方与西方两者的艺术精华。林风眠舍弃了传统国画最为基本的笔墨程序与训练方法，改变了国画的图式与空间构成，色彩与光线的引入，将充满着主体精神力量的笔触与内涵代替了程序化的国画传统，同时将写意精神和含蓄抒情的诗意保存了下来。画中盘髻女子的姿情和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚。林风眠从宋瓷的纯洁和透明性中得到开示，创造出一种静谧的形式感与情调。整个画面的气质显得空灵淡雅，既有古典仕女的风韵，又有马蒂斯式的轻松优雅；没有珠光宝气的华贵，也没有堆粉积脂的香艳，展现出一种独特的女性美。《彝族少女》饱满优美的曲线描绘出女性的柔美，透气的蓝色成为画面的主体，单纯鲜明的墨色形成了语言的美感。林风眠改变了传统国画的模式，加入印象派光与色的构建。在中西绘画的关系上，林风眠走的不是像徐悲鸿和刘海粟所走的以西润中的路，而是中西融合的再造的新路。40年代林风眠退居嘉陵江畔，他如痴如醉地沉浸在艺术实验中，起早贪黑地作画。当时，他的题材开始涉及沿江风光以及山间景色，《江边小景》这幅作品风格简洁大气，破斧式的用笔，绘制出山川江河显得潇洒豪放。到了40年代末，林风眠绘画中油画的要素相当多，也有一种比较欢快的心情，可惜文革时期毁坏了一大批作品，随后移居香港只能从记忆中重画当时的风景。《秋林》曾出版于上海文物商店所编纂的《海上名画》之中，作为林风眠这一时期最具代表的作品之一，他绘制了一种富有诗意的深秋景色。画面中的成片的柳林，用丰富的暖色调以土黄，中黄、黄绿的颜色淋漓的在宣纸上晕染，恰是柔和暖意的光照耀在秋林之中。近处的湖岸潇洒运笔，湖水柔和平静，瓦房错落有至的处于柳林之中，微妙的变化显示出游刃有余，远处的秋林与湖水在明度上被主观降低拉开空间，秋林、瓦房、湖水，无限宁静优美并且渗入了画家面对自然的特定意境。《秋艳》浓烈的色彩描绘出对美好人生的憧憬，火红的枫树，金黄的秋林，远处深蓝的山浓郁而热烈、灿烂而辉煌。正是走进这样的艺术世界看到了林风眠内心坚强纯真的灵魂，从而将景色坚实有力的表现出来。《水上》画面中林风眠用或浓或淡的水墨晕染，近处的芦苇用笔坚硬锋利，柔和的笔墨描绘渔夫和鱼鹰姿态生动，鱼鹰与云层富有韵律的构成景色的孤寂，画面的气质自然流畅而又耐人寻味，但还是带着浓重的表现主义忧郁、沉闷的情调。林风眠的作品无论是空灵淡雅的仕女还是一抹秋色的空明意境，都在中西艺术界限之中追求最大的扩展和最严谨的收缩。实则为林风眠艺术世界中美的力量，也是中西融合的心灵历程和美好憧憬。