拍品名称：

徐累 2007年作 天花 水墨 设色 纸本

图录号：

317

年代：

2007年作

艺术家：

徐累

材质：

作品分类：

尺寸：

132×276cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

保利澳门

拍卖会名称：

2016年秋季拍卖会

专场名称：

中国及亚洲现当代艺术专场

拍卖时间：

2016年11月25日

备注：

声 明：

出版
《徐累》国会图书馆华盛顿特区美国2008年（图版，第56页）
《徐累》文化艺术出版社北京中国2013年（图版，第202页）款识：徐累制（右下）展览
2010年1月12日2月12日「秘响：徐累」JoanBMirvissLTD纽约美国
2013年10月19日10月29日「世界的壳—徐累个展」今日美术馆北京中国

『文艺复兴时代的达芬奇，他的手稿可以是现代性的幻想符号，南唐周文矩的《重屏会棋图》，也可以理解为现代性的视觉结构。要懂得用自己才能，让貌似天涯的东西咫尺化，给他们穿凿附会的理由。
—徐累即使是再桀骜不逊的艺术家，心中都至少有一位让他无限敬仰的前辈艺术家，越是优秀的艺术家越能在这份敬仰中谦卑地面对自我的创作，在回望前辈的同时不断鞭策自己，超越前人的历史，也超越自我的历史。作为一位在当代实难被归类的艺术家，徐累就常常与历史上的大师隔空对话。而他心中最为敬仰的，是文艺复兴时期的天才艺术家达芬奇。
2007年前后，徐累创作了一系列向达芬奇致敬的作品，激发他灵感的，是一批达芬奇的素描手稿。达芬奇曾以艺术家的想象力和科学家的求真欲望，对几何学、建筑学、机械学、解剖学等多种学科进行研究，他在当时无法实现又在当时看来不合时宜的思想，多以手稿的方式被记录下来。这些手稿中，有一张蒸汽火炮台格外吸引徐累。这张单色的素描稿既有科学家的理性与严谨，也有文艺复兴绘画的稚拙与浪漫。火炮台绘于画面右端，有炮弹不断被发射出来，沿着美丽的弧形升空并降落到画面左侧并爆炸。徐累将这份手稿用水墨重新表现出来，将其一分为二，并置于自己作品的两端。而作品中间，相对素描手稿文本式的图式，徐累以深邃的蓝色画出一间静谧卧室的夜景，一张空床仿佛主人刚刚离去，枕头和床上的褶皱被描绘得极具质感，相比达芬奇的手稿，画面厚重而真实。两种相互对比又相互呼应的画面，组合成了徐累的作品《天花》(Lot317)。
二十世纪以后的中国画，一直存在着中西融会的实践课题，从林风眠、吴冠中到今天的徐累，他们以不同的时代语境，探求倚靠他山之石解释中国传统美学价值的真经。与先行者不一样的是，徐累的个人形式并不在现代风格的揣摩上，而是远追西方文艺复兴的绘画特质，他的丰富性也汲取了视觉艺术史中的多样表现。他从达芬奇那里汲取的，显然不止是达芬奇的绘画技巧，他更多的吸收了达芬奇的某种神秘主义的人文精神。达芬奇的绘画总是暗藏各种神秘狡黠的玄机，但徐累分明早已深谙属于人类共通的词语辩证法，他以色、面和精准的形像构筑图像，形成了我们在中国画历史中难以见到的画面空间以及微妙的写真性，创作出既有西方绘画的景深关系，又有中国工笔画幽深意境的作品。这是一个大胆的挑战，他颠覆了我们对中国画的固有认知，却合理地调节了东西方不同的绘画经验。《天花》的意思即「天花乱坠」，在一片神秘莫测的氛围里，徐累的想象力再度得到迸发，图像延续徐累创作中一直呈现的实与虚的悖论，并由此生出特别的诗意。战火与静夜两幅图景，一外一内，一昼一夜，一动一静。看似合理，却总隐藏着重重矛盾—究竟哪个是真，哪个是幻？悬浮在空中的帽子更是让观者一下子落入了幻境。达芬奇曾经的奇妙思想，在他去世之后，随着手稿流散并淹没在世界各地。在那之后两个世纪以内，人们不断重新发现了许多达芬奇已经发现却没有发表的思想。曾经的所谓虚空的想象，挨个被验证为真实。奇幻的往往可以映射最真实的现实，徐累作品的妙处也在此处—那模糊不清的年代和虚实难辨的空间，恰恰能够超越时空，与不同年代和不同地域的观者碰撞共鸣。徐累对这位意大利文艺复兴时期巨匠的文本性引用，不仅仅是向自己最崇拜的艺术家致敬，也是对自我和世界观的再度审视。
1.周文矩《重屏会棋图》五代中国北京故宫博物院藏
2.雷内·马格利特《朝圣者》1966年私人收藏