图录号/艺术家:

泰奥多尔·卢梭 枫丹白露森林的月光

图录号:837
拍卖信息
拍品名称:
泰奥多尔·卢梭 枫丹白露森林的月光
图录号:
837
年代:
1864年作
艺术家:
材质:
布面 油画
作品分类:
尺寸:
65.5×54.6cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
USD:0 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
西泠拍卖
拍卖会名称:
2015秋季拍卖会
专场名称:
中国首届近现代西方大师作品专场
拍卖时间:
2015年12月26日-28日
备注:
声 明:
来源:1.劳伦特-理查德收藏,巴黎 ;
2.杜兰德-鲁埃尔和布拉姆;
3.达文售出,41号,巴黎,1863年3月14日;
4.贝珂尼姆-尤恩画廊,巴黎;
5.布索和瓦拉东画廊,巴黎,1909年4月20日;
6.布拉姆画廊,2362号,巴黎,1910年1月16日;
7.但普勒尔,巴黎;
8.法尼恩收藏;
9.布拉姆画廊,2956号,巴黎,1919年12月3日;
10.帕克·伯纳特售出,13号,纽约,1940年2月15日;
11.沃斯画廊,波士顿,1952年;
12.第12号拍品,苏富比,纽约,1993年2月17日;
展览:“艺术圈”,第99号,巴黎,1867年。
出版:1.《艺术圈展览图录》p4,1867年;
2. 博朗档案,第111号,1867年;
3.《泰奥多尔·卢梭绘画作品全集》p324,米切尔·舒尔曼编,爱好者出版社,1999年。

Pierre-Etienne Theodore Rousseau
1812-1867
Moonlight in the Forest of Fontainebleau
Signed 'TH.Rousseau' (bottom right)
Oil on canvas
Dated 1864

PROVENANCE
1.Laurent Richard Collection, Paris
2.Durand Ruel and Brame
3.Lot 41, Sold by Davin, Paris, March 14, 1863
4.Bernheim Jeune Gallery, Paris
5.Boussad-Valadon, Paris, April 20, 1909
6.Lot 2362, Brame Gallery, Paris, January 16, 1910
7.Tempelaere, Paris
8.Fanien Collection
9.Lot 2956, Brame Gallery, Paris, December 3, 1919
10.Lot 13, Sold by Parke Bernet, New York, February 15, 1940
11.Vose Gallery, Boston, 1952
12.Lot 12, Sotheby's, New York, February 17, 1993

EXHIBITED
'Arts Circle', No.99, Paris, 1867

LITERATURE
1.Catalogue of Exposition of Arts Circle, p.4, 1867
2.No.111, Archives Braun, 1867
3.Theodore Rousseau: Catalogue Raisonne de L'euvre Peint , p。 324, Michel Schulman, Les edition de L'amateur

RMB: 180,000-280,000

此画是19世纪法国“巴比松画派”领袖卢梭(Rousseau, étienne-Pierre-Théodore1812-1867)绘制于19世纪50年代的一件写生作品。卢梭早年接受学院派训练,在约瑟夫·雷蒙的画室学画,后由于居住地景色(巴黎郊区巴比松小镇)与英国画家约翰·康斯太勃尔(John Constable1776-1837)的双重影响,开始走出画室对景写生。卢梭注重画面中对光线和空气的捕捉,善于表现自然对象的质感与内在的体积感,用色沉稳,色调变化微妙。


泰奥多尔·卢梭1812年生于巴黎,1867年逝世,是十九世纪法国巴比松画派代表画家之一,他的作品以强烈的色彩、大胆的笔触、和独特的主题闻名,是巴比松派接续到印象派的重要人物。卢梭秉有着诗人的气质,他并没有去表现晨光暮色时幽密的梦境,而是去抉发大自然蕴藏的生气。他能够洞悉自然界的细微之处,透过外形观察到内在。然而他所欲阐发的,并非是人类的生命,而是自然界的生命。他的感觉,他的想象,使他能够轻易地把握最微小生物的性灵。他自言听到树木的声音,他们的动作,他们的形式,教他懂得森林中的喁语,他猜测到花的姿态所涵的意义与热情。

当一个人到达了这个地步,无论是诗人或画家,他们的眼睛都是透视的了,能从外形透视到其本质的内心。大自然是一个复杂的世界,但于他一切都是熟悉的。在大部分时间里,卢梭将自身置于野外。有一次他在田间工作时遇到一个朋友,他便说:“在此多么愉快!我愿这样地永远生活于静寂之中。”他和世人接触的愈少,便和自然的接触愈多;他不愿与人群交往时,便去与自然对语。对他而言所谓自然不只是山水,不只是天空中的云彩,而是自然界中一切的生物与无生物。卢梭的画中既使是一花一草之微,亦在啓示它们欣欣向荣的生命。然而作者懂得综合的力量最为坚强,故他并不如何刻求琐屑的表现;而且在一切小枝节汇集之后,最重要的还得一道灿烂的光明,把一幅图画变成一阕交响乐。于是他反复地修改,敷色;若是在各种探究之后依然不能获得预期的效果,他便转侧于痛苦的绝望中了,在痛苦中或者竟把这未完之作毁掉了;或者在狂乱之后,清明的意识使他突然感应到伟大的和谐。

卢梭并不刻求表现自然的真相,而是经过他的心所观照过的自然面貌。他以自己的个性,人物,视觉来代替准确的现实。他颂赞宇宙潜在的生命力,他的画无异是抒情诗,无异是一种心灵境界的表现。他自己说过,他创出幻想以自欺,他以自己的发明作为精神的食粮。

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