拍品名称：

徐悲鸿 1944年作 落花人独立 立轴

图录号：

1142

年代：

1944年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

107×40cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利十周年秋季拍卖会

专场名称：

江左风流·名家藏珍

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《徐悲鸿的艺术》第143页，香港市政局，1988年。2.《徐伯阳藏画展》第22页，香港，1990年。3.《近现代十五大家名画选》第52至53页，羲之堂文化出版事业有限公司，2001年。 题识：落花人独立，微雨燕双飞。卅三年元日，悲鸿盘溪斋中。印文：徐、悲鸿、一尘不染题签：落花人独立，1944。钤印：徐悲鸿纪念馆藏 展览：1.“徐悲鸿的艺术”，香港市政局、北京徐悲鸿纪念馆联合主办，香港艺术馆，1988年4月15日至7月3日。2.“徐伯阳藏画展”，香港爱丁堡香港大会堂七楼展览厅，1990年11月13日至16日及11月25日至30日。3.“叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展”，2015年11月6日—10日，保利艺术博物馆。徐悲鸿大师去世以后，其爱妻廖静文女士根据徐氏的遗愿，将其创作和收藏的书画作品，悉数捐献给国家，建立了徐悲鸿纪念馆。纪念馆建成后的几十年中，除了文革时期短暂关闭，一直对外开放，而且展览都办得很成功。 时间到了80年代，徐氏的四个子女提出，希望能继承一部分父亲的书画作品。政府方面经过再三考虑，决定从当年廖静文女士捐献的作品中选出40幅中国画和若干素描，给徐氏的子女继承。 彼时，我任北京文物出境鉴定所组长，而且对近现代书画相对较为了解。因此，政府委托我来选择这40件给徐氏子女的中国画作品。选择的原则是：既不能破坏之前捐赠的徐悲鸿国画作品整体的艺术性，但是又要考虑国家对徐氏子女的照顾和关怀，选出的作品也要具有一定的市场价值——章津才徐悲鸿认为，中国画各画科中“人物最卑”，所谓“写人不准以法度，指少一节，臂腿如直角，身不能使转，头不能仰面侧视，手不能向画面而伸。无论童子，一笑就老，无论少艾，攒眉即丑，半面可见眼角尖，跳舞强藏美人足”，是最需改良的；他还认为，“素描是一切造型艺术的基础”。因此，引素描光影明暗法入中国画人物画，是他对20世纪中国画人物画创作和教学的主要贡献。但是，他自己的中国画人物画实践则是有多种面貌的——既有《愚公移山》、《泰戈尔像》、《李印泉像》、《印度妇人像》一类有明显素描痕迹的，也有《观音大士像》、《张采芹像》一类纯白描的；既有设色小写意的《黄震之像》，也有大写意的《钟馗》——可以说对素描法的引入是小心翼翼、程度不同的，而其包括仕女在内的古装人物形象对素描法的融入最为谨慎，其写实追求以最大程度地不失中国意味为限对徐悲鸿来说，仕女与四君子一样，是用来抒情言志的媒介，“燕燕于飞”、“落花人独立”、“日暮倚修竹”，大多是一种自比，但这种自比又与四君子的寄寓稍有不同，主要与情感有关。仕女题材集中出现在抗战前与孙多慈热恋时期和抗战后与廖静文确立关系前后（目前还未见南洋时期的此类作品），前期主要抒发一种思念之情，后期则因抗战环境，交织着爱情、家国之情、人到中年的悲郁之情，较为复杂。仕女所持纨扇多以半画半诗点题，每有不同。而以“落花人独立”为题材的画作，在1942至1944年间至少有3、4幅存世，其中两幅很长一段时间留在家中，一幅送给他的学生张蒨英，只有另外一幅为朵云轩旧藏。原为徐悲鸿留赠乃子伯阳之长物画中徐悲鸿主要用白粉提示体积和结构，除了服饰、背景的飞花大量使用白粉外，上下眼睑、眉骨、颧骨、面颊、唇边、鬓发梢、颈部边缘等说明结构转折之处也都微妙地使用了白粉。背景染以草绿、藤黄，虽极简淡，但坡石地面的结构质感、春树的朦胧湿润感却清晰可辨；与背景相协调，上衣、耳坠也均为绿色调，只是较背景深、暗一些，也更显沉稳、宁静一些；此外，白裙的衣褶处也略间以黄绿色调——这些色彩统调的运用，显然源自徐氏的西画素养。如果说衣纹的用线以及线条的组织主要来自传统样式的话，发髻1的处理则完全不似任何传统程式，主要依据了西画的观察和表现方法。这样，看上去较似传统程式的徐氏仕女画，实际上暗含了很多西式写实因素，是徐氏中国画改良的典型样式之一。众所周知，徐悲鸿去世后，廖静文女士将包括《落花人独立》在内的全部徐悲鸿作品一起捐给国家，长期收藏于徐悲鸿纪念馆中。后因徐悲鸿子女申请退还部分作品留作纪念，经国家有关部门同意，此幅《落花人独立》改由徐悲鸿哲嗣徐伯阳先生收藏，后由徐伯阳先生释出本幅作品以淡墨渲染了阴霾的气氛，用环境衬托人物内心的惆怅之情，画中女子的眼神充满迷茫，其对心上人无尽的思念之情充分地流露出来，人物身形消瘦，正如柳永词中所写：“为伊消得人憔悴”，画面成双成对飞舞的雨燕，地上星星点点的落花，更反衬出人物的孤寂凄凉之情。画中人物手持纨扇，扇面半书半画，亦是画家别具匠心而为之。以拟王羲之书法书《诗经》中“燕燕”段，配落李清照款之幽兰，这细微的细节都极度契合整幅《落花人独立》的词意境的创作，其融情入景，景中有情，景极妍美。