拍品名称：

潘天寿 1962年作 鹰石图 立轴

图录号：

3866

年代：

1962年作

艺术家：

潘天寿

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

214×47cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《中国画艺术丛集·朵云》，封底，1984年5月，上海书画出版社。2.香港佳士得，1994年10月30日中国十九二十世纪绘画拍卖图录，图版114。3.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第125页，保利艺术博物馆，2012年5月。 题识：剑华吾兄老友鉴正。六二年壬寅新春，雷婆头峰寿者指墨。钤印：潘天寿印鉴藏印：梅县邹氏模贤珍藏书画之章、翔庐珍藏 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。说明：1.上款人为美术史家俞剑华。俞剑华从1926年起即与潘天寿一起创办上海新华艺术专科学校，两人友谊深厚，并且作为美术史家的俞剑华从一开始就高度赞许潘天寿的绘画才能，两人亦多次一起举办联合画展。2.邹模贤旧藏，邹模贤，字慕贤，广东梅县人。酷爱书画收藏，与陆俨少、徐邦达、萧平等书画名家颇多来往，旧藏有傅抱石等诸多名迹。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。潘天寿善画鹰、鹫、蛤蟆一类似乎不入大雅之堂、又不为普罗大众喜爱的题材著称，为传统国画引入了新题材的同时，又能与其充满金石趣味的画风巧妙结合，由此极大地拓展了传统写意花鸟画的表现领域。鹰，是潘天寿一生中画得最多的题材之一，其中现存明确记有年代的最早一幅作于1932年，最晚的作于1965年。上世纪五十年代中期到六十年代中期，是潘天寿艺术创作的全盛时期。作于1962年的《鹰石图》即出自这一时期。潘公凯在《潘天寿评传》里写道：“从他一生来看，有两段生活上比较安定、艺术上潜心钻研的时期……第二段是一九五六年到一九六五年，可称之为“后十年”，……这个阶段，他将完成从一个出色的传统文人画家到现代艺术家的转变。他这个时期作品的特点，一方面是大大发展强化了他以往始终坚持的风格倾向：沉雄奇崛，苍古高华，使他的作品以更为鲜明的面目在画坛独树一帜。但另一方面，却又熟中带生，严谨凝重，不以随意挥洒为能事，力求新意，处处见出思考的痕迹。”潘天寿这一时期画作的现代性、雄伟感，及他在创作中的力求新意和勤于思考，在这幅《鹰石图》中有很好的展现。从构图来看，极其狭长的画面采用了潘画中比较常见的构图比例，而画作的总体视觉效果给人一种上重下轻的不稳定之感：周身漆黑的鹰占据了画面最上方约三分之一的篇幅，却立在一块狭长的、上宽下窄的岩石上；岩石并非直立，而是略向右侧倾倒，一派岌岌可危之势。这种构图和对山石的造型，显然有潘天寿极推崇的八大山人的痕迹；而潘天寿用线苍劲，造型较方，整体来看显然在险峻的道路上走得更远，几乎可说是违反了自然规律。不过，为了保持画面的平衡，潘天寿也对这一“险境”做了特殊处理：一是在右下角加入松叶、岩苔等伸出画面右侧边缘，将鹰石倾倒之力过渡到相反方向；二是鹰头向左侧伸出，鹰眼也充满警觉地凝视左方，似要随时振翅冲天，这样就在视觉上起到了左右牵制的微妙效果。总体而言，整个画面虽充满不安定之感，但又同时被充满张力和聚合力的构图托住，尽现“造险破险”之法。这种动与静的美学平衡正达到潘天寿所追求的“静中有动，动而益静”的“至美”境界。这幅《鹰石图》另一值得注意之处在于指墨的运用。指墨或称指画，即用手指所作的中国画。手指参与作画，唐人张彦远所著《历代名画记》中就有记载；但特意将手指代替毛笔作为绘画工具，则始于清代指墨画大师高其佩。高其佩特意蓄长指甲来醮水、墨用以勾勒，线条一波三折，颇具金石味，妙趣横生。潘天寿则在其基础上将指画发展到了崭新的境界和高度，将指墨的意趣融于笔墨之中，不仅用指甲作画，且使拇指、手掌、拳头，乃至碗碟泼墨，点、按、破、各法齐举，变幻无穷，形成了高难度、高格调的笔墨语言，由此也与前辈大师拉开了距离。和其它几幅类似题材的作品相比，这幅《鹰石图》中，鹰的身体也先以大碗墨水泼洒，同时五指齐下，运散墨水，渐渐成形。先画全身，再勾细部，以食指蘸浓墨画尖喙、眼圈、鹰爪。再画盘石，用食指蘸墨，描粗细合宜的苍劲线条，自上而下渐渐变细，凸显厚重感。以指代笔，更显鹰之锐利、石之奇崛。潘天寿从幼年、中年到晚年从未放弃过对指墨画的追求和探索。天寿先生偏爱指画，并不为炫奇斗胜，而全因指画自有笔画所不能替代的长处。潘先生在《指头画的技法》中说：“利用它不很听指挥的特点，使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能，以及意到指不到，神到形不到的妙处。”潘天寿晚年全力追求雄浑、深沉的力量感，指画的凝重朴拙之感也更强烈地吸引着他，使他尤喜采用指墨这种特殊形式，以乱头粗服之指趣，写高华纯朴之意旨。潘天寿指墨画中的造型比笔画更加方峻、用线更加强直苍老，尤富重量感，因而也更能代表其艺术风格。其画作因历史原因传世不多，但无不充斥着一股凛然的阳刚之气。潘天寿作品中处处流露出的雄浑、刚健、凝重、壮美，也恰恰代表着整个中华民族的品格与气概。