拍品名称：

沈周 思萱图 手卷

图录号：

4227

年代：

--

艺术家：

沈周

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

画30×263cm；跋30×450cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.顾文彬《过云楼书画记》卷八 （《过云楼书画记·续记》第100页，江苏古籍出版社； 1999年） ；2.庞元济《虚斋名画录》卷三 （见《中国书画全书》第十七册，第576、577页，上海书画出版社，2009年12月）。3.《历代著录画目正续编》（上）第309页，福开森、容庚编，北京图书馆出版社，2007年6月。出版：1.《宋元明清中国古代书画选集（四）》第53 、54页，保利艺术博物馆编，2011年10月。2.《传承—名家递藏中国书画》第36—39页，保利艺术博物馆编，2012年11月。 题签：沈石田思蘐图。虚斋秘籍，辛未秋七月，松窗题。钤印：礼堂题识：念母常看母种萱，只疑遗爱有归魂。当年人好花亦好，今日花存人不存。痛泪溅枝惊夜雨，清芳穿土触春恩。牡丹旧感东家物，但使繁华闹子孙。沈周。钤印：启南、白石翁鉴藏印：顾子山秘匧印、虚斋审定、庞莱臣珍赏印、虚斋秘玩、虚斋鉴藏、王太、心印、柳门、柳门珍赏、仲文、金和、有余闲室宝藏、浔阳仲子芗岩珍藏题跋：1.思萱后序：邑人黄君献之，丧其母间以思萱自称。尝请予祝先生序之矣。谓予亦不能无言。予谓凡所以规勉勖相子之孝者，咸具祝氏，宜无容言。而献之之情，若有不能已者，姑为道之。夫父母之恩罔极，其生也事，死也思，人子之常道。其思也，必触于物，触于物而不久者，非也。物而止于一者，亦非也。区区一草木，岂能该其终，穷之思哉?若夫萱以喻母，母死而思于萱，则切近事也。其所喻者，当则所思者，正而切近者，又乌容于不久乎。然吾恐其思之局于萱也，献之能扩充其思，如所谓履霜露而怵惕，濡春雨而凄怆。萱之接于思，一如母之登于目也，晨飙夕树悠悠北堂，如是则献之之孝庶几乎假萱以尽，而祝氏举一之论，益信然矣。敢赘是而归之。戊午八月朔，张灵书。2.慈亲旧种北堂萱，一度经心一断魂。风物不殊人已逝，古今虽改痛长存。终天未了平生事，寸草难酬罔极恩。泣罢几回还戏彩，要看老父弄诸孙。古吴王洪和石田先生韵。3.树萱堂北忆当时，亲健花荣志独怡。今日亲随花共陨，雨枝风叶总萦悲。丹阳都穆。钤印：乙卯京闱乡贡进士4.宜男能使百忧忘，君忆芳丛欲断肠。晓雨浥花疑阁泪，晴风翻叶想牵裳。慈颜一旦归幽竁，清梦频年绕北堂。我亦悼亲羞睹物，缉成哀诛问黄香。羊城高相。钤印：羊城、竹融5.一种情悰何所托，却从堂背草枝萦。自缘慈色违哀目，有甚花容慰哭声。盎盎春晖天地满，悠悠时序古今更。若为能尽人间子，一掬青铅落地明。张灵。6.屈指吾生余几，从头悔恨难追。当时倩得春留住，日日老莱衣。偏奈雪寒霜晓，而今物是人非。群花泣尽朝来露，风雨断肠时。犹似前时春好，也知不作花看。故园已是愁如许，惆怅一株寒。欲觅生香何处?飘零图画人间。西风暗剪荷衣碎，留住白云难。右调锦堂春，前集辛稼轩句，后集张玉田句。题沈石田思萱图。同治三年甲子夏五，顾文彬并识。 展览：1.“宋元明清中国古代书画大展（四）”辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2011年10月。2.“传承—名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。说明：1.后有沈周自书题咏，张灵、王洪、都穆、高相、顾文彬诗题。2. 褚德彝题签，顾文彬、庞元济递藏，3. 附木盒，盒盖有何绍基题刻。顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦，过云楼主。酷爱收藏，精于鉴别书画，“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗。”著有《眉绿楼词》八卷、《过云楼书画记》十卷、《过云楼帖》。所著录书画皆为个人收藏，考辨多精审。晚年引疾回苏，1873年起建过云楼，收藏天下书画，筑“怡园”，集宋词自题园联若干。后以别墅“怡园”为中心，依托过云楼，形成百余年来苏州文化活动中心。苏州有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之说。解放后，家人将所藏部分书画捐献国家。庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，浙江南浔人。清季举人，近代实业家。其收藏规模之巨、收藏品质之精，让之后的鉴藏家难以望其项背。著有《虚斋名画录》二十卷，《虚斋名画录续录》四卷，编有《历朝名画共赏集》、《中华历代名画记》、《名笔集胜》。沈周（1427-1509），明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”。 念母常看母种萱 只思遗爱在人间——沈周《思萱图卷》赏析沈周的书画艺术在明代成就最高，居“明四家”之首。此卷沈周的《思萱图卷》既是沈周的书画合璧，又有明代书画家张灵二次题跋，世所罕见。画盒为何绍基题字而刻、褚德彝署签。特别是经过顾文彬（1811～1889）、庞元济（1864～1949）二位大鉴藏家收藏过，弥足珍贵。值得一提的是，在顾文彬收藏时，他于1865年请自己的同年、著名书法家何绍基为此卷题字刻在画盒上：“沈石田《思萱图》，乙丑（1865年）初春，何绍基浪游吴门，于子山（顾文彬）同年斋中见是图，漫题。”后钤“子贞”一印。褚德彝署签：“沈石田思谖图，虚斋秘籍，辛未秋七月，松窗题。”下钤“礼堂”一印。褚德彝（1871～1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。此《思萱图卷》，设色纸本，画面纵30厘米，横263厘米，卷后跋文纵30厘米，横450厘米。为沈周在他喜用的白棉纸上画就。前面绘青山一角，红树两行，茅屋内置萱花于盆，一人席地坐对之。后绘远山近水，山峦起伏，空思悠悠。此卷画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。构思单纯，情景融合，意味隽永。用笔质朴凝重，山峦的勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的文思美感。画后有沈周的题跋：“念母常看母种萱，只疑遗爱有归魂。当年人好花亦好，今日花存人不存。痛泪溅枝惊夜雨，清芳穿土触春恩。牡丹旧感东家物，但使繁华闹子孙。沈周。”后钤“启南”“白石翁”二印。沈周画萱草，取自于《诗经•卫风》中的“焉得谖草，言树之背”。意思是说能找到谖草，种在北堂上，以解忧思。萱草，别名谖草、忘忧、宜男等，传说是一种能使人忘忧的草。萱草在我国有几千年载培历史，最早文字记载见之于《诗经•卫风》。后来，历代文人多吟咏，曹植为之作颂，夏侯湛为之作赋，唐宋明清李白、温庭筠、韦应物、苏东坡、黄山谷等诗人都写有萱草诗。沈周的山水画，早年承家学，兼师杜琼。后来博采众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。他学识渊博，诗文书画均富盛名，家富收藏，曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广，威望颇高，文征明、唐寅均从学门下。此卷后，明代著名收藏家都穆在跋文诗中点明了沈周画萱草图的意境，“树萱堂北忆当时，亲健花荣志独怡。今日亲随花共陨，雨枝风叶总萦悲。丹阳都穆。”此卷既是沈周的书画合璧，又有明代画家张灵的二次题跋，及同时代人古吴王洪、丹阳都穆、羊城高相等文人题跋。此卷从张灵题跋可知：沈周为黄献之而作。张灵在其跋《思萱后序》中称：“邑人黄君献之丧其母，间以思萱自称，尝请予祝先生序之矣。”言中的祝先生，即祝允明（1460-1526），在都逢庆《书画题跋记》上记载祝允明的《宋版文选跋》有“门人张灵，时侍笔砚”语，这说明张灵尝学于祝允明也。黄献之是张灵的同乡，先是请祝允明写《思萱序》，后又请张灵写《思萱后序》。祝序已佚失，张灵后序写在此卷上。明代画家张灵，生卒年不详，字梦晋，吴郡（今苏州）人。其家与唐寅为邻，两人志趣相投，茂才相埒。张灵擅长书法，工诗文，善画，他画的人物，冠服玄古，行色清真，无卑庸之气。间作山水，笔秀绝尘。张灵的第二段题跋，是唱和沈周诗文的，文才极佳：“一种情悰何所托，却从堂背草枝萦。自缘慈色违哀目，有甚花容慰哭声。盎盎春晖天地满，悠悠时序古今更。若为能尽人间子，一掬青铅落地明。张灵。”尤其重要的是，此卷递藏有序，特别是经过顾文彬、庞元济二家收藏过，并在顾文彬《过云楼书画记》、庞元济《虚斋名画录》著录出版，弥足珍贵。顾文彬收藏时，钤有“顾子山秘箧印”等印，并在卷后题写了一首二阙词，《右调锦堂春•题沈石田思萱图》：“屈指吾生馀几，从头悔恨难追。当时倩得春留住，日日老莱衣。偏奈雪寒霜晓，而今物是人非。群花泣尽朝来露，风雨断肠时。（集辛稼轩句） 犹似前时春好，也知不作花看。故园已是愁如许，惆怅一株寒。欲觅生香何处？飘零图画人间。西风暗剪荷衣碎，留住白云难。（集张玉田句）同治三年甲子夏五（日），顾文彬并识。”著名大收藏家顾文彬（1811～1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦、过云楼主。元和（今苏州）人。道光二十一年（1841年）进士，授刑部主事。咸丰六年（1856），补湖北汉阳知府，又擢武昌盐法道。同治九年（1870），授浙江宁绍道台。娴于诗词，尤以词名。工于书法，溯源欧、褚，所藏碑版卷轴，乌阑小字，题识殆遍。酷爱收藏，精于鉴别书画，“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗。”著有《眉绿楼词》八卷、《过云楼书画记》十卷、《过云楼帖》等。所著录书画皆为其收藏，考辨多精审。晚年引疾回苏州，1873年起筑“过云楼”，收藏天下书画，曾筑“怡园”，依托过云楼，形成百余年来苏州文化活动中心。苏州有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之说。在庞元济收藏时，加盖了“虚斋审定”“虚斋秘玩”“庞莱臣珍赏印”“莱臣心赏”四方收藏印，足见其喜爱程度。另在明清二代、民国时期还经过仲子彭岩、柳门、吴兴龙氏等人递藏过，上有他们的“浔阳仲子彭岩珍藏”“吴兴龙氏珍藏”“有余闲室宝藏”“柳门”、“柳门珍赏”等收藏印。（天津美术学院 刘金库教授）