图录号/艺术家:
张宗苍 层峦山城 镜心
图录号:4785
拍卖信息
- 拍品名称:
- 张宗苍 层峦山城 镜心
- 图录号:
- 4785
- 年代:
- --
- 艺术家:
- 张宗苍
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 129.5×230.5cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 2011年春季拍卖会
- 专场名称:
- 中国古代书画夜场
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 出版:《宋元明清中国古代书画选集(三)》,保利艺术博物馆编,2011年5月。著录:1.《收藏》杂志总第77期(1999.5)第47页。2.御题诗著录于《御制诗·二集》卷五十九(《清高宗(乾隆)御制诗文全集》第三册第374页。) 钤印:宗苍题跋:(一)山村水郭静韶晖,万物生机凑画机。几叠青柔如濯沐,一蹊红嫩已芳菲。渔郎忘钓随舟去,高士行春策杖归。着璧未题聊补咏,斯人绘事自今稀。乙亥(1755年)春御题。钤印:乾、隆、乾隆御览之宝 (二)清张宗苍春山图真迹。戊寅仲暑刘九庵审定。钤印:九庵、刘九庵鉴藏印:孟信宝之 展览:“宋元明清中国古代书画大展(三)”,保利艺术博物馆,2011年5月。说明:刘九庵审定。 张宗苍(1686-1756),字默存,字墨岑,号篁村,又号太湖人,晚称瘦竹。横渠(张载)十七世孙,吴县(今江苏苏州)人。生于康熙二十五年(公元1686年),卒于乾隆二十一年(公元1756年),享年71岁。初以主簿理河工事。善画,他是清代初期山水画家黄鼎(字尊古,号闲浦,江苏常熟人)的弟子。黄鼎之画,初师元代著名画家王蒙,后师清初著名画家王原祁,笔墨生动秀润。张宗苍的山水画,受其师黄鼎和元人著名画家的影响。用笔沉着,山石皴法多以干笔积累,林水间亦用淡墨染,干擦凑合,神气颇为蔚蔚可观。乾隆十六年(公年1751年),清高宗弘历南巡时,他以吴中十六景画册进程而得到皇上的赏识,命入京而成为宫廷画家,为只候。乾隆十九年(公元1754年),弘历帝因张宗苍在宫内效力甚勤,又年已及暮,特加恩赏户部额外主事。第二年,张宗苍告老还乡,隐于家。1756年因病医治无效去世。小传见于《国朝画征录》、《墨林今话》、《清史稿》、《国朝院画录》、《桐荫论画》、《国朝书画家笔录》等书。谈到张宗苍的画,笔者根据《中国古代书画图目》和有关资料统计,国内现存的传世之作约90馀件(内故宫藏有53件),而像《春山图》这样的大幅山水画,实属罕见。此图纸本设色,纵131厘米,横230厘米,图画山村水郭,峻岭高松,山间房舍数座,曲径通幽,山下楼阁临溪,水平如镜。溪上小桥横卧,二人沿桥策杖寻幽。山中林木葱郁,意境幽深。画中自题『臣张宗苍恭绘』六字款(个别字有脱落),钤『张』、『宗苍』连珠印,右上方有清高宗弘历题诗曰:『山村水郭静韶晖,万物生机凑画机,几叠青柔如濯沐,一蹊红嫩已芳菲。渔郎忘钓随舟去,高士行春策杖归,着壁未题聊补咏,斯人绘事自今稀。乙亥春御题』。符钤『乾隆御览之宝』等印『乙亥』为乾隆二十年(1755年),此年高宗弘历帝(乾隆)45岁,张宗苍70岁。这也从一个侧面证明此幅作品为张宗苍晚年之作。关于这件作品的真伪,经全国著名鉴定家刘九庵先生鉴定,确定为张宗苍真迹,究其理由有三:首先从本画个人风格看,图中松干用中锋细笔双勾,赭石皴染。松针用细笔精勾后染石绿和花青,山石用方笔而有变化的线条勾轮廓和脉络,干笔淡墨皴染,山石坚硬,笔墨方劲、细碎,气势磅礴。房舍用笔严谨,人物虽小,造形却很准确。全画笔法苍中带秀,刚中有柔,笔意沉者、深邃,画风学元人而又有自己的面貌。从笔法上讲,确是张宗苍的亲笔。又据秦祖永《桐荫论画》卷下云:『张篁村宗苍,笔意沉着,山石以干笔渲皴,后以焦墨积累,林木间神气极为蔚,微嫌笔墨细碎,无浑沦气。』又《国朝书画家笔录》卷二云:『张宗苍工山水,出黄尊古之门,笔意沉着,神气为蔚。』《国朝画传编韵》说张宗苍『善山水,出黄尊古之门,多用干笔皴擦,淡墨渲染,气运沉静,蔚蔚可观』。把上述文献记载与实物对照,十分吻合,这也进一步说明此件确是张宗苍的亲作。其二,从款、印分析。书画家在作品中,署上自己的名款和钤上自己的印章,是说明这件作品是自己的亲笔,以取信于人。款、印又是假手下功夫最多的地方。张宗苍的书画也是如此。张宗苍的字,师法何人,书法史没有记载,但从传世绘画的题款看,其字结构严谨,横、竖笔大小匀称,撇捺笔笔送到,圆劲有力,有董其昌书法的风范。关于张宗苍的款,从传世作品看,有『张宗苍』、『吴郡张宗苍』、『臣张宗苍恭绘』、『篁村张宗苍』、『张宗苍奉敕恭绘』、『臣张宗苍奉敕敬绘』、『小臣张宗苍』等。此图署款为『臣张宗苍恭绘』六字款(但有剥落)。拿此款与其它画中的署款比较,其笔法、大小完全一样,款下钤『张』、『宗苍』联珠印与张宗苍印谱一模一样,虽有剥落,但无翻刻之痕迹,故此件款印均真。其三,从清高宗弘历在画中『乙亥春御题』诗看,也说明此图是张宗苍的亲笔。乾隆帝的书法,学元代著名书法家赵孟俯,笔法秀媚、圆润,不足之处则是骨力不足,此款书正是这类风格的作品。又据《清高宗御制诗文全集》卷六十所载,《乾隆帝题张宗苍春山图》诗文与《春山图》中御题诗完全相同,只是为了注释『时宗苍谢病南归』七字,故此图中乾隆御题是真迹无疑。又据画史记载,张宗苍在京供奉内廷时,乾隆帝非常喜欢张宗苍的画,几乎达到见画必题的地步,如张宗苍《松荫清话图》、《惠泉图》、《青峰红树图》、《仿董源万木奇峰图》、《仿黄公望山水图》等,几乎都有乾隆帝的题诗,并赞不绝口,所以《春山图》上有乾隆帝的题诗并不突然,也是习以为常之事。此外,此图在故宫重新装裱时,发现乾隆御题曾被人挖补过。这是什么原因,是否有人作伪呢?为解决这个问题,我们又特邀请了书画鉴赏家刘九庵、杨新等先生对此画进行了重新鉴定,他们提出两点理由说明『挖补』不是后人作伪,而是一些特殊社会原因造成的,有两种可能性:第一种可能,是乾隆帝自己挖补的。乾隆一生喜爱古玩、字画,凡经他御览、御批的古书画,不下万件。但他有一个毛病,凡他题错的字画,一旦发现,即令人进行挖补,然后进行重新装裱。这种恶习在古代宋元明清书画真迹中,常有发现。此画可能属于这种情况。第二种可能,此画原为宫藏贴落画(挂在墙壁上的画),后不知何时被人盗出宫外而流入私人手中。为掩人耳目,或畏惧带来不幸,曾对乾隆帝的御题进行了挖补,时过境迁又重新装裱,故出现上述情况。这两种可能,那一种更符合上述情况,专家们比较倾向于后一种意见。但不管哪一种可能,此件无论从该画的笔墨、款印和纸墨气息看,确是张宗苍的真迹无疑。转引自《收藏》杂志总第77期(1999.5)第47页作者为潘深亮先生
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