拍品名称：

赵左 1610年作 仿王维雪蕉图 立轴

图录号：

4793

年代：

1610年作

艺术家：

赵左

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

133×52cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。 题识：石林花伴仿王右丞雪蕉图笔意，万历庚戌华亭赵左。钤印：赵左之印、文度氏题跋：（一）明赵左仿王维雪蕉图。左字文度，华亭人。学于案石门，不轻涉笔。山水宗董源，兼有倪黄深韵，苏松一派乃其首创。此幅高致可见一斑。余晋龢题记。钤印：龢。 （二）伍堂阁下雅赏，廿八年五月，山阴余晋龢敬赠于北京。钤印：幼康、余晋龢印 展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。赵左，字文度。生卒年不详，活跃于明代后期。万历、崇祯（1573-1644）时华亭（今上海松江）人。擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，并为其代笔。为“苏松画派”的代表画家之一。所画山水，景物繁复，笔墨浓淡干湿互用，变化丰富，风格秀润巧致。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。创绘画中的苏松派。 辋川始创洛阳亭，千秋神绘雪蕉图——明赵左《雪蕉图》略读罗汉松传世宋徽宗作品中，现藏美国波士顿艺术博物馆的《五色鹦鹉图卷》恐怕是最精彩的作品之一。而这件原清宫旧藏的珍品，其收藏传承却极为辗转曲折。据考，大概在道咸年间，此作下赐恭亲王，随后在20世纪初被恭亲王嫡孙溥伟、溥儒贱售于琉璃厂某古董商。奇怪的是，数年后它却出现在日本，先后入于日本著名古董文物商江藤涛雄和山本悌二郎之手，直到50年代末或60年代初为波士顿美术馆自山本后人手中购得。山阴人张允中（1880-？）是《五色鹦鹉图卷》从中国去日本的关键人物。张字致和，号补萝庵主，山阴（绍兴）人，不仅是民国时北京地区专业的文物鉴定修复家，曾修复过毛奇龄《书法册》，当时引起轰动，更是当时首屈一指的收藏家之一。除《五色鹦鹉图卷》外，北京保利2010年秋拍的沈周《有竹庄中秋赏月》卷、赵左《雪蕉图》、毛奇龄《书法册》、罗聘《鬼趣图册》（现藏日本）均为其收藏；而这不过是目前可见张氏收藏的极小一部分；其中赵左《雪蕉图》则似为目前尚流于民间极稀见的王维《雪蕉图》名家仿本。“雪蕉图”本是画史上一段公案，历来聚讼纷纭、莫衷一是。争论的焦点之一是此画构图是否真实。宋朱翌《猗觉寮杂记》等力证“雪中芭蕉”为实有之事，其后赞成者甚多；另一部分人则指责王维“雪中芭蕉”非“关中极寒之地”所能有，因而失实。焦点之二是有关此图的艺术构思问题，即绘画关注的是“形似”还是“神似”的问题。唐张彦远批评王维“物多不问四时，如画花，往往以桃、杏、芙蓉、莲花同画一景”；宋沈括《梦溪笔谈》卷十七则对张氏加以驳斥：“余家所藏摩诘画《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉。此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。”沈括此话一出，似乎一语中的，人们纷纷认为王维的画虽有悖于生活真实，但却合乎情感逻辑，虽未“形似”，但却是“神似”的最高境界，正符合艺术辩证法的规律。后世遂以为神本，多所临仿，如倪瓒（据杨维桢《题清閟堂雪蕉图》诗）、徐渭、赵左等，都有相关作品。赵左此幅《雪蕉图》作于万历庚戌年，即万历三十八年（1610），当赵左的艺术风格已然成熟之时。仿作亦取“袁安卧雪”题材，体现出赵氏的特殊绘画技巧，如烘染法的使用、兼用焦墨枯笔等。近景以数株梅花傲雪绽放，袁安则徘徊于雪径之上；中景为一楼阁，旁植芭蕉数株，蕉叶之上有白雪覆盖，甚为突出。远山之皴法“似米非米”，简单勾勒之间，山高势远，情景毕现，意境深远，淡雅宁静，与余晋龢（1887-？）所题“山水宗董源、兼有倪黄深韵”正可互为发明，洵为杰作。此幅《雪蕉图》何时入于张允中收藏目前不得而知，但随后却被张允中的绍兴老乡余晋龢攫获，并于1939年5月转献日本海军中将伍堂卓雄（1877-1956）。余晋龢1911年毕业于日本东京陆军士官学校的。1938年年初余氏接江朝宗任北平市长。余氏自己本精鉴赏，故在长达五年的任期内，经他手外流日本的中国历代书画不计其数，其中多有传世杰作；此幅目前仅见流于民间的“雪蕉”题材作品亦在其列。