拍品名称：

李宗津 毛泽东像

图录号：

701

年代：

1972年作

艺术家：

李宗津

材质：

纸本 素描

作品分类：

尺寸：

26.7×18.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

中国油画·版画·雕塑

拍卖时间：

2016年11月26日

备注：

声 明：

出版：《凝固的激情——李宗津》P93广东省出版集团、广东人民出版社2011年李宗津（19161977）1916年生于江苏苏州的书香世家。1934年就读于苏州美专，开始学习油画。指导教师为颜文樑、李毅士、吕斯百、戴秉心等先生。期间组织南苑画会，并在北平举办联展，1937年从苏州美专毕业。1910年毕业于美国威斯康辛大学，曾一度担任孙中山先生的英文秘书，与胡适等被选为清华大学筹备顾问、历任燕京大学校长、中华人民共和国全国政协特邀委员等职。1946年与徐悲鸿相遇，时徐受聘任北平艺专校长，力邀李宗津北上。1947年北平学潮风起云涌，李宗津、吴作人、董希文、艾中信、宗其香等人因不同意开除学生而受到解聘的威胁，李宗津愤而去职，转执教于清华大学营造系，任讲师、教授，其夫人周珊凤也任职于北京大学。1950年积极参与中华人民共和国国徽的设计工作。国徽设计小组成员有：汪国瑜、莫宗江、高庄；罗哲文、朱畅中、张昌霖、胡允敬、李宗津等。1951年参加中国民主同盟。创作油画作品《强夺泸定桥》（中国国家博物馆藏），以恢宏的构图，有力的笔触成为当时战争主题创作的典范。1952年艺术界院系调整，李宗津被中央美术学院油画系聘为教授。

李宗津艺术历程：
1953年在李宗津建议下，于吴作人住所——水墨胡同49号，开辟为中央美院教师晚间练笔作画的场所，经常参加晚画会的有吴作人、萧淑芳、艾中信、李宗津、王式廓、董希文、戴泽、李斛、冯法祀、靳之林等，关山月、黎雄才等外的画家到京也会前往参加。他们画劳动模范、画素描头像，后来成为制度，称“十张纸斋”画会。1954年第二届全国美展举办，李宗津参展油画作品《东方红》（中国美术馆藏）、《双喜》备受人们关注。
1955年在《美术》杂志上发表《以<东方红>创作过程为例看什么是抄袭》一文。
1956年参加文化部在中央美术学院组织的“油画教学座谈会”，会上，李宗津独树一帜地提倡印象派与抽象绘画的表现手法。在《美术》杂志上发表文论《三大面、五调子及明暗交接线》和油画作品《夜谈》。
1957年参加文化部组织的文化代表团赴尼泊尔访问，归国后创作了大量关于尼泊尔风情人物的油画作品。在《美术》杂志上发表《<在延安文艺座谈会上的讲话>与百花齐放》一文。7月，开始收到全国范围内的反右运动的冲击，被划入“江丰反革命集团”，不久下放至京郊通县双桥农场劳动，同时被剥夺了作画的权力。但是在繁重的体力劳动中，他还是以他的亲朋好友为模特儿，以农场环境为素材，画了大量风景和人物作品。
1961年李宗津的“右派”问题得到平反。重新分配至北京电影学院美术系任教，历任教授及教研组组长。亲自编写教材、绘制示范作品，组织学生下乡写生，并以忘我的精神投入艺术创作中。
1966年“文革”开始，李宗津受到冲击与迫害，被迫再次放下画笔。
1972年调至中央五七艺术大学电影系任教。
1973年创作《自画像》，似是画家对自己人生之旅的总结。
1978年在中央美术学院陈列馆举办《李宗津遗作展》，展出作品近百件。
1979年《李宗津画选》由人民美术出版社出版。
1996年《李宗津作品集》由香港亚洲艺术基金会出版。
1997年《李宗津画展》在香港大学美术博物馆展出。
2007年作品参加由中央美术学院、吴作人基金会、民盟中央文化委员会主办的“十张纸斋19531957中国现代艺术的个案展”，展品包括吴作人、萧淑芳、艾中信、王式廓、董希文、戴泽、李斛、冯法祀、靳之林、靳尚谊等人当时创作的美术作品和文献。
2011年由中央美术馆学院主办、中央美术学院美术馆承办、广州华艺廊协办的“凝固的激情——李宗津艺术回顾展”在中央美术馆学院美术馆举办，共展出李宗津各时期创作的油画、水彩、素描等作品250多件及大量珍贵的文献资料。

李宗津先生是中国早期油画画坛上的代表性人物，生于书香世家，受到正统文化熏陶，自幼既表现出超凡的艺术天赋，徐悲鸿先生爱惜他的才艺，买下李宗津先生的作品《北海公园》长期挂在院长办公室。然而他后半生道路坎坷，不幸过早离开了人世，使他的艺术长期被埋没，这无疑是中国画坛的损失，在中国绘画走向未来的新时期，我们对李宗津先生的艺术成就应该有一个新的认识与研究。李宗津先生的艺术遵循现实主义的手法，造型慎密传神，色彩绚丽大气，在他的画作中，具有一种特殊的人文书卷气。从《平民食堂》到《勇夺泸定桥》的大型创作，都可深刻感受到李宗津先生极富人文关怀，和锐意进取的艺术个性。无论是大型创作，还是人物、风景，乃至素描，李宗津先生的艺术作品都有激动人心的魅力。特别值得我们注意的是，李宗津先生油画作品的画面上，几乎都没有签名落款。以《中国早期油画大系—李宗津画集》收录的作品为例，全书共收入71幅油画，6幅素描，其中只有3幅早期素描画面有落款。由此我们应该注意到李宗津艺术作品的这一特点。

新中国成立后的李宗津在油画创作方面是有雄心的，也有信心，概括起来可能就是这么几条：复杂组合起来的群体、典型的历史情节与细节，加上准确的外光效果，从而让历史创作成为新时代的象征。他的《强夺泸定桥》是最初的尝试。其实，这一尝试解放前李宗津就开始了，比如画于1947年的《平民食堂》就是一个例子，群体、外光所塑造的现场气氛，达到了那个年代同类描绘的高峰。

送君客岁秋将尽，长去人间夏始来。
剩有招魂赋楚些，不堪清泪望燕台。
难收覆水伤肝肾，敢谓投珠是祸胎。
遗作可能共晨曦，阴霾未去有余哀。——程应镠