拍品名称：

张洹 2002年作 我的纽约

图录号：

271

年代：

艺术家：

张洹

材质：

作品分类：

尺寸：

76×50.5cm；89×63cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2007年秋季拍卖会

专场名称：

中国摄影 总成交额：294.7万元 成交率：75%

拍卖时间：

2007年11月6日

备注：

声 明：

展览：“边缘地带：当代中国艺术家与西方相遇”，2005年1月至2006年5月1日，坎特艺术中心，美国史丹福大学；2006年2月13日至2006年6月3日，戴维斯美术馆及文化中心，威尔兹利学院，美国；2006年7月2日至2006年9月24日，印第安纳波利斯美术馆，美国
“麻将—希克的中国当代艺术收藏展”，2006年，汉堡美术馆，德国
“水”，2007年， 以色列博物馆，耶路撒冷，以色列
“中国制造”，2007年，刘易斯安娜现代美术馆，哥本哈根，丹麦
“张洹”个展，2007年9月6日至2008年1月20日，亚洲协会，纽约，美国
张洹与《我的纽约》（拍品编号：271）
张洹是较早被国际艺坛所承认的中国行为艺术家之一。1995年由他参与策划，多位北京东村艺术家共同实施的《为无名山增高一米》的作品，以一个简单而有趣的举动传达了丰富的观念意涵，已经成了中国当代行为艺术的标志性事件。不过，他早期令人印象深刻的作品可能还是那些极端的身体实验。比如1994年的《十二平方米》，张洹全身赤裸涂满蜂蜜，在一个肮脏的乡村厕所内静坐2小时，任由苍蝇爬行叮咬。而同年实施的另一作品《65公斤》（艺术家体重65公斤），他再次把自己赤条条地用铁链水平吊在租住房屋的房梁上，并在60分钟内将250毫升血液顺管子滴到电炉上的搪瓷盘子中，由于烘烤鲜血不断发出“滋啦”声并散发焦臭的气味。他带有自虐色彩的行为，在当时引发了广泛的争论。但就艺术家的设计来看，他只是利用了身体的敏感性和文化意味，来隐喻人与生存环境之间的一种激烈的矛盾关系，借此探讨人的最本质的一些东西。
1998年张洹移居美国，他的创作依然保持着对身体的关注，但其重点已逐渐偏向文化间的冲突、误读等方面，极端性大大减弱了。《我的纽约》就是此阶段的代表作品。
该作品是张洹专门为2002年美国“惠特尼双年展”所作的现场表演。在4月6日的当天，他在8位来纽约打黑工的河南老乡帮助下，穿上缝满牛肉块的潜泳衣，装扮成一个健壮无比的力士，行进在惠特尼艺术馆底层露天广场和邻近的麦德逊大道上，还不断摆出各种健美的姿势。作品强烈的视觉冲击力，当即引起观众注意，此后，当地众多媒体也都予以报导评论，在今天，这次行为表演同样被作为经典记录进当代艺术史中。
张洹在作品中力图揭示的是生命表面上的健硕与其内在不相称的脆弱之间的矛盾。同时，讽喻的对象似乎也指向了美国文化。我们知道，美国大众文化中的英雄不论是漫画内的超人、蝙蝠侠，还是大银幕上的史泰龙、施瓦辛格，都是些肌肉发达虎背熊腰的形象，在他们眼里正义和邪恶是一目了然的问题，解决起来就更简单，因为总有胳膊更粗、拳头更大、手段更横的猛男站出来代表正义。推崇暴力、好勇斗狠的“热血肌肉文化”可以说是美国精神的本质之一。因此美国甚至在国家形象上也要这样装扮自己，不断扩充军备，自命为民主使者、世界警察，随意指责他国为“邪恶轴心”，把干涉别人的内政当作理所当然。然而在貌似强大背后其实是一厢情愿的谵妄和对世界的无知，2001年发生的9·11恐怖袭击事件，成了美国的国家噩梦，似乎也说明了它的虚弱。虽然2002年惠特尼双年展的参展作品早在9·11之前就已经敲定，张洹的作品也不是直接对该事件的回应，但就像很多美国艺评家所认为的那样，我们应该对艺术家的敏锐与勇气表示赞赏，而且这种来自异质文化的刺激，无疑有助于美国民众审视自身的文化、政策等方方面面的问题。就这个角度来说，张洹这件作品还带上了一定的社会认知意义。
76×50.5cm(image size)；89×63cm(paper size)