拍品名称：

张仃 大渡河

图录号：

29

年代：

1996年作

艺术家：

张仃

材质：

镜心 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

136×68cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

五色相宣·名家书画专场

拍卖时间：

2017年12月02日

备注：

声 明：

钤印：它、张仃、知白守黑、神游款识：大渡河。九六年春日，它山张仃于京华。说明：2017年11月2日此作品经张仃美术馆鉴定为真迹。张仃，号它山，当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家。曾任中国文联委员，中国美术家协会常务理事，中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员，中国工艺美术家协会副理事长，中国画研究院院务委员，黄宾虹研究会会长，中央工艺美术学院教授、院长，《1949―1989中国美术年鉴》顾问。参与设计中华人民共和国国徽;主要著作有《张仃水墨写生》、《张仃画室》。大象无颜 大音稀声张仃：顶天立地一画翁文｜袁新2010年2月21日，上午10时，画家张仃因肾衰竭医治无效，在北京逝世，享年94岁。90多岁了，张仃的口头语还是：我是个小学生。可是，谁又能教得了他！放眼二十世纪中国，艺术界再也找不出一位像张仃这样百科全书式的大师——早年悲郁沉雄的抗战漫画；开国时承担的国徽、政协会徽和一系列邮票、宣传画的设计；五十年代被吴冠中称为“山水画革新里程碑”的水墨写生；六十年代“毕加索+城隍庙”的装饰绘画；七八十年代首都机场、长城饭店等处的巨幅壁画，以及《哪咤闹海》等动画片；晚年风骨峥嵘、意境苍茫的焦墨山水以及炉火纯青的篆书书法……中国的现当代艺术史，没了张仃，不知该怎样书写？他不是在画画，他用艺术调整了我们观看世界的目光和对待生命的态度。“他的画是学不来的”张仃原名张冠成，1917年生于辽宁黑山，自小便显现出极高的艺术天赋。他5岁时自学中国画，开始临摹《芥子园画谱》、《点石斋画谱》，尤其擅长画猴子，惟妙惟肖，很多彩墨画，被乡亲们当做年画，挂在家里欣赏。1932年，张仃考入张恨水任校长的北平私立美术专科学校。这一年，日本占领热河，当私塾先生的父亲失业，张仃失去经济来源，生活异常拮据。为了谋生，他开始给报纸画漫画，做广告设计。渐渐地，张仃喜欢上了漫画，他这时期创作的漫画，都是揭露社会黑暗、要求抗日的宣传画。1934年，他因筹建左翼美术联盟被国民党当局逮捕，押往南京，以危害民国罪被判刑三年半，念他“年幼无知”，只让他在“苏州反省院”反省三年。他首次因艺术成为“政治犯”，在“苏州反省院”呆了半年，被苏州电影制片厂保释出来后去了上海，因为上海当时有很多进步的漫画刊物。上海漫画界的领袖人物张光宇最先发现了张仃，其主编的《时代》经常把张仃的漫画发表在封面或者封底。随后，很多漫画刊物争相向张仃约稿，张仃很快成为上海漫画界中坚力量。他用超乎想象的扭曲、变形的漫画作品，讽刺时局的荒诞、残暴及政府的无能。左联五烈士事件后，鲁迅被通缉，丁玲入狱。张仃万分气愤，以小时候看到的水陆画《地狱变相》的形式画了一幅漫画《焚书坑儒》，把蒋介石画成阎王，几个小鬼拿着牌子抓鲁迅，丁玲关到一个笼子里，极富讽刺意义。漫画家丁聪在上海看到他的漫画，“我非常佩服他，我们的漫画都是那种轻轻飘飘的，没有分量。他真是画得好，又重又厚，学是学不来的。他是东北的真正深受侵略压迫的人，他有一种感情。”开国首席艺术设计家建国前后，张仃参加了一系列包装新中国的重大设计工作。全国政治协商会议的艺术设计、会徽设计、开国大典的美术设计、天安门城楼和广场大会会场设计、第一批开国大典纪念邮票的设计等关乎国家形象的重大设计任务，均出自张仃之手，这使得他当之无愧地成为开国首席艺术设计家。……朴素低调 大音稀声张仃有中国当代美术中无人企及的资历，却非常低调。他没当过政协委员，尽管他是政协会徽的设计者，他甚至没当过美协主席，尽管历届美协主席都是他的崇拜者。甚至他的档案也错了，把他1934年参加革命错记为1938年，人家想给他纠正，他都说不要给组织添难。他是一位沉默的贤哲，对艺术从不夸夸其谈，然而，由于崇高的艺术威望，张仃的沉默常被打破，老人自称为“被迫谈艺”，他的第一本美术评论集，就叫《被迫谈艺录》。2005年，“张仃艺术成就展”在中国美术馆开幕，他否掉了展览的许多设计方案，而使其异常朴素和低调。别人要写他，他说：“一个小学生有什么好写的？”他觉得什么都没开始做，一生的时间太短。关于他自己的经历，他的回答通常是“记不清了”，他并非说谎，许多真的是他“记不清”了。当年他对延安的环境失望，他不写《野百合花》，也不写《三八节有感》，而是一怒之下决定出走，毛泽东给他亲笔手书，劝他留下。这封“最高指示”，他不知塞到哪里。粉碎“四人帮”后，方毅副总理给他落实政策分房子的条子，他弄丢了……很多事情，他表现出一种“难得糊涂”的漠然。他不关注自己，也不愿引人关注。他身材矮小，神情质朴，从来不往聚光灯下站。1976年，黄苗子和郁风去香山看张仃，他们向村里的孩子打听张仃，没人知道，但说找一个白头发的画画的小老头，孩子们都争着领路。这个被打到社会底层的“臭老九”仍然“诗意地栖居”着。张仃买来小学生临帖用的纸，借用一管秃笔，一方残砚，就这样开始作画，像一个小学生一样，以好奇和兴奋的目光打量眼前的世界。《香山》十四开册页是他较早的焦墨探索之作，但在今天看来，仍是精品。陆俨少当年看到这些画，写了四个字：“外枯内膏”。他有画，这是个别人夺不走的世界。只有把自己放在自然面前，他的心灵才感到妥贴，他不会被城市里的高档别墅、气派的画室、记者的镜头、众星捧月的画商以及一大堆吓人的头衔隔离起来，他知道那是来自功利世界的阴谋，而所有的阴谋，在他淡定的面容前都显得不堪一击。在精神羸弱、物质至上的当下，尤其在许多人眼里都闪烁着欲望的艺术界，张仃，是摆在每一个人面前的好教材，尽管他谦恭地称自己为小学生。好看的不仅是他的画，更是他的人。