拍品名称：

徐悲鸿 少陵诗意

图录号：

236

年代：

1944年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

镜框 设色纸本

作品分类：

尺寸：

100.5×30cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

巨匠—三石两鸿一大千作品集珍

拍卖时间：

2016年11月26日

备注：

声 明：

钤印：徐、东海王孙
题识：慧如仁嫂夫人清正，卅三年大暑悲鸿十九写少陵诗意于渝郊良风垭。拍卖记录：1985香港苏富比116号。

在二十世纪上半叶中国艺术进入现代之时，画坛涌现了许多叱咤风云的人物，他们创造的艺术成就至今可谓无可取代，无法复制，无人超越。而在美术界造成最大影响的莫过于被誉为“中国近代绘画之父”的徐悲鸿。他为了扭转当时中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼，提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”等改良中国画的理念，从而以西润中，贯通古今，为传统艺术的革新与发展开拓了新的天地。
徐悲鸿的创作题材多样，尤以画马而闻名中外，但他的创作思想却主要体现在人物题材上，甚至连走兽禽鸟等作品往往亦寓有深刻的人格化意想。他认为“吾国绘事，首重人物”，因而人物画是其改良中国画极其重要的部分。他曾在《复兴中国艺术运动》中说：“吾人努力之目的，第一以人为本，尽量以人的活动为主题，而不分新旧”。所谓“新旧”，即现实题材和历史题材。
在创作实践中，徐悲鸿的水墨人物画则多取材于历史故事与文学作品。从古代圣贤人物《紫气东来》、《孔子讲学》，到典故《九方皋》、《愚公移山》，再到屈原《九歌》、晏几道词意《落花人独立》、杜甫诗意《天寒翠袖薄》等，无一不成为近代人物画中的经典。此次拍品《少陵诗意（卅三年大暑本）》，正是《天寒翠袖薄》的一个重要版本。
该画作题材取自唐代诗圣杜甫的《佳人》一诗，诗中主要描写了一位美丽的妇人在战乱中遭遇亲人离别、丈夫遗弃之后所保持的高风亮节。尾句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”正是本幅画作的写照。画中佳人神色恬静，服饰素雅，双手抱膝坐于坚石之上，倚身修竹，幽姿高致，干净的气息和清冷的格调隐然外现。全图以传统的国画手法勾勒，五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染，则融入西画技巧，局部微妙地使用了白粉，造型准确，惟妙惟肖，在身段柔美的古典美人形象中显露出民国女子特有的现代感，与传统仕女画大异其趣。
徐悲鸿的水墨仕女画很少，集中创作于抗战时期，以1943、1944两年尤多，这也正处在他男女感情最为起伏的人生段落，这些题材均具有一定的时代性和特殊意义。在这段时间里，他反复以《佳人》一诗入画，由《天寒翠袖薄》（徐悲鸿纪念馆藏）的上款“卅三年三月悲鸿第廿二次写少陵诗意于重庆磐溪”可知至少达22次之多。研究学者认为，徐悲鸿意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂，同时也有以“佳人”自比的成分。这与传统中国画中的四君子题材在本质上是一样的，只是文人喜欢以竹或兰自比，而很少以仕女自比，而且在以仕女为主要表现对象的诗意画中，也以诠释种种美丽和思念之情为主，少有用仕女寄托清高的气节，这些应是徐悲鸿改良中国画的内容之一。
至于徐悲鸿仕女画的“开脸”则颇耐人寻味。一说，这些仕女的脸瓜子与徐悲鸿不同时期的爱人相似，1942年以前创作的佳人，五官较开，脸型较长，腮骨明显，发髻向上盘起，具有其红颜知己孙多慈的身影；1943年以后所作的佳人，五官精致，下巴较尖，头发向后盘，则多是其二任妻子廖文静的样貌；另有一说，徐悲鸿一生崇拜任伯年，自说是任伯年“后身”，不仅对任伯年的画爱之如命，作传统中国画时，亦有意识地继承了任伯年清润雅致的用色习惯和仕女画的开脸特点；还有学者认为此种开脸其实是结合了画家本人的面相特征，可谓众说纷纭。但无论如何，可以确定的是，这些仕女的创作与画家的心境有莫大关系，是其情感的宣泄和寄托。
而本幅作品创作于“卅三年大暑”，创作地为“渝郊良风垭”。据廖静文在《徐悲鸿的一生——我的回忆》中提及，1944年的盛夏，徐悲鸿与她一起来到了朋友杨德纯位于凉风垭（又称良风垭）的别墅避暑，当时为了筹足第一任妻子蒋碧薇索取的100幅画和100万元，徐悲鸿不断地进行创作。“到了那里，他仍日夜不停地作画，也仍一如既往，一笔不苟……他在这里又画了《少陵诗意》。这幅仕女画是用中国传统的线描勾形，并吸收西洋画中的技法，笔墨流畅，色彩淡雅……我为他磨墨、铺纸、盖印章，有时也帮他渲染一些无关紧要的颜色，竭力分担他的辛苦”。结合创作的时间节点判断，廖静文回忆中《少陵诗意》很有可能即为本幅《少陵诗意（卅三年大暑本）》。饱受情感折磨和离别之痛的徐悲鸿，得以在爱人的陪伴之下创作此幅仕女图，想必与其他仕女画相比应有一番别样滋味吧！
从徐悲鸿“少陵诗意”现世画迹记录可知，他笔下的“佳人”采取站姿者较为常见，而采取坐姿的唯有徐悲鸿纪念馆藏《日暮倚修竹（甲申春尽本）》及本次拍品《少陵诗意（卅三年大暑本）》二件。细究此二者在构图、开脸以及修竹画法等方面，卅三年大暑本的《少陵诗意》皆更胜一筹，实为徐悲鸿水墨仕女画中难得一见的精品。
徐悲鸿《少陵诗意》现世画迹记录：
1.一九三八年《将之南洋过香港本》，赠好友郑子展，郑健庐、郑子展昆仲收藏（《徐悲鸿先生百年诞辰纪念书画集：郑健庐、子展昆仲藏品》P85，YingManCo.Ltd.，香港，1995年）；
2.一九四二年《壬午清明本》，赠好友赵诚伯（1989年11月15日香港苏富比拍卖32号拍品）；
3.一九四二年《壬午晚秋本》，赠“中英吾兄”，荣宝斋收藏（《荣宝斋19501980三十周年纪念》P97，1980年荣宝斋）；
4.一九四三年《大暑本》，赠好友林恕“君墨老友”（2011年11月4日香港苏富比拍卖1551号拍品）；
5.一九四三年《除夕本》，“九写少陵诗意”，徐伯阳收藏（《徐悲鸿彩墨画》P99，1959年人民美术出版社）；
6.一九四四年《甲申春尽本》，“十五写少陵诗意”，赠“两湘先生暨夫人”，徐悲鸿纪念馆收藏（《徐悲鸿画集（第一集）》P37，1981年北京出版社）；
7.一九四四年《三月本》，“第廿二次写少陵诗意”，徐悲鸿纪念馆收藏（《徐悲鸿画集（第一集）》P38，1981年北京出版社）；
8.本幅：一九四四年《大暑本》，“十九写少陵诗意”，赠“惠如仁嫂夫人”，香港重要私人收藏（购自1985年11月21日香港苏富比拍卖116号拍品）。