拍品名称：

黄宾虹 雁荡山图

图录号：

224

年代：

暂无

艺术家：

黄宾虹

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

125.5×40cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

巨匠—三石两鸿一大千作品集珍

拍卖时间：

2016年11月26日

备注：

声 明：

出版：《虹叟书画集.纪念黄宾虹诞生一百五十周年》P169，2014年浙江人民美术出版社。钤印：黄宾虹、黄山予向、竹北簃、癸未年八十
题识：雁山濒海，高出霄。汉间，履源不知所始其址之尽，垂入海峤，断岸千尺，下临巨浸。浙以东山之名胜奥邃者，首称焉。黄宾虹纪游。按语：此画作为黄宾虹游历雁荡山后所作，“雁山濒海高出霄，汉间履源不知所。抬其址之尽重入，海峤断岸千尺下。临巨津浙以东山指名胜，奥邃者首称焉。黄宾虹纪游。”黄宾虹对雁荡山的痴情，堪称情有独钟。黄宾虹自1916年起就开始游历雁荡山。1931年5月，66岁的黄宾虹从上海船经舟山、坎门，入乐清，游雁荡，一路赋诗。着有《游雁荡日记》、《雁荡纪游》；大幅画作有《雁荡山巨幛》、《大龙湫图》、《三折瀑图》、《响岩三景》、《铁城壮观之图》及《雁荡记游册》等。雨雾晨昏暮色中的雁荡山，恰恰给了他少有的灵感与冲动，为了体验雁荡山“清游日日雨纤纤”、“漠漠云烟雨不收”的意境。他甚至不惜冒雨涉险翻过了谢公岭去东外谷看老僧岩，结果淋得像“落汤鸡”一样，他却说：“看到了雁荡的奇峰怪石，做个落汤鸡有何不可。”雁荡山给予黄宾虹的山水创作以极大的影响，该画作上山川层层深厚，气势磅礴，笔笔有出处，点点有来路，画风趋于写实，实为黄宾虹以雁荡山为题材的山水创作中难得佳作。

黄宾虹（18651955年），中国近现代山水画一代宗师。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。初名懋质，后改名质，字朴存，别号予向、虹庐、虹叟、黄山山中人，中年更号宾虹，以号著称。画室名竹北移。
早年以师法古人，精研传统为主，对“新安画派”李流芳、弘仁、程邃、查士标等深有研习，兼学元明诸家，得传统之“内美”。并在总结前人笔墨的基础上，提出“平、圆、留、重、变”五种笔法，用笔如作篆籀，遒劲有力。此时期作品以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，可谓“独为清尚之风”，是典型的“白宾虹”阶段。
六十岁以后，饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡，畅游巴蜀，足迹可谓踏遍半个天下。自此，从古人粉本中脱跳而出，以师造化为本，创作了大量的写生山水作品，并在实践中独创“浓、破、泼、淡、焦、积、宿”七种墨法，可谓前无古人。“青城坐雨”和“瞿塘夜游”的游历更使黄宾虹从真山水中悟得变法之“理”，开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。七十四岁后在北平的十一年，是黄宾虹一生绘画事业中一个关键的时期，也是学习宋画的阶段。此时，黄宾虹绘画作品最为丰富，其将“五笔法”与“七墨法”融会贯通，兼得宋画神韵，形成了黑、密、厚、重的画风，所画山川层层深厚，气势磅礴，兴会淋漓、浑厚华滋，进入了一种浑然天成、纯为化机的至高境界，蜕化为“黑宾虹”。
八十五岁南归杭州后，由良渚出土的夏玉而悟墨法，进行了“水墨丹青合体”的试验，用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中。“丹青隐墨，墨隐丹青”，是将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举，使中国的山水画上升到了一个新的高度。
在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。对中国美术史的发展有突出贡献，被国家授予“中国人民优秀画家”的称号。