拍品名称：

允禧 乾隆帝 黄山三十六峰图

图录号：

30

年代：

暂无

艺术家：

--

材质：

册页 设色纸本

作品分类：

尺寸：

7.5×5cm×36

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

惟精惟一—中国古代书画

拍卖时间：

2016年11月26日

备注：

声 明：

出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P228251，2009年10月，文物出版社。
著录：
一、《乾隆御制文物鉴赏诗》P69，1993年书目文献出版社。
二、《清高宗御制诗文全集》卷三十二，1319页，1976年国立博物院（台湾）。钤印：臣·禧
题识：黄山三十六峰图。臣允禧恭绘。
乾隆题端：千岩紫翠。钤印：天龙三昧、乾隆宸翰、奉三无私
万壑螺青。钤印：乾隆、宸翰
题识：
（一）浮丘峰。
御题：洞天三十六，黄山峰占足。第一数浮邱，芙蓉四时绿。
钤印：乾隆宸翰
（二）飞龙峰。
御题：鳞鬣何之而，忆向天门睹。大地是羲经，占乾符九五。
钤印：奉三无私
（三）叠嶂峰。
御题：新浴必振衣，新沐必弹冠。闻道神仙窟，故应人到难。
钤印：太玉、清玩
（四）芙蓉峰。
御题：黄山非黟山，岚霭朝暮浮。飒然风散之，写出汉宫秋。
钤印：丛露
（五）天都峰。
御题：天都九百仞，巍然切太虚。我虽未升颠，仙侣原可呼。
钤印：絜矩
（六）松林峰。
御题：松以石为胎，故得苍而直。何当立峭崖，饱睇岁寒色。
钤印：德充符、会心不远
（七）翠微峰。
御题：山深含湿翠，翠滴山承之。髠髴谪仙人，幽壑横琴时。
钤印：思无邪
（八）紫石峰。
御题：紫石连青鸾，乾霄殊屼啮。古寺号祥符，便欲寻荒碣。
钤印：瀓观
（九）掷钵峰。
御题：仙僧掷钵去，钵留不能举。我更难重拈，惟道可惜许。
钤印：云霞思
（十）圣泉峰。
御题：名字本相形，有贪斯有圣。泉自无分别，渫然寒且净。
钤印：乐善堂
（十一）仙都峰。
御题：何处非仙境，此地会而都。借问骖龙侣，云峦半有无。
钤印：比德、朗润
（十二）轩辕峰。
御题：峰顶芝光紫，峰腰松影碧。是处岂崆峒，驻有轩辕迹。
钤印：中和
（十三）九龙峰。
御题：层峦各蜿蜒，变化成九龙。恰似披横幅，名家陈所翁。
钤印：得佳趣
（十四）棋石峰。
御题：圆子星躔布，方枰玉局陈。孤松立其侧，恰似烂柯人。
钤印：三希堂
（十五）紫云峰。
御题：延缘柏木源，攀陟紫云峰。尚忆温伯雪，青莲此处逢。
钤印：古香、含晖
（十六）青鸾峰。
御题：轩轩振羽翰，凝望何时翥。疑驾帝车来，到此不飞去。
钤印：务之曰敏
（十七）上霄峰。
御题：阮公昔得道，白日此上升。至今溪涧泮，空闻仙乐声。
钤印：中心止水静
（十八）云际峰。
御题：出岫云成峰，云峰岫难辨。依稀听其间，似吠淮南犬。
钤印：席上珍、几暇怡情
（十九）桃花峰。
御题：桃花峰下水，亦名桃花源。匪为秦人芳，却因晋隐尊。
钤印：席上珍、几暇怡情
（二十）炼丹峰。
御题：仙人炼丹处，孤峰天与齐。丹成久仙去，空自余刀圭。
钤印：中心止水静
（二十一）云外峰。
御题：触石生轻云，俄浮满空霭。回首望丹崖，依约云以外。
钤印：务之曰敏
（二十二）望仙峰。
御题：玉笋何岳岳，仙踪已渺邈。是处有名言，可望不可学。
钤印：古香、含晖
（二十三）清潭峰。
御题：贮如仙掌露，泻似天河源。时有唼藻鳞，却避掇果猿。
钤印：三希堂
（二十四）石门峰。
御题：灵境多祛人，时复藉人赏。不缘自辟门，谁能镇来往。
钤印：得佳趣
（二十五）云门峰。
御题：沓嶂渺难即，纠萝不可攀。惟向画图内，时时叩云关。
钤印：中和
（二十六）容成峰。
御题：我已识容成，容成不识我。以此例学仙，不及劫余火。
钤印：云霞思
（二十七）石柱峰。
御题：撑霄何岦岌，千秋镇古歙。因会为学方，所贵矫然立。
钤印：比德、朗润
（二十八）狮子峰。
御题：文殊骑以来，化石昂其首。每当万籁寂，似闻一声吼。
钤印：乐善堂
（二十九）丹霞峰。
御题：复岭互窈窕，怪石争谽谺。当时炉火气，天半余丹霞。
钤印：瀓观
（三十）老人峰。
御题：何来醉仙人，卓立九秋清。似盻浮邱子，排空驾鹤征。
钤印：思无邪
（三十一）仙人峰。
御题：无知莫如石，颇与仙人类。设云仙似石，冠履殊倒置。
钤印：德充符、会心不远
（三十二）布水峰。
御题：辋水垂沦涟，宜听复宜望。颇觉胜匡庐，限以三百丈。
钤印：絜矩
（三十三）石木峰。
御题：名山多奇书，不入世人目。我欲移石枕，玉简从头读。
钤印：丛露
（三十四）采石峰。
御题：采石真采石，璀璨纷珠玑。策杖者高士，应缘漱齿归。
钤印：太玉、清玩
（三十五）朱砂峰。
御题：轩辕昔慕道，敝屣衮冕华。至今第四峰，犹闻涌丹砂。
钤印：奉三无私
（三十六）莲花峰。
御题：簇簇玉井莲，太华匪当对。谁知万里游，却在寸心内。御题。
钤印：乾隆宸翰乾隆御题

简介：允禧，字谦斋，号紫琼道人、垢庵、春浮居士等。他是乾隆帝的叔叔，即康熙帝的二十一子，雍正帝的异母弟弟。山水画近师王原祁、王翚，远溯至黄公望、王蒙。林壑森秀，笔墨整饬，以宋元之骨气，运世贤之风采。时人成“虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前”。

胸中早贮千年史?笔下能生万汇春
——允禧《黄山三十六峰图册》
近日，见允禧画《黄山三十六峰图册》真迹，殊佳。概因：
一、其形制玲珑别致。每开纵七点五、横五厘米，对开题跋尺寸与此相同。纸质洁白坚密。如此的袖珍式书画，是最受乾隆帝喜爱，也是当时宫中最常见的案头玩物。
二、其装潢精美繁复。无论是装裱格式，还是夹板锦的用途以及内衬的明黄色蜡笺，都与现今故宫博物院所藏乾隆御笔《万绪就理图册》完全一致。夹板锦是专门用于书画装裱的驼色方棋朵花锦，题签纸亦为宫中常用于写经的瓷青纸，乌黑闪亮。纸上手绘金丝格栏并以金粉和胶书写图名。可以肯定，此物完好地保留了当时宫廷的原装潢。
三、其诗画结合，相得益彰。允禧画对开具有乾隆皇帝弘历行书题诗，且每页亦钤乾隆文房印。各印文意多与画意相承合，镌制精工。此册作者允禧，是乾隆帝的叔叔，即康熙帝的二十一子，雍正帝的异母弟弟。
允禧，字谦斋，号紫琼道人、后庵。春浮居士等。他出生于康熙五十年辛卯正月十一日，故自镌印曰“辛卯人”。历封固山贝子、多罗贝勒、多罗慎郡王。乾隆四年，发生了“允禄、弘皙案”，以此二人为首的一批王公贵族由于非议新政，或被削爵、或被圈禁。虽然允禧未与其中，但在乾隆帝决心由此根除宗亲干政的态度下，允禧也只能空怀一身的报负与才干，把大部分时间和精力都投入到诗文、书画当中。乾隆二十三年戊寅五月二十一日允禧卒，享年四十八岁。谥曰靖。
允禧与乾隆帝弘历之间的感情甚笃。他们的交往，最早的交往，最早始于康熙六十一年春。十二岁的弘历既颖慧俊秀又娴熟经书，赢得了祖父康熙皇帝的宠爱，命讲其养育宫中。从此，他随侍在祖父身边，并由此结识了仅仅比自己年长八个月的二十一叔允禧。允禧是康熙晚年诸多幼子中的佼佼者。他文武双全，能诗善书，体格矫健，九岁就跟从父皇康熙塞外射猎。所以，当康熙帝为弘历寻找习射的老师时，首先就想到了与弘历同岁的允禧，由于二人年龄相仿，又皆聪慧多才，故而一见如故，及雍正继位后，允禧总是利用入觐机会，与弘历“把握深谈，大有水乳之和”。
随着年龄和学识的增长，二人又在书画的鉴赏活动中找到了更多的共同语言。弘历称赞他“胸中早贮千年史笔下能生万汇春”，屡次与允禧唱和并向他索要画作。因此，宫廷所藏得、尤其是乾隆继位前收藏的允禧书画，很多是以这种方式进入乾隆的庋藏的。
允禧是乾隆时期绘画创作较丰的宗室贵族之一，但传世的作品并不多见，故宫现藏十五件。清代、民国的书画著录，其作品的存世量也十分有限。《石渠宝笈》著录其画作二十余件，《内务部古物陈列所书画录》著录十一件，李玉促《瓦钵罗室书画过目考》著录三件；葛金秩《爱日吟庐书画录》著录两件；陶假《红豆树馆书画记》、陈夔麟《宝迂阁书画录》各著录一件之外，很难寻觅到其它的线索，可见其作品的流传范围十分狭窄。况且，由于朝代更迭和作品易手，这些著录难免重合、不实之处。因此，真正能够确认的真迹甚至精品可谓吉光片羽。
允禧的传世作品大致有两种风貌，一是供奉御览的“臣”字款书画，一是自由的个人创作。此套《黄山三十六峰图册》属于前者。
故宫所藏允禧作品亦多为前一种情形。画上所书“臣”字款。其规格大多是小幅的手卷和册页，有的册页也和此套《黄山三十六峰图册》一样是微型的，如《山水图册》等，纵横多在十厘米上下，其用途是供皇帝《万几余暇》时把玩清赏，另有少量的立轴反倒是巨制，如《渔庄山舍图》，画心几近三十平方尺，则是为宫中或御苑张挂陈设而应命绘制的。
以上两种作品，画幅上均无创作年份，都是简单的单行楷书款，字体工谨细小，紧贴画心一侧边缘书写。所用印章也以“臣”、“允禧”或“恭画”等为主。
此册为纸本设色画。每开均有允禧字画图名。事实上，作为皇子的允禧一生大多数时间都是在京城度过的。和乾隆一样了，他也没有真正去过黄山，所以他的这套黄山图，并非写生作品，而是凭借前人诗文叙述，图画自己想象中的黄山。
允禧的山水画，时人评其“尤长山水，林壑森秀，笔墨整暇，以宋元之骨气，运世贤知风采，虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前”。更有朱文震，仿吴梅村作《画中十哲歌》，将允禧与高翔、高凤翰、李世倬、张鹏、李师中、董邦达、王延格、陈家乐、张世英等十人并列其中。虽然这些评论难免有奉承之嫌，但作为一位满族贵胄，他所付出的的努力和取得的成就的确也是众所公认的。并且，由于他在画界取得的显赫名声，促使、引领了一大批宗室王公子第投身到书画的研习、创作中来，从而在乾隆时期乃至嘉庆中期，涌现出了众多贵族书画家，如弘旿、永忠、文昭、永瑢及嗣子永瑆等，都能各擅胜场，名载画史。
允禧的山水画近师王原祁、王翚，远溯至黄公望、王蒙。他的绘画大致有两种面貌，即模仿王原祁运用干笔皴擦的风格和用笔秀润仿王石谷晚年的风格。而此册中这两种画风均有体现。仿麓台者，勾勒处，笔锋若透纸背，骨干坚凝；皴擦处多用干笔，然后以墨、色晕之，厚而有神。仿石谷者，笔纤细者而气势恢宏，缜密者不乏意境寥廓，浑厚中见孤峭，苍莽中寓娟妍。其山水间之点睛、景楼台、亭阁、人物，虽小如豆芥，但规矩严整，变化层出，显示出允禧在方寸间构思精微，技巧娴熟的艺术功力，洵为大观。
乾隆《题慎郡王黄山三十六峰图事诗》凡三十六首，见于《清高宗御制诗》初集卷三二著录。由于御制诗的编排是以创作年、月为序的，《清高宗御制诗初集》卷二九——三六，皆为乾隆帝于丙寅年间所作诗歌，各诗按创作的月、日循序编排。其中“题慎郡王黄山三十六峰图”编在“闻新蝉”和“午日侍皇太后宴”二诗之后，在“汤泉荷花”和“泛月。时仲夏上浣”二诗之前。可以断定，乾隆题写此册的时间，应为乾隆十一年丙寅五月端五日到十五之间，地点是圆明园。由此也可推知，允禧此册的创作完成及进献皇帝的时间，至晚应在本年五月端午乾隆在圆明园奉太后观龙舟竞渡和筵宴之时。此年允禧与乾隆均为三十六岁。
从“闻新蝉”和“午日侍皇太后宴”诗中可以了解到，这场绿杨拂面，新蝉乍鸣的初夏，皇帝在圆明园蓬岛瑶台的畅襟楼为太后大张筵宴。御苑亭台间“星缀榴花”、“剑攒蒲叶”，美不胜收；百顷福海中萧鼓齐鸣、龙舟竞渡，喧闹欢快。这时的皇帝，由于陆续接到京畿地方及河东各州县“白润三月、四月以来，屡次降雨，四野捞足”的禀报，彻底摆脱了甲子和乙丑春夏因为干旱无雨而焦虑不安的阴霾，重又恢复了侍母宴赏游乐，“以愉慈怀”的情致。
可以想见，正是这种愉悦的情绪里，乾隆收到了二十一叔允禧进献的《黄山三十六峰图册》，因此，观者能很明显地在御题诗中感受到这种轻松和欢愉。虽然乾隆帝从未登临过黄山，但他驰骋自己的想象，将历史的记载和前人的传说以及允禧作品中所表现的美景，巧妙地融合，其诗用典与抒情结合，不事雕琢、朴素自然，洋洋洒洒数百言，充分体现了乾隆嗜诗成癖的个性。而乾隆本人一贯主张以“游艺拈豪”，追求“小中见大”的“深心宏旨”，在此册的题诗中也得到了充分的展示。另外，从题诗的书法看，其用笔因篇幅的限制，显得比常见的大幅作品更为工致用心，反而避免了许多大幅御笔作品中用笔浮滑、俗软的习气。可以说，袖珍书画既成全了他的题跋瘾，亦在很大程度上替他藏了拙。这恐怕也是乾隆屡屡敕命画院画师、词臣画家和宗室画家从事此类创作，而他自己更是不厌其烦地制作了数以千计的袖珍书画的原因之一。
杨丹霞故宫博物院书画部