拍品名称：

郑板桥 石畔新竹

图录号：

18

年代：

1756年作

艺术家：

郑板桥

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

167×105.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

惟精惟一—中国古代书画

拍卖时间：

2016年11月26日

备注：

声 明：

出版：
一、《中国画家丛书·郑板桥》图25，上海人民美术出版社，1980年。
二、《郑板桥书画集（第一集）》P59，人民美术出版社，1991年2月。
三、《郑板桥书画编年图目（上）》P81，人民美术出版社，2007年6月。
著录：
一、《扬州八怪现存画目》P412，江苏美术出版社，1991年6月。
二、《扬州八怪书画年表》P252，江苏美术出版社，1992年12月。
三、《扬州八怪年谱（下）》P298，江苏美术出版社，1993年5月。
四、《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》P309，吉林美术出版社，1996年5月。
五、《郑板桥年谱》P245，首都师范大学出版社，2009年7月。
六、《郑板桥年谱编释》P192，辽宁美术出版社，2014年1月。
七、《郑板桥全集（增补本）第一册》P334，卷——“题画一”编者注（二），凤凰（原江苏古籍）出版社，2012年8月。
八、《郑板桥年谱》P379，山东美术出版社，1991年12月。
九、《郑板桥全集》P100，齐鲁书社，1985年6月。钤印：郑板桥、乾隆东封书画史
藏印：邓拓珍藏、苏画庐释文：客舍新晴，晨起看竹。露浮叶上，日在梢头。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格。其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题。

注：邓拓旧藏。邓拓（19121966），福建人，《人民日报》社社长兼总编辑，全国新闻工作者协会主席，北京市委书记处书记、中共中央华北局书记处候补书记。历史学家、杂文家、书画收藏家。其收藏《潇湘竹石图》为国内苏轼作品孤本。

按语：在清代扬州八怪中，郑板桥堪称佼佼者，艺术大师徐悲鸿曾说：板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇，观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。这一评语，极其中肯，绝非过誉。
郑板桥的最高成就是将书画与其诗文、印章完美结合一起，将中国文人画推向一个崭新的阶段。特别是其笔下竹石，为世人津津乐道。
首先，郑板桥发展了文与可“胸有成竹”的理论，提出了“胸无成竹”的见解。文与可的“胸有成竹”是强调所描绘的对象要做到心中有数，即意在笔先、如在笔前；板桥的“胸无成竹”，注重在创作之前，构思要与熟练的技巧高度结合，然后随意挥写，“如雷霆霹雳，草木怒生，莫知其然而然”，具有趣在法外、意外之妙的艺术效果。
其次，创造了前无古人的“郑竹”，亦可称之为“郑家样”。板桥的墨竹，笔、墨、水的巧妙运用，“忽焉而淡，忽焉而浓”，浓淡相宜，干湿并兼；其造型是“冗繁削尽留清瘦”，名曰“细竹”，竹竿之细，可谓是极致，但细而不弱，坚韧挺拔，富有弹性。“如抽碧玉，如削青琅玕”，极其雅脱；枝叶颇简，称之减枝减叶法，以突出竹子的劲节；将叶子画肥厚，加强竹子的青翠感。特别的是，板桥画风竹，则多为静止状，虽“任尔东西南北风”却“我自岿然不动”，赞颂其“千磨万击还坚劲”的伟大品格。
本幅创作于乾隆二十一年（1756），板桥年六十四，是他辞官二到扬州，重过“二十年前旧板桥”卖画生活期间的作品。湖石一尊，疏篁数枝，布局疏朗，清气袭人。正侧、高下、浓淡、干湿，聊聊数笔，写尽露竹新晴的动人风姿。左方长题“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题”。洋洋洒洒，一气呵成，想见其笔飞墨舞，志得意满之状。值得说明的是，这段关于审美形象、创作构思的著名画论，曾被全文收录于《郑板桥年谱》。
此图系邓拓先生旧藏，画面下方钤有“邓拓珍藏”、“苏画庐”二印。青花瓷轴头，上有“北京市文物管理处”标签。尺幅巨大，品相完好，实为郑板桥晚年墨竹精品。