图录号/艺术家:

张铭篆刻闲章

图录号:1368
拍卖信息
拍品名称:
张铭篆刻闲章
图录号:
1368
年代:
艺术家:
材质:
作品分类:
尺寸:
4.5×3.5×3.5cm
估价:
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成交价:
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拍卖公司:
上海朵云轩
拍卖会名称:
2015秋季艺术品拍卖会
专场名称:
金石缘—当代全国名家篆刻专场
拍卖时间:
2015年12月16日-18日
备注:
声 明:
印材:芙蓉石
印文:雨柔琴雅香幽
边款:江南姑苏仲夏,凉风爽雨纷沓,古琴朴实素雅,伽蓝清幽更佳,乙未张铭记。

说明:张铭,字石为,号三步斋、三步疏印、寿远山房。1959年10月生,师承韩天衡。现为中国书法家协会会员,上海市书法家协会理事,上海书画院画师。著有《张铭篆刻选集》、《张铭鸟虫篆印谱》、《三步斋印存》等。

刻出自己的心界
——读张铭篆刻
很多人在谈论张铭的篆刻,总认为他的章法奇特、刀法新颖,作品中其至还流露出时尚的气息。所谓时尚,在大多人的思维里,就是现代,就是不够传统。这似乎已将传统和时尚对立起来,而我以为不然。传统和时尚看似艺术的两极,但它并非格格不入,其实传统到了极致就等于时尚。能在传统中走出来,甚至还披着时尚的外衣,那肯定就是一位“传统而不失时尚”的聪明人也。
张铭兄就是一位能从传统中走出来的聪明印家。他的印章,构思大胆、朴茂雄浑,初看大刀阔斧、跌宕淋漓,似有很强的冲击力;细读则线条古拙、生动传神,蕴含丰富的艺术语言。张铭的印师法秦汉,尤从战国、秦玺印中汲取菁华,他基于传统,但又不囿于传统的形式,而是通过自己的理解与心得,对文字的结体、线条、姿态皆作以夸张的变革,且食古能化,但化而有度,给人以新的气象,可分明又带有古典气息,这是他作品的可贵之处。加之其刀法奇逸生辣,变幻莫测,读来还真有一种披荆斩棘无往不利的痛快!之所以有人会觉得张铭的印章有现代感,其实就在于他不与人同的章法和线条。他借鉴古玺印中的文字疏密并大块留白,往往将印面处理得颇为险峻;而在文字的线条上,他也舍弃流丽圆润的光滑一路,相反尝试以屋漏痕式的生涩带有顿挫感的线条,似更显张力与趣味,也正好与他那纵横写意的章法浑然一体。张铭兄曾对我说,他对线条的处理,得自于国画大师黄宾虹的书法,因为他看黄宾虹所写的篆书,线条藏而不露,徐而不疾,于是他深受启发,借之引用到自己的印章中,从而形成了自己独有的艺术风格。
对于一名中青年印家而言,作品能有自己强烈的面目,保持一个基本稳定的创作水准,张铭在同辈印人中已是相当出挑的一位了,这取决于他对传统的领悟力以及艺术的创造力。正是由于他对传统理解透彻,所以他才敢于探索创新,不惧怕丢掉传统。对于篆刻艺术的个性审美,张铭一直持有自己的见解,譬如他非常认同傅青主的“四宁四毋”,即“宁拙毋巧,宁丑毋媚,字支离毋轻滑,宁真率毋安排”,他说,傅山的观点正确与否只是其次,重要的是要有与众不同的胆识。他认为,印章艺术不必以人人看懂为目的,而要刻出自己的心界。这所谓”自己的心界”,也就是“自我的语言”,因为艺术是最讲究个性的,如果没有自我,缺乏个性,刻得再好,那也只是“炫技”,是技术,而不是艺术了。
其实,艺术就贵在感悟,一个印家,能不能悟,往往也是决定他能不能成功的标志之一。张铭兄若没有这些悟性,他的印章能有今天的成就么?
(管继平)
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