拍品名称：

鞠稚儒篆刻闲章 （二方）

图录号：

1364

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

5×5×4.7cm×2

估价：

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拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2015秋季艺术品拍卖会

专场名称：

金石缘—当代全国名家篆刻专场

拍卖时间：

2015年12月16日-18日

备注：

声 明：

印材：青田石
印文：
一、相约采莲期早至。二、水殿罗衣讶许寒。
边款：
一、两邨姊妹一般娇，同住青溪隔小桥，相约采莲期早至，来迟讨取荡栏桡，大千居士题新荷句，丙子冬，稚儒于借来堂。
二、明月曾呼白玉盘，多情更照玉栏干，香吹一夜西风满，水殿罗衣讶许寒，大千居士题白荷句。丙子冬，稚儒于借来堂。

说明：鞠稚儒，字在庠，号绳斋、盱堂、颂堂、铁篆头陀，别署匠石山房、廪古堂、耦耕榭、磨兜鞬馆等。1972年生，祖籍吉林。师承刘乃中。现任西泠印社理事、中国书法家协会会员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、香港书法家协会顾问、广东省书法家协会理事、深圳市书法家协会理事、深圳印社社长。出版有《七〇年代代表书家·鞠稚儒卷》、《艺术品投资与鉴赏丛书·印章》、《绳斋集》、《元朱文印技法解析》、《中国篆刻百家·鞠稚儒卷》、《绳斋篆刻闲文印选》、《匠石山房印式》、《绳斋印稿》等。

清水出芙蓉天然去雕琢
——观鞠稚儒篆书新作有感
大凡印人，必究于篆书。印之成就大都建筑在篆书的成就基础之上，回溯印史：丁敬身、邓石如、黄小松、陈曼生、赵次闲、吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵、唐醉石、马公愚、邓散木、来楚生、陈巨来、吴朴堂等等，这些大篆刻家的篆书作品同样也是后世楷模。他们中有的书印皆绝，有的书名被印名所掩。
篆刻可分为篆与刻，上述大家们的篆与刻是和谐的，由其篆可预想其刻。仅举两例：吴昌硕的篆书雄浑强悍，其印浑厚苍茫；王福庵的篆书典雅劲挺，其印秀雅端庄。前者的篆书作品中难寻觅整饬雅韵的铁线篆，后者的篆书作品中不见霸悍变形的石鼓文，皆个性使然也。刻印的意、工之分，决定了他们的篆隶作品意、工取向。
近观鞠稚儒的篆书新作，如看其印，一样的一丝不苟，一样的秀丽雅致，一样的从容不迫，一样的清新多姿。细细琢磨，源远流长，古人踪迹，一一可辩。这里既有对商周金文、石鼓中山、秦汉玺印、砖瓦镜铭的咀嚼，又有对李斯、李阳冰、杨沂孙、王福庵书艺的消化。一目了然：转益多师是稚儒习艺的宗旨，静心戒躁是稚儒求真的态度。取法古人，贵在去粗取精，去伪存真；删繁就简，为我所用。我以为稚儒的篆书可在删繁就简上略下功夫，去掉一些不必要的“装饰音”，逐步达到“清水出芙蓉，天然去雕琢”的境界。
稚儒书印并进，可喜可贺，如此耐得寂寞，难能可贵，艺不惊人终不休的劲头，更可仿效。举目当今印坛：诸侯列国，群雄纷扰，十之八九，篆之草草。忽然想起前辈江辛眉先生的诗句来，“环顾世间作，瞠目不敢前。初观字倾欹，谓是法自然。继见石破碎，谓是古斓斑。或森森以立，或伋伋而拳。蛮君将姹女，起舞共蹁跹。挢舌不敢下，悼心先汗颜。”我不懂做诗只会打油：“印人都晓玉箸好，惟有浮躁戒不了；现炒现卖凸个性，草篆俗隶最时髦。”
（周建国）