拍品名称：

杨明义 雨后发清香

图录号：

1411

年代：

暂无

艺术家：

杨明义

材质：

镜片 纸本

作品分类：

尺寸：

59×48cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

江苏爱涛

拍卖会名称：

2015年春季拍卖会

专场名称：

江南——杨明义水乡丹青姑苏专场

拍卖时间：

2015年06月28日-29日

备注：

声 明：

款识：雨后发清香。明义画于京华白居。
钤印：杨、明义、我法水墨水乡
陈丹青
初春在江南兼课教学，趁便游览苏杭两地，还到了一到绍兴与柯桥。触目所见，楼房工厂而已，除了散藏在市中的几处名胜景点，水乡的昔日风光连在昔日记忆里记忆里也难拼凑完好：景观既变，怀旧竟无从怀起了。描绘水乡的画儿倒是不少，挂满大小画店，招徕游客，适且反证了水乡渐被岁月时代所蚕食，所淡忘——然而可看的佳作却有限。要说当代描画水乡的作品，杨明义先生画得好、画得早。他生长于姑苏水都，晨昏阴晴的景致在他信手拈来都能成篇；他先攻木版水印后取水墨手段，就水玩水、多年的浸润自有种种心得，画味温润清爽，品来如同江南的新茶。我们来看看杨明义在水乡的素材、水墨的旨趣之间是怎样两相调理的。
近十多年来，描绘水乡风光的作品那在风景画中为数甚多，其中出现以高丽纸兼水粉烘染的画类，更有据实景创制的油画，均为五、六十年代所少见，前者富丽，后者逼真，确为江南风景画添出新的种类何生机。然粉画的滞，油画的重，似乎于水乡景致特有的清淡空灵中缺了一层内在的缘分。早在70年代，杨明义即嘱意水墨工具抒写水乡情怀，他第一步就从材料性能上找寻简捷而适切的语言。水乡多水多雨，是江南的魂魄；水墨恣意流变，是国画的精要；二者本不是一回事，却因“水”的姻缘，由杨明义擅自在纸上作媒，使之嫣然化作吴地山水阴晦湿润的气候，烟波迷离的视野，以及阡陌纵横舟船往来的江南生活景观。他的用水，一如暮春时节的雨意弥漫，淹然渗透纸背；他的用墨，属随类赋彩的性质，不能作单色看，因江南的阴云，民居的屋瓦，水面的渔舟，其本色与基调均天然接近墨色，含蓄着“乌”与“青”色的况味，再经画家在墨痕中点缀春草青苔的薄绿，村姑鲜艳的衣巾，更反衬了作为基调的墨色的色彩感。传统山水国画未有半是市镇半是村野的水乡题材，水墨宣纸的渲染性和墨与色的暗示功能，遂自然而然在这一题材中觅得协调发挥的契机；姑苏人杨明义的乡怀与技艺倘佯在水乡和水墨之间，诚可谓得其所哉。
自然，这位水乡诗人间接承袭着当代水墨画的流风何影响，我们老一代“新”国画家尤其是林风眠先生的丰富遗产中，早经领略到别开生面的水墨语言。用这种语言状物表意的一整套手法与传统中国画笔墨原理大异奇趣。但江南题旨在林风眠画中只是轻微的依托，既不涉可指的地方风景，更不是可游可居的人间：那是意念中的景象，是笔与墨的冶炼。杨明义将这种新的水墨画语汇注入了风景画的世俗情调。这种世俗性在方法上不免会借取西画式写生原则，他描绘屋宇，墙恒，草木，人物，都能观察贴切，力求精到，淡淡地活泛着水边人家的乡土感和生活气息，非为外乡的画家所能凭空描画。只因他早岁专擅版画，构局的切割取舍比较主动，主观，又因为他中年后的水乡系列悉数采用宣纸和中国笔墨，我们易于将之看成国画，或者有意无意要去比附计较传统中国画的种种规矩；即便解作较为中性的水墨画，他也无意流入晚近“国画”风行的偏于墨戏的那一路。相对于早一辈中国新美术开拓者划时代的，革新的艺术追求，杨明义的路子显然是个人的，改良的。也因此他的画是否传统国画亦或新国画，并不重要，这不是他刻意彰显或掩饰的命题，好在当代水墨画的多方位实践也不再固执纠缠于这类命题：多年以来，杨明义虽则欣然幽游在水墨笔趣中，他所眷顾的仍是自己的故乡和家园。
此外我们还须看到作者的教育背景和个人性情。他在建国初期南方艺术教育那种温和明朗的写实主义趣味中成长，认真接受国西画写生训练。我曾翻看他大量的速写，他以五、六十年代青年画家对“新农村”那种诚挚新悦的目光，画满村头山脚小桥溪畔的田园景色。文革动乱时期，他也未曾稍有自弃。某日中夜他被姑苏城武斗枪声惊醒，室中月光如水，他居然起身用黑白水彩就着月光描写宁静的书房，画面质朴幽静，没有颜色，只见心情。他此前的早期作品虽然尚未预告日后水乡系列的形式，但却贯穿着内在的联系。这种联系既有表现手段的沿伸开展（若非长期的观察和写生，水乡系列难免流于空洞的样式化），更有他对乡野闲趣农耕文明的一往情深（此即近年水乡仿作了无生命的缘故）。此所以他的画简朴内敛，不见强求标榜之迹，画面的神色语气惯常是良善的，谦和的，与世无争，与画也无争。
而杨明义交游广阔，国中老一辈视他忠厚好学的私漱弟子，同辈晚生也每得到他细腻的友情。他雅好各种类型的艺术品，收藏书画文物既杂且精；他兴味淳厚而终究是个勤快的画家，长年累月谨守自己案头那方水乡与水墨的园地。赴美十载，他仍流连忘返于纸面上的故园。看杨明义水乡系列，每忆及消融在墨色中的桥头人家悠悠往岁，对于作者的心境倒也别有体会。当画家寄情于笔墨，乡愁便不再是私己的，伤逝的。或许连玩弄水墨本身即是从传统工具到文化上的依依眷恋吧，但水墨与水乡毕竟是不同的事物。水乡旧观已然凋零移易，而杨明义尚在潜心洗炼水墨画境的快乐的过程中。