拍品名称：

陈传霖 约1930年代作 秋江夕照

图录号：

804

年代：

艺术家：

陈传霖

材质：

作品分类：

尺寸：

29×23.5cm；44.6×35cm

估价：

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成交价：

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HK：88889
USD：11370 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2007春季拍卖会

专场名称：

中国摄影 总成交额：304.26万元 成交率：92%

拍卖时间：

备注：

声 明：

陈传霖（1897-1945）一生很短暂，但却为中国摄影发展成为一个独立的艺术门类起过重要作用。他是二三十年代规模和影响最大的一个摄影艺术团体“黑白影社”的发起人之一，不仅自己勤于创作，拍摄了不少作品参加历届黑白影展和国际沙龙影展，还勤于总结摄影艺术的理论，多次在《黑白影展》刊物上发表文章，可以说是“黑白影社”的核心成员，在上海名重一时。
《秋江夕照》表现的是视野高远，境界开阔的江上落日景象：远山与帆船消失于波光粼粼的江面的地平线上，云层后的落日显得影影绰绰，平静的江面泛着微微的波澜和落日的金晖。这不仅仅是一幅展现大自然的奇巧瑰丽的风光摄影，在中国艺术摄影萌芽发展的初期，它代表了与当时流行一时的“画意派”摄影完全不同的“现实主义”摄影新主张。
“黑白影社”与陈传霖、卢施福的摄影艺术
（拍品编号：804-808）
上个世纪二、三十年代，摄影传入中国已经数十年，随着摄影技术的普及，摄影创作的繁荣，各种摄影艺术团体也纷纷成立，其中，黑白影社是影响最大的一个。黑白影社的摄影家们以开拓者和传播者的身份，积极推动中国现代摄影在这一时期从萌芽得以发展成为一门独立艺术，在摄影艺术发展史中占有重要地位。
1929年10月，摄影家陈传霖、林泽苍、林雪怀在聚会中商定组织一个摄影团体。经过一段时间的筹备与召集，1930年元旦，他们正式成立了黑白影社，当时共有七名社员：陈传霖、林泽苍、林雪怀、聂光地，曹云甫、林云声和畲堂庸。社址设在上海跑马厅路485号为医生兼摄影爱好者卢施福的寓所。很快，卢施福也成为黑白影社的成员之一。
黑白影社组织完备，管理得当，因此发展很快，至抗日战争前夕，社员已遍及上海、北平、南京、广州、天津等大城市以及浙江、江苏、安徽、山东、江西、广东、广西、河北等省，还有海外侨胞和港澳地区人士加入，总计社员168人，成为二三十年代最大的一个摄影团体，实质上已经具有全国规模。著名摄影家沙飞、吴印咸、吴中行及画家叶浅予等，都曾是黑白影社的社员。影社还举办过4届规模较大的“黑白影展”，编辑出版3册黑白影展专刊和《黑白影刊创刊号》。据载，1934年和1935年的第二、三届影展参观者都超过了4万人次，可见其号召力的巨大。
黑白影社能雄踞影坛8年之久，离不开陈传霖和卢施福这两位骨干人物。他们不仅两次举办联合影展，而且于1936年出版了《陈卢影集》。在某种程度上说，他们的创作实绩代表了黑白影社所达到的艺术水平，而他们的理论思想实际上可以视为黑白影社同仁的共同倾向。他们都主张回复摄影的本质，强调摄影的纪实功能和现实主义的原则，陈传霖就说过：“摄影一术，实是现实主义，不含有丝毫欺骗和蒙混”。为了实现这个原则，陈传霖积极提倡用小型的莱卡或禄来福来相机，抓拍真实、自然的瞬间及人物的生动表情，他本人身体力行，拍摄了许多优秀的作品。同样的，卢施福也认为：“摄影的生命是逼真，是诚实，是简洁”，他还进一步提出“摄影采访”的思想，并通过艰苦的旅行和勤奋的采风来实现它。1934年刊发的《华北旅行摄影》，便是他贯彻自己艺术主张的一个典范。
之所以他们如此强调摄影的现场性和即时感，是因为早期摄影中存在一种人为的刻意追摹水墨意境而过多依赖后期暗房制作的思路。以陈、卢为代表的黑白影社的摄影家认为摄影自身有其独立的创作规律和评价体系，应该更多追求“阳刚之美和力的表现”（卢施福语），而不是为了迎合传统而简单地摹写文人画的皮毛。
在陈、卢等人的努力下，中国现代摄影得以在一种多元格局内，不断保持与现实生活的密切关系和旺盛的生命力，逐渐形成自身独特的艺术面目，并显露出其强大的社会价值。
当黑白影社正在蓬勃发展的时候，抗日战争爆发，影社活动被迫停止。作为影社发起者和最重要组织者的陈传霖当仁不让地写出《八年来的黑白影社》一文，回顾影社的发展历程，总结影社的成功经验，也为一个影响了现代中国摄影走向的艺术团体完成了一篇不朽的碑铭。