六问青年雕塑家任宏伟 三维比二维更刺激

艺术家任宏伟

　　著名青年雕塑家任宏伟关注现实的冲突矛盾，并采用嫁接、错置、挪用等的方式，先解构再重构，创造出一个个具有独特雕塑语言的作品。
　　任宏伟的雕塑作品有较为显著的艺术语言符号，“油桶”是其作品关键元素。作为工业文明的产物，油桶很具有工业化气息和代表性，而油桶与动物的嫁接，一方面雕塑作品与现成物的嫁接，模糊了雕塑与装置之间的界限，另一方揭示了工业文明对于自然和生命的破坏，矛盾冲突集于一体。油桶元素的创作灵感来源于任宏伟小时候的记忆，在农村很少能看到汽车，但他对于汽车很着迷，而且特别喜欢汽油味。而多年后一次易拉罐被压扁的动作唤起了儿时的记忆，他将油桶压扁成各种形状来表达他对周遭环境的感受和思考。

任宏伟 永动机NO5 58X19cm 汽油桶 2013 版数4

　　《永动机》系列和《源动力》系列将海象、老虎、马、鹿、狗等动物形象与油桶巧妙地嫁接，似乎油桶成为了这些生命的源动力，其反讽的表现方式对于工业文明的批判更加犀利，更加引人深思。
　　关于雕塑的边界问题研究，新浪当代艺术频道独家采访了雕塑家任宏伟。

任宏伟 永动机 海象110x57x87cm 不锈钢 4版 2015

　　任老师，您创作了很多雕塑和装置作品，您如何看待二者的关系？
　　任宏伟：雕塑和装置只是一个命名。我做作品时没有想是做一个雕塑或装置，只是用一个比较有效的介质来表达，比较自由。所以我有些作品你很难去界定它是一个装置还是雕塑。当代艺术具有总体性，不存在跨界，除非你把自己界定了。

任宏伟 永动机 虎虎 56x90x100cm 玻璃钢 汽油桶 2014

　　您如何看待二维艺术作品与三维艺术作品的区别？尤其是雕塑作品与公共空间又怎样的关系？
　　任宏伟：从感观而言，三维比二维更刺激。以此类推，越多维越刺激。公共空间的基础是公共话语权。而不是把雕塑往公共场所一放，就是公共艺术。或许只是意识形态的工具。雕塑与公共空间的关系简单来说就是互相消解或相互成就。

任宏伟 永动机 马首 80x60x60cm 不锈钢 4版 2016

　　在当代艺术日渐国际化的形式下，您觉得雕塑如何发挥其本体价值，而不是只是一种创作手段？
　　任宏伟：雕塑作为有效的创作手段才能体现价值。雕塑只是艺术的一种语言，本体价值应该是语言的突破吧。
　　您创作了很多以油桶为核心元素的作品，能否谈谈您创作的初衷？
　　任宏伟：初衷就是我对感受到的世界作出直接反应。把汽油桶压扁，塑造物质和精神世界。

任宏伟 任宏伟 源动力-鹿 40x14x49cm 铜贴金 版数8 2017年

　　您的《源动力》系列和《永动机》系列作品融入很多动物元素，比如海象、马、狗、鹿、虎、骆驼等等，这些生命体与油桶是怎样一种关系？
　　任宏伟：石油具说是由亿万年前的动植物尸体腐渗入岩层和其他元素生成的。我好像是把动物从石油中挤出来，或在动物的身体加个压扁的油桶，像是给动物按个油厢，又像是禁固的感觉。过度的工业发展与自然的冲突关系。

任宏伟 源动力-马 43x13x33cm 铜贴金 版数8 2017年

　　您是否会一直沿着油桶这条具有工业文明代表性的线索创作下去？还是您已经有了新的思考？
　　任宏伟：石油工业的背后连着宏大的经济、政治、战争、环境等厚重主题，又连着人的生活细节。有取之不尽的素材，我还有很多作品方案没有实施。还会继续探讨这个课题一段时间吧。

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