齐云山古称白岳，位于安徽省黄山市西33公里处，海拔585米，因其”一石插天，与天并齐”，遂在明嘉靖年间改名“齐云山”。其神奇独特的丹霞地貌，琳琅满目的摩崖石刻，钟灵毓秀的山水田园风光是众多艺术家神思向往的地方。
2009年5月26日，由中国美院山水系的陈智安老师带队的写生团队走进这片风光绮丽的人间圣境，人立山顶，物我两忘，神思驰骋。打开画夹，抬头望去，峰峦四起，峭壁跌宕，我感觉古人的构图即章法固然重要，但当面对真山真水，必须跳出陈套，自出新意，平时之笔墨必须灵活运用，以心运手，神发心壑，善变多方。写生与创作是互牵互让，才能达到出奇制胜，能在使人产生新鲜感之中，使艺术性的高度得以发展。
通过这次写生，我将自己的作品《玉虚宫》、《香炉峰》、《天开神秀》细心回顾，总结归纳几点薄见。
一、画面的气势和节奏感。势，便是造险，我感到无险不成势，平稳之中不可能产生势，而且每下一笔都要做到增益其势，险象环生，小处亦不能放过。节奏感，便是变化也，时时变化，每一笔都存在推敲。切忌雷同。如同音乐一般，有音律之美，起伏有度，方成大雅。
二、取舍有法。现实中的东西并非完全符合画面需要，不可老老实实，一幅画要有重处和轻处，重处细画，轻处淡写。将构图方法与描绘技法合理安排，相济并用，以满足整个换面需要，如《天开神秀》中的右边三棵树的借用，使画面上的布置显得更为有序而生动。
三、对比关系。比如干与湿，我特别强调对比的强烈感觉，大干与大湿，使得视觉上特别突出，增强水墨的韵味，将自己内心的那种感觉真实而生动的反映在纸面之上，使我与观者拉近距离，产生心灵的碰撞。再比如量与暗，暗处做足方显亮点突出。当然作为画面在整个调子中，有的偏重亮，这要根据主题的需要而定。凡此种种无一不在矛盾中互克互制，而达到美的产生。
四、画面留白的处理。以虚代实，虚中出奇，以奇制胜，偕领全局，决定了起承转合的走势，调节空间的层次关系，使画面产生并缔造出一种空灵之感，使观者有登高一望，胸怀间吐纳万千。《绘事发微》中讲到：“画山水贵乎气韵，气韵者非云，烟、雾、霭也，是天地之真气。”所以，在作画时，我以留白之法统领全局。
通过这次写生，使我深深体会到好的作品之所以能打动人，是艺术家的真情感受与对艺术的渴望和追求得以畅然发挥，这是一个画家必备的品格和素养。《绘事微言》中讲到，“凡画山水，最要得山水性情，探讨久之，自有妙过古人者。画写意者，正在此著精神，亦在未举画之先，预有天巧耳。不然则画家六则首云气韵生动，何所得气韵耶？”
岳镇川灵，海涵地负。胸中有丘壑，发而见诸形容，阴阳明晦，万里之远，可得而绘于咫尺之间，悦己，悦他人耳。
道教圣地，仙气宜人。齐云秀气，永驻心田也！
皖公网安备 34010402700602号