文物“替身”有无价值？

高仿品不同赝品 　　“高仿品与赝品是有区别的。”随展而来的北京故宫博物院艺术收藏部业务主任高光超向记者介绍，高仿品属仿真度高的文物仿制品，它并不隐瞒自己的“替身”身份。从仿制意义上看，赝品会冲击文物市场的正常交易，但制作高仿品的首要目的是为了传统文化的传承，这类文化产品质量上乘，出品单位具权威性。 　　据悉，“高仿”必须建立在有关专家对原文物的研究基础之上，为求仿制件与原件的高度一致，从制作的基本材料开始，专家必须了解工艺、纹饰、颜料、尺寸、釉色、外形等每个细节的要求，并经过反复的测试。他表示，该研究过程的本身是对传统工艺的一次复兴。“过去，珐琅彩瓷器从烧制到衰落都只局限于宫廷之中，为皇家所用，为了了解此类瓷器的制作工艺，有关专家足足花了8年的时间。”此外，高仿品的制作还有助于普及大众的文物知识，高光超表示，一些镇馆珍宝的展览机会很少，普通大众很难有机会欣赏到原件，更不可能收藏。此外，限量制作高仿品也有助于文博机构来以“文物养文物”。 　　10月25日至11月4日，20件两岸故宫文物高仿品瓷器在中山市博物馆展出。展示品中最贵的一件对应国家一级文物“金地花卉镂空婴戏纹四耳转心盖瓶”的高仿品售价为3.68万元人民币。如此高价的文物“替身”，到底有没有收藏和投资价值？ 　　高仿品有无价值？ 　　高光超表示，高仿品的价格主要参考高度逼真的制作工艺、原件的文物等级、成品率，以及仿制数量等方面。他介绍，全场最贵的“金地花卉镂空婴戏纹四耳转心盖瓶”的原件藏于台北故宫博物院，它曾是乾隆皇帝为其母慈宁皇太后祝寿之礼。该瓶中轴可转，轴上绘有婴儿游戏之图，其瓶身的的金黄颜料含有30多克的金粉。 　　除了本次展览亮点之一的“庶民弗得一窥”的珐琅彩瓷器，身价2.98万的“粉彩八仙渡海图八角瓶”的制作也颇有难度。这个原件藏于台北故宫博物院的异型瓶不同于一般拉胚的制作，它由四十多块泥片拼接而成，成品率不足3％。正是工艺的复杂精致、原品的珍贵性、仿制的意义性、制作者的权威性以及限量发行等因素，赋予了文物高仿品的收藏与投资价值。由于能够近距离接近珍贵文物进行研究，官仿品的逼真度与质量都要比凭印象制作出来的民仿品更强。 　　发行量和定价是否存在水分？高光超表示，本次展示的瓷器高仿品均随身携带一本由“中国文物学会”出具的证书，上有该件高仿品的绝版编号，并表明每种绝版发行99件。由于此类文化产品的特殊性，高仿品的发行数目必须经国家文物局批准。为显示权威性，每件高仿品底款都均为原物原款和中国文物学会的款识，他还示意工作人员把“金地花卉镂空婴戏纹四耳转心盖瓶”的底部展示给记者们看，“这里每个高仿品的底部都有一次性烧制的号码，与证书中的唯一编号对应。” 　　如何收藏高仿品？ 　　高仿品的出现也在悄悄改变收藏观念。在展览第一天的早上，记者在市博物馆看到一些前来观展的市民。具有一定收藏经历的李先生表示：“是否真迹不要紧，制作工艺好就行。” 　　高光超表示，虽然高仿品的市场交易环境与古玩市场相比，更加透明化、公开化，但其收藏门槛并未大幅度降低。他认为，收藏者除了具有一定的经济实力外，也应当具备相当的文物知识，并在实践中练就好眼力。“收藏者应当对制作工艺有所了解，只有这样，他才能够对实物的价值有所认识。”最重要的是，收藏者应当怀有对中国传统文化的喜好，“正是这种热爱给与这些器皿以价值。” 　　随着高仿品流入市场，会否出现二次仿制？高光超表示不担心仿冒品对他们产生影响。“仿冒者不可能像我们这样投入这么大的本钱。”以瓷器原材料的土质为例，高光超指出，不同等级的土质的每吨价钱从几十元到几万元的都有。再就是对制作难度较高的文物精品而言，一般制作者难以攻克技术难关。此外，还有制作过程中对一些化工料的掌握，这些秘诀都不是轻易可以克隆的。 　　有业内人士表示，相对真迹，由于高仿艺术品的市场价位相对较低，收藏潜力可观，但建议购买者需仔细认准权威部门的发行标识，深入了解仿制者的水平和资质。