拍品名称：

王铎 诗文稿 册页 (二十一开)

图录号：

16048

年代：

--

艺术家：

王铎

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

27×20cm×21

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利十周年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724－2725页。2.王铎《拟山园选集》(文集)卷十七第203－204页。 题签：王觉斯手稿。戊寅夏五，得之沪渎。钤印：王觉斯印题跋：1.此册以戊寅夏日在春申市上求售，余友沙君武曾举以相示，审为孟津真迹，谐价未成。越数日，徐君定父为余成之。孤岛劫余，残人病后媚古自悦，无心据鞍，苏城何日可复耶？蒹翁拉杂记。2.王孟津书如入晋人之室，真有王谢家子弟风气，其小楷最难得之，宇内惟《华山碑跋》、《松谈阁印史跋》，二者以外无复一覩。此草稿无意中于书，天真烂漫，自出机轴，正与平原《座位帖》并驾齐驱也。咸丰庚申嘉平月，记于坊桥。苏翁。钤印：苏翁3.仆廿年宦海，三载从军，不幸于去岁夏四月苏城失陷，厄于城中，几致饿毙，真九死一生。至冬间，逃避坊桥，遂得脱离火坑也。然有何面目复覩人世、展玩宝墨□愧死愧死。辛酉人日，苏翁记于沪上僦舍。钤印：抱残守缺鉴藏印：笪重光印、江上山人、骏叔珍藏 说明：1.笪重光、顾承旧藏。2.笪重光(1623-1692)，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏省句容人。一作江苏丹徒人。顺治九年进士，官御史，巡按江西，以劾明珠去官。罢官归乡，隐居茅山之麓，学导引，读丹书，潜心于道教。笪重光工书善画，精古文辞。有《书筏》、《画筌》传世。3.“骏叔珍藏”为顾承鉴藏印。顾承(1833-1882)，字乐泉，号骏叔，江苏苏州人。顾氏过云楼第二代楼主，通音律、善绘画、精鉴赏、好玺印，法书则学柳公权、颜真卿。同光年间，顾承在江南收藏圈的名声已堪比吴云、陈寿卿两大藏家，“性爱古董，别有神悟，物之真伪，一见即决，百不失一”。刊印《画余庵印存》《画余庵古泉谱》《百纳琴言》《过云楼初笔•再笔》等。王铎(1592—1652)，字觉斯。号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。明天启二年(1622年)进士，入翰林院庶吉士。1644年擢礼部尚书，后任东阁大学士、次辅等职，入清。次年入清，授礼部尚书。顺治九年(1652)病逝于孟津，赠太保，谥“文安”。作为明末清初的艺术大家，王铎的书法以二王为宗，并结合张旭和怀素狂放的艺术风格，将两个不同的系统有机结合，是继王羲之之后，中国书法的集大成者。其用笔雄强，墨色丰富，结构奇险，章法多变，韵律生动而自然，风格气魄宏大而优美。王铎的作品广泛流传，影响深远。收藏家们不仅喜爱他的主动为友人所书写的巨制立轴，跌宕起伏的手卷，更欣赏其“无意”的创作，点画狼藉的手稿。这件二十一开册页，最初由明末清初的书法家笪重光(1623—1692)收藏，册中钤有他的两方印章：“笪重光印”和“江上山人”。后转入“过云楼”第二代楼主顾承(1833—1882)之手，最后归于苏翁。该册中收录了王铎的重要诗文手稿，包括《意述柬牧斋、宪石》(参见王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724－2725页)(图一)、《终日》(参见王铎《拟山园集》(诗集)卷九第2724－2725页)、《送子介往浙东》、《题黄冈退思世芸堂别业》、《告亨九》、《凤凰台起悲风》、《诰封郭淑人王氏墓志》、《吴太母哀辞有序》、《乐箴》和《仕箴》(参见王铎《拟山园选集》(文集)卷十七第203－204页)(图二)等诗文多篇。有些诗文刻于清顺治年间王铎的《拟山园选集》中。原稿和刻本有某些内容修改，如《意述柬牧斋、宪石》之诗，在刻本中去掉了“牧斋”(钱谦益)二字。由此可以判断，这首诗稿是王铎的最初的稿件。该册中其他的文稿，也具有初稿的性质。由于书写的内容的不同，处境与情绪的变化，展现了不同形式与风格，是艺术家真实情感的表现。王铎也曾在自己的画跋自白：“每书，当于谈兵说剑，时或不平感慨，十指下法出意气。”“字、画、诗、文，吾辈之寄耶、爱耶、憎耶。”诗文的内容与情绪，在笔下带动并产生了许多偶然的笔画。如《吴太母哀辞有序》等哀辞，其书法的线条由细而粗，又有粗而细。哀痛、思念的情绪，在他的笔下姿态狼藉，点画离奇，跌宕起伏。在以二王“棱侧”起伏线条中，出现了张旭、颜真卿那样“如锥画沙”、收藏家们不仅喜欢王铎“有意”地为友人所书写的巨制立轴，跌宕起伏的手卷，更欣赏他“无意”作书的诗文手稿。“如印印泥”，凝重与圆转的线条与韵律。虽然这样的圈圈点点，七零八落，反复的修改，但使王铎的书法线条袒露得最真诚，表现得最自然，也展现了许多有待开发的种种偶然与再塑造的潜力。这样的圈了又圈，改了有改的书写方式，不仅影响了今天的中国的书画创作，而且还直接影响了西方的当代艺术实践。美国著名当代艺术家布赖斯•马顿(Brice Marden)，三十前就在纽约收藏王铎的诗文稿。马顿虽然看不懂诗文的内容，但通过笔墨线条，领悟到王铎强烈的情感、气势与能量，那种反复修改，更具有当代艺术的表现性。王铎“无意”地作书，达到了有意所不能达到的艺术效果，正如元代的收藏家张晏所言“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也”。