拍品名称：

慈禧太后 富贵凌云 立轴

图录号：

16001

年代：

--

艺术家：

慈禧太后

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

135×66cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利十周年秋季拍卖会

专场名称：

十全——中国清代宫廷绘画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：光绪戊戌孟冬上浣，御笔。钤印：慈禧皇太后之宝(参见《清代帝后玺印谱》第十二册，慈禧卷，第一页，第二印)、万物光辉、黄金共寿、大雅斋、冰清玉润鉴藏印：何德兰印王懿荣题跋：金缕杯盈玛瑙盘，雅宜艳雪护雕栏。人间只自夸姚魏，未向凌云笔下看。臣王懿荣敬题。钤印：南斋供奉 说明：本作品为何德兰旧藏。何德兰(Isaac Taylor Headland)，美国传教士。1888年来华，任北京汇文书院文科和神科教习，亲眼目睹了清朝的全部最后岁月。他留华既久，又与上层社会多接触，依据自己的所见所闻写成《慈禧与光绪：中国宫廷中的生存游戏》。此书能增进我们对清朝末期的了解，也提供了许多珍贵的史料，对于光绪帝喜欢看书和慈禧的书画多有提及。 王懿荣(1845-1900)，字正儒，一字廉生，山东福山(今烟台市福山区)古现村人。中国近代金石学家、甲骨文的发现者和爱国人士。光绪六年进士，以翰林擢侍读，光绪二十年升迁侍读并入值南书房。曾三任翰林院庶常馆教习，三为国子监祭酒，“诸生得其指授，皆相勉为实学”，时人称其为“太学师”。潜心于金石之学，为搜求文物古籍，足迹遍及鲁、冀、陕、豫、川等地，“凡书籍字画、三代以来之铜器印章、泉货残石片瓦无不珍藏而秘玩之”。1899年(光绪二十五年)，他第一个发现甲骨文，并将其时代断为商代。此举轰动了中外学术界，把汉字的历史推到公元前1700多年的殷商时代，开创了文字学、历史学研究的新局面。与翁同龢、潘祖荫等藏书家以博学并称。徐珂在《清稗类钞》中，明确记述慈禧太后不仅文学素养较高，能“工试帖诗”，而且擅长书法绘画。“善书画”，“喜作擘窠大字，亦临摹法帖，作小楷。尤喜绘古松，笔颇苍老”。清末学者费行简也说她“书法端腴”。美国画家卡尔极力称赞她“能作擘窠大字，受赐之人，无不珍同拱璧，视为人世希有之至宝……太后之书法，虽翰苑中人，亦不过是”，“其所画之着色花草，神采如生，不减名家”。而最为主要的是，徐珂记载慈禧太后并不擅长用笔准确、设色精致的工笔画，而是纵笔挥洒、墨彩飞扬的写意画。本幅作品的收藏者为《慈禧与光绪》的作者何德兰。何德兰是美国人，原名是伊查克•泰勒•黑德兰。他于1888年以传教士身份来华，亲眼目睹了清朝的全部最后岁月。而最为关键的是他的作为西医内科医生的妻子何德兰太太——“二十多年来何德兰太太一直是慈禧太后的母亲、隆裕太后的妹妹以及北京的许多格格福晋和贵妇的家庭医生。除了行医之外她也去她们家里作客，还带她的朋友同去”。在本书的第六章《作为艺术家的慈禧太后》一章中，记述了各级官员和宗亲们把慈禧太后的画作作为供奉，而且顺王福晋亲眼看慈禧太后作画的过程，而至为关键的是何德兰太太和这些福晋们有礼尚往来，其中就涉及到了慈禧太后的画作。本件写意画《富贵凌云》，“太后作画时运笔准确有力”，构图似简实腴，枝干的简单书写，较少穿插和掩映，更体现了慈禧太后不同于宫廷画家尚技巧、重装饰的繁复手法的简约风格。其实在何德兰在章节结尾中也隐含的道出了慈禧太后的画法不同于宫廷画家，“她的朋友为什么不把这一点向她指出来?”，可是，“谁敢这么做呢？”