拍品名称：

黄宾虹 1929年作 松壑烟云 立轴

图录号：

1201

年代：

1929年作

艺术家：

黄宾虹

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

112×35cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画(一)

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：结字面层峦，驾木通幽壑。长松上干霄，芳丛下交错。栖迟山中水，萧散有余乐。杜门回俗辙，静观契玄漠。烟霞癖已固，簪组性非薄。终焉卧一立，饱食藜与藿。明休宁汪仲嘉诗，梓舒先生博笑，歙黄宾虹画，己巳初冬。钤印：黄质 “齐而不齐三角形”的构图法则被黄宾虹提出以后，经常被践行于其山水画中，黄宾虹善于用留白将画面分割成若干三角形，借助江水、山径、岩壁、云气的留白，呈现数个三角形构图。此外，黄宾虹喜在前景作一两株高树，有时甚至定为主轴，此画前景之树，正是他典型的布景手法。黄宾虹经营画面，喜重而实，能做到墨不掩笔，处处见笔，点画分明，层次有序，且注意留白，留白处仿佛云气升腾。整幅图轴，风格严谨，繁而有序，手法平稳，达到“虚”且“灵”的境界。这与他“行万里路”的经历密切相关，在游历中，黄宾虹积累上万件写生画稿，终于使他的山水画创作在晚年达到出神入化的佳境，体现出“山川浑厚，草木华滋”的气象。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风和丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，即使时至今日，黄宾虹“浑厚华滋”的艺术理论仍然影响着当代众多画家的创作观。黄宾虹的绘画技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家，其作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，也是其六十岁以前“白宾虹”画风的主要成因；六十岁以后，四海游历的所见所感，渐渐融入进了黄宾虹的笔墨，新安派的疏淡清逸，逐渐转向于吴镇、龚贤的积墨风格。此后，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡，1928年后的桂、粤、巴、蜀以及由巴东返沪之行与伴随期间的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”等经历，则进一步将黄宾虹浑厚华滋、墨势滂沱的的积墨山水推向更加高古的意境。此专题中十余件黄宾虹作品，在时间上贯穿了20世纪20年代至50年代初，并以1940年为分水岭，清晰地体现出了黄宾虹壮游川蜀、粤桂前后，其画风的转变，其中《文徵仲诗意》、《松壑烟云》为黄宾虹早年研习传统之作，体现了对新安画派笔意的追求；《阳朔秋山》为1928年赴广西讲学后据写生稿所作；《深山幽居》、《晴轩依翠》、《蜀山纪游》等均为晚年所作纪游精品。此十余件作品可作为这一时期黄宾虹“好入名山游”的鲜活记录，完整地勾勒出黄宾虹面貌转折历程。