拍品名称：

黄鼎 临沈周《庐山高图》 立轴

图录号：

3685

年代：

--

艺术家：

黄鼎

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

190×94cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

“贻晴斋”藏中国古代书画专场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：黄尊古山水真迹。庚午三秋重装于吴门。题识：庐山高。庐山高，高乎哉？郁然二百五十里之盘踞，岌乎二千三百丈之巃嵸。谓即敷浅原，培嵝何敢争其雄。西来天堑濯其足，云霞日夕吞吐乎其胸。回厓沓嶂鬼手擘，涧道千丈开鸿蒙。瀑流淙淙泻不极，雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间，直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅，石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，或疑纬星之精堕自空。陈夫子，今仲弓，世家庐之下，有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契，不远千里钟于公。公亦西望怀故都，便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老，不妨添公相与成七翁。我尝游公门，仰公弥高庐不崇。丘园肥遯七十祀，著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅，自得乐地于其中。荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。公乎浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。成化丁亥（1467）端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道遵兄先生寿。虞山黄鼎临。钤印：黄鼎之印、尊古鉴藏印：风雨楼、秋枚过眼、超龙审定真迹 说明：曾经邓实风雨楼收藏。邓实（1877-1951），字秋枚，风雨楼主，广东顺德人。自幼就有志于经世致用之学。创办《政艺通报》；组建国学保存会，编辑《国粹学报》，为保存古籍做出了重要贡献。庐山绝佳处 造化钟灵秀——黄鼎临沈周《庐山高图》赏析黄鼎临沈周《庐山高图》，纵190厘米， 横94厘米，立轴，水墨纸本。此轴黄鼎仿沈周笔法而作，绘庐山之景，笔墨苍劲秀逸。整幅画面山峦层叠，草木繁茂，飞瀑高悬，一气呵成，气势恢弘。本图曾是近代学者邓实风雨楼之旧藏。图后有其鉴藏印两方：“风雨楼”、“秋枚过眼”。邓实（1877-1951），字秋枚，风雨楼主，广东顺德人。他平生致力于珍本古籍的收藏，创办了“国学保存会藏书楼”，收藏了大量珍本古籍，为保存古籍做出极大贡献。黄鼎存世的书画作品不多，而此作是其画风成熟后的精品之作，精美绝伦。此图用笔苍劲秀逸，章法结构分明，写庐山雄浑之壮美，又系临摹沈周之作，为平生所擅长，具有一定代表性。只见群山耸立，层层高叠。近景有劲松两株虬曲盘连，一高士驻足溪边，迎瀑远眺；中景绘庐山瀑布，飞流直下，空灵寂静。瀑布上方，庐山主峰耸立，烟云浮动，山势渐入高远；远处众山耸立，山峰杂以苔点，笔墨繁密几乎不留空白，但密而不塞，实中见虚，可见作者在构图上别具匠心。画中多取牛毛皴法绘山石，他所用牛毛皴法虽源于王蒙，但其毛辣的韵致，完全是出自王原祁笔下。黄鼎早年的画风隽爽而秀润，自学王原祁后一变蹊径，秀笔翻成苍笔，皴染之后再加干擦，遂呈苍苍茫茫的浑成之感。整体气势也转而倾向于雄健，此图堪为代表。黄鼎（1650-1730），清代画家，宇尊古，号旷亭，又号闲圃，晚号净垢老人，江苏常熟人。黄鼎善画山水，初学王原祁，后转师王石谷，广临宋元，兼师造化，形成笔墨苍劲、画品超逸的画风。作为娄山画派的代表人物，黄鼎打破清初摹古成风的桎梏，在不违背时风的情况下能够远承古人，近法自然。在此卷中就可以看到其在讲究笔墨表现性的同时，摹仿明人笔法却能自出机杼，对画面细节的表现亦是不遗余力的。他有很多仿古的作品中，除本作外还有如《仿北苑山水》、《仿巨然山水》、《仿范中立秋山图》、《仿一峰老人山水》等一类作品，从中可看出其师法范围并不止于元代诸家。其次，他绝非“四王”一样摒弃师造化的传统一味泥古，而是投身其中，身临其境的感触对其创作面貌产生了直接影响。此画虽是仿古之作，却呈现出黄鼎山水画笔墨简洁明快、意境幽远灵秀的特色。其传世作品多是精品，有《渔父图》现藏上海市博物馆，仿《董北苑溪山行旅图》和《万木秋山图》均被收入日本《支那名画宝鉴》，《远树涵秋图》被收入《中国名画集》。黄鼎对古人笔墨进行全面而理性的学习，在师造化的同时追求笔墨语言的独立性。既应和了“笔墨当随时代”的绘画理念，又为传统山水画加入了自然的真气，其山水画无论是在当时还是今天都有着不容忽视的意义。