图录号/艺术家:
石鲁 终南之兰 镜心
图录号:2349
拍卖信息
- 拍品名称:
- 石鲁 终南之兰 镜心
- 图录号:
- 2349
- 年代:
- --
- 艺术家:
- 石鲁
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 58.5×58.5cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 2013秋季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 散珍集成——中国近现代书画
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 著录:1.《石鲁作品选集》第46页,人民美术出版社,1984年5月。2.《石鲁绘画·书法》第47页,人民美术出版社,1986年6月。 题识:终南之兰。为农师清赏,石鲁。钤印:石鲁 石鲁是一位具有独特气质,富于创造精神和力量的艺术家。此画就像是狂放与内敛的矛盾结合体,大胆落笔,小心收拾,既奔放,又尽在掌控,使观者感受到一种来自不屈的生命力的呐喊。简洁的构图,却难掩艺术家高傲与狂放的气质。此幅「终南之兰」从笔墨特征而言,应为石鲁在20世纪70年代的作品。石鲁的绘画早期较为写实;至60年代,多以独特的艺术语言表现宏大叙事主题,以山水画居多;70年代以后开始以花鸟大写意为主,绘画语言亦有变化,具有强烈的主观表现性。这种变化与时事关系紧密。石鲁在60年代中期正值创作盛期时,其剧本「刘志丹」被批为反党事件,遭到批判,后来在“文革”中又被逮捕,且差点被枪决。强大的压力使他患了精神分裂症,在他生命的后期,时而正常时而疯癫的岁月里,他将不堪忍受的苦难化为力量,在艺术上竟然得到了升华。兰花是石鲁在这个阶段经常画的题材,尤其是在经历了种种厄运之后,兰花的独香更是石鲁精神的象征与寄托。兰花的君子品格或许使他产生了共鸣,他常在画中题写:“兰之香也,不食肥土”,“兰宜乎瘦土”。此幅画题曰“终南之兰”,终南山历代多隐士,正是君子适宜居住之地,联系石鲁的际遇,不难体会其对耿直品格的珍视和坚持,以及对平静生活的追寻和向往。画面构图简单,却呈险势,叶片分割出的空间造成一些趣味,右侧大片空白烘托出兰花的清幽之态,亦使人对终南山平添想象;兰花造型奇特,不拘形似,笔势峭拔刚劲,墨色酣畅淋漓。整体而言,此幅延续了旧式文人画的抒情格调,亦展现出石鲁的探索性笔法,风格独具,个性鲜明,体现了石鲁后期绘画的典型面貌。
本拍卖会推荐拍品
-
溥儒 花枝栖禽 立轴
-
溥儒 鸟啼娇韵 镜心
-
溥儒 看山图 镜心
-
溥儒 秋山萧寺 镜心
-
溥儒 板桥策蹇 镜心
-
溥儒 松亭孤舟 镜心
-
溥儒 1937年作 山水 手卷
-
溥儒 白梅 镜心
-
溥儒 提篮仕女 镜心
-
溥儒 瑶池月归 镜心
-
溥儒 1941年作 观音图 立轴
-
溥儒 谈古图 镜心
-
溥儒 松瀑千仞图 立轴
-
溥儒 坐对青山 立轴
-
溥儒 瞿塘归棹 镜心
-
溥儒 菊花 镜心
-
溥儒 行书五言联 镜心
-
溥儒 竹石栖鸟 立轴
-
溥儒 松山高仕 立轴
-
张大千 1936年作 黄山茶花 镜心
-
张大千 1947年作 两扇合璧 立轴
-
张大千 1979年作 山茶花 镜心
-
张大千 松谷庵五龙潭 立轴
-
张大千 1980年作 凌波照晓妆 镜心
-
张大千 含苞待放 镜心
-
张大千 1976年作 彩荷图 镜心
-
张大千 1963年作 荷花 立轴
-
张大千 仕女 镜心
-
张大千 1948年作 钓竿七尺玉 立轴
-
张大千 1947年作 策杖寻诗图 立轴
本拍卖会其他拍卖专场
- 清风一握——折扇文化艺术专场(120)
- 古代书画日场(150)
- 澄怀味象——百年陈子庄书画专场(30)
- 李琦冯真家藏(54)
- 风雅——明清士人重要书法专场(61)
- 欣遇——中国古代书画夜场(35)
- 仰止——马远重要作品(2)
- “贻晴斋”藏中国古代书画专场(16)
- 小万柳堂剧迹扇画夜场(二)(63)
- 世界名人字札专场(159)
- 古籍文献 名家翰墨(720)
- 中国近现代书画 (二)(150)
- 中国近现代书画夜场(58)
- 逸品存香——逸香堂藏中国近现代书画夜场(26)
- 黄胄美术基金会推荐专场(11)
- 天马无疆—悲鸿神骏专场(6)
- 现当代中国艺术日场(二)(139)
- 现当代中国水墨回望三十年夜场(90)
- 现当代中国艺术日场(一)(61)
- 中国近现代书画 (一)(119)
- 中国当代水墨的中坚力量夜场(30)
- 现当代中国艺术夜场(60)
- 中国当代水墨(三)(90)
- 中国当代水墨(二)(60)
- 神籁自韵——陈无忌专场(30)
- 他的史诗——杨佴旻专场(10)
- 中国当代水墨(一)(110)
- 散珍集成——中国近现代书画(120)