图录号/艺术家:

张大千 1945年作 簪花图 立轴

图录号:4005
拍卖信息
拍品名称:
张大千 1945年作 簪花图 立轴
图录号:
4005
年代:
1945年作
艺术家:
张大千
材质:
设色纸本
作品分类:
尺寸:
116×43cm
估价:
开通VIP查看价格
拍卖公司:
北京保利
拍卖会名称:
2012秋季拍卖会
专场名称:
现当代中国水墨回望三十年夜场
拍卖时间:
备注:
声 明:
著录:1.《丹青铸史——望山堂书画录》,第138-143页,中华书局,2011年。2.《妙机其微——现当代中国工笔画作品集》,第10页,保利艺术博物馆,2012年11月。 题识:簪花图。乙酉上元后三日。友鹤老弟来过沙河村居漫写博笑,大千居士爰。钤印:张爰之印、大千、摩登戒体鉴藏印:成都望山堂,藏大千墨迹。 展览:1.“妙机其微——现当代中国工笔画大展”,保利艺术博物馆,2012年11月。2.“现当代中国水墨回望三十年(三)”保利艺术博物馆,2012年11月。张大千(1899-1983),原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东省番禺,传说其母在其降生之前,夜里梦一位老翁送一只小猿入宅,所以在他二十一岁的时候,改名猨,又名爰、季爰。后出家为僧,法号大千,所以世人也称其为”大千居士”。1917年,东渡日本,在京都公平学校学习染织;1919年,完成学业,由日本返沪。秋,拜上海名书法家曾熙、李瑞清为师。曾熙为其取艺名爰,字季爰;1929年被聘全国美展干事会员,与叶恭绰定交,同时结识徐悲鸿;1935年应徐悲鸿之聘,任中央大学艺术科教授。张大千的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,自创泼彩画法。技法的变化始终能保持中国画的传统特色,半抽象墨彩交辉的意境。出版《大涤子山水册》、《张大千画集》、《张大千临摹敦煌壁画》、《大风堂名迹》等。此幅《簪花图》作于1945年,时大千居于成都。20世纪40年代初的敦煌之行使大千的艺术风格发生了很大变化,尤其是仕女画,开始参用唐宋古法,多用细挺的铁线描和飞扬的行云流水描,裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法,色泽艳丽,笔致精细。这种浓墨重彩的画风一洗清末民初人物画的孱弱之气,展示出一种新的风韵和格调,此图中可见一斑。画中仕女内着白色拖地花边长裙,外套长袖对襟系带短外衣,外衣素色,仅在袖口和领边有描金花边;面相丰腴,凤目秀长,鼻梁秀挺,唇如樱桃,神情闲雅;两手上举,一手抚鬓,一手簪花,姿态曼妙,静中蕴动,令人不由想起唐代周昉的名作《簪花仕女图》。画法上,绘制精细柔美,先用淡墨勾出仕女的轮廓五官,再以淡朱砂烘托,眼眶、鼻梁用赭石衬托出明暗,额鼻下颚则用白粉晕染,此法古称“三白”,点唇用朱膘,再用洋红分开,最难处尤在鬓发,浓墨细笔,以淡松烟墨层层渲染,色泽柔润,清秀自然。画中仕女那种一瞬间的静穆,端庄的仪态和戏剧性的动作亦可看出戏曲对大千的影响。张大千一生喜好戏曲,与梅兰芳、程砚秋、郭小庄等交往密切。大千认为观赏中国古典戏剧不仅能看透世间百相,而且戏中美人,无论是眼神、指法、身段,举手投足间无不蕴含着风情,他常在看戏曲时捕捉灵感。此画便是赠送川剧名角阳友鹤之作。大千自幼即喜好川剧,1938年从北平回到成都后,借居严谷声家。严宅附近为悦来茶园,小生萧楷臣、花旦周慕莲、小丑周企何等皆在此演出。张大千当时常至悦来茶园看戏,与一众川剧名角成为好友,逢年过节时更会赠送绘画作为新春贺礼。他当时为川剧名家陈书舫画像(四川博物院藏),更是一时传为佳话。阳友鹤(1913-1984),艺名筱桐凤,四川彭县人,成名后一直在成都、重庆演出,与曹俊臣、张德成等合作,技艺益精。他戏路宽广,文武兼备。唱腔朴实刚健、流畅舒展、韵味醇厚。他善于学习,在剧本、唱腔、表演、舞蹈等方面时有改进。曾致力于服装、化妆的革新和时装川剧的演出,对川剧旦角表演艺术的继承和发展多有建树。曾任成都市川剧院副院长,当选为中国文学艺术界联合会委员,中国戏剧家协会理事,中国戏剧家协会四川分会名誉主席。著有《川剧旦角表演艺术》。
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