拍品名称：

王铎 1642年作 行书好懒诗轴 立轴

图录号：

2352

年代：

1642年作

艺术家：

王铎

材质：

水墨绫本

作品分类：

尺寸：

289.5×48cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

八周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：王觉斯行书真迹，壬申春日半丁题。钤印：山阴陈年、半丁题识：京居还好懒，悲懘是京居。何者为良策，不如读我书。猿子下潭影，桂花香草卢。等闲一百岁，将无得素虚。好懒俚作。壬午秋夜书于怀州，王铎。钤印：王铎之印、娄络亭印题跋：孟津善作行草，笔意与雅宜山人相伯仲。此帧天真洒落，精力弥满，尤其得意书也。夝岚精鉴家其宝藏之。辛酉秋日，南沙翁同书观并识。钤印：翁同书印、祖庚又字药房 说明：1.京居：明为两京制，其政治中心在北京，王铎在南京任礼部尚书，故国家虽处多事之秋，其却为闲官，是有此叹。2.悲懘：悲，可悲之意；懘，怗懘，不和谐之意。见《礼记·乐记》：“则无怗懘之音。”3.素虚：五脏虚弱之意，转意指身体虚浮多病。4.好懒：喜欢怠惰之意。5.此作为五言诗，颔联为流水对，颈联出句不粘，故称“俚作”，如同打油诗，甚调侃。诗之大意：身逢乱世，在南京无所事事，自可懒惰享受，但这也正是可悲之处。若不想被乱世所扰，闭门读书未尝不是一佳法，而择一青山碧水之地避世，观满山群猴玩耍映在清清潭水中之倒影，闻桂花清香飘进房舍之中。这样悠闲便能终老山野林泉，连身体都可修养甚好，甚至不会被声色犬马掏空脾肾，自然更为惬意。但其自叹无此福分，亦可表其为明末重要文臣之无奈与自嘲。说明：1.“雅宜山人”为王宠号。王宠（1494-1533），字履仁，后字履吉，别号雅宜山人。今江苏苏州人。贡入南京国子监为太学。但其实为极富才气之书家。王宠诗文书画皆通，精小楷，擅行草。书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，以拙取巧，合成而雅。著有《雅宜山人集》，传世书迹有《千字文》、《古诗十九首》等。2.“夝岚”为张若霭字。张若霭（1713-1746），字夝岚，一作晴岚。安徽桐城人。相国廷玉子。雍正十一年（1733）傅胪，未散馆特授编修，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入值南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。以书画供奉内廷，著有《晴岚诗存》。3.“半丁”为陈半丁。陈半丁（1876-1970），原名陈年，浙江山阴人。1896年（二十岁）相识任伯年、吴昌硕，后拜双为师。擅花卉、山水，兼及书法、篆刻。1916年（四十岁）后，至北京，曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。王铎（1592-1652），字觉斯，一字觉之，号十樵，一号嵩樵、痴庵，又号痴僊道人，孟津（今河南孟津）人。明天启二年（1622）进士，入翰林南都再造，招入内阁后仕，累擢礼部尚书，后被授官弘文院士，加太子少保。永历六年（1652）病逝故里，谥文安。王铎高爽博学，好古，工诗古文。行草宗二王，正书出钟繇，亦能自出胸臆，拟山园法帖，名重当代，与董其昌并称。画山水宗荆、关，邱壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，传以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。王铎《好懒诗行书轴》赏析此作品为绫本巨制，纵289.5厘米，横48厘米，为明末清初书画家王铎于1642年所作。观此作品大气磅礴，雄强苍郁，笔法流动、纵横捭阖，又厚重朴茂，一泻而下，痛快淋漓，别有一种生劲之气。整体字形偏长，用笔收放自如，这笔顿挫，方圆并举，流动多姿，变化无穷；线条斩截果断，厚重之中字字笔力遒劲；线条纵横欹侧，透力感强，字势多变，粗细变化错落自然；结字险中见正；笔墨丰满，湿枯互见，润燥相间，变化丰富具有身份强烈的节奏感；章法布局动荡错落，和谐统一。整幅作品将激越和醇厚完美地结合起来。启功先生曾盛赞王铎：“可谓书才书学兼而有之，以阵喻笔，固一世之雄也”。原文是：“京居还好懒，悲懘是京居。何者为良策，不如读我书。猿子下潭影，桂花香草卢。等闲一百岁，将无得素虚。好懒俚作。”款识：“壬午秋夜书于怀州，王铎。”京居：明为两京制，其政治中心在北京，王铎在南京任礼部尚书，故国家虽处多事之秋，其却为闲官，是有此叹。悲懘：悲，可悲之意；懘，怗懘，不和谐之意。（见《礼记·乐记》：“则无怗懘之音。”）素虚：五脏虚弱之意，转意指身体虚浮多病。好懒：喜欢怠惰之意。此作为五言诗，颔联为流水对，颈联出句不粘，故称“俚作”，如同打油诗，甚调侃，王铎经常在书法作品中自题自己的诗文是“俚作”，这也是一种谦虚。诗之大意：身逢乱世，在南京无所事事，自可懒惰享受，但这也正是可悲之处。若不想被乱世所扰，闭门读书未尝不是一佳法，而择一青山碧水之地避世，观满山群猴玩耍映在清清潭水中之倒影，闻桂花清香飘进房舍之中。这样悠闲便能终老山野林泉，连身体都可修养甚好，甚至不会被声色犬马掏空脾肾，自然更为惬意。但其自叹无此福分，亦可表其为明末重要文臣之无奈与自嘲。此幅作品迭经张若霭、翁同书、陈半丁收藏，并有陈半丁的署签：“王觉斯行书真迹，壬申春日半丁题”。收藏印：“夝岚”为张若霭的字。张若霭（1713-1746），字夝岚，一作晴岚。安徽桐城人。相国廷玉子。雍正十一年（1733）傅胪，未散馆特授编修，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入值南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。以书画供奉内廷，一日太后出方寸之玉佩，命书心经一篇，竟日而就，因赐上方真玩无算。其擅山水、花鸟，得王榖祥、周之冕遣意。乾隆十一年（1746）随帝西巡，因病回京，不久卒，谥文僖。著有《晴岚诗存》。翁同书题跋说：“孟津善作行草，笔意与雅宜山人相伯仲。此帧天真洒落，精力弥满，尤其得意书也。夝岚精鉴家其宝藏之。辛酉秋日，南沙翁同书观并识。”题跋钤印：“翁同书印”（白文）、“祖庚又字药房”（朱文）。王铎在书法上各体皆能，风格多样。他的行书一改传统帖学风貌，常以高堂大轴的形式出现在观者面前，比例厚实，结字茂密，奇崛多变。在章法上常采用连绵不断地形式，一笔能书十几个字，从横恣肆，在力度和气势上超过了前人。此幅作品是王铎五十岁时所作，这一时期他已完成了自化，将传统与创新有机地结合在一起，从而达到既以古人为模范又能自出胸臆，既放纵又收敛的艺术境界，并超越前人的胆略，形成了雄强、尚势、尚力的博大书法风格。古人云：“纵而能敛，故不极势而势若不尽”，这一点在作品中有很好的表现。王铎在书写时，虽尽情挥洒，纵横驰驱，但不逾规矩法度，有条不紊，和谐自然。创作中既充分表现线条的力度，又使这种表现十分含蓄，深藏而不张扬。大胆的运笔，毫无犹豫迟疑，左顾右盼。下笔如飞，使画面中显示出一种灵动的韵律感和速度感，连绵不断，气势逼人。故得当代书法家林散之先生赞誉为：“自唐怀素后第一人”。