图录号/艺术家:
傅抱石 1943年作 半千与费密游诗意图 立轴
图录号:1693
拍卖信息
- 拍品名称:
- 傅抱石 1943年作 半千与费密游诗意图 立轴
- 图录号:
- 1693
- 年代:
- 1943年作
- 艺术家:
- 傅抱石
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 50×54cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 八周年春季拍卖会
- 专场名称:
- 中国近现代书画夜场
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 题识:与尔倾杯酒,闲登山上台。台高出城阙,一望大江开。日入牛羊下,天空鸿雁来。六朝无废址,满地是苍苔。登览伤心处,台城与石城。雄关迷虎踞,破寺入鸡鸣。一夕金茄引,无边秋草生。橐驼尔何物,驱入汉家营。江天忽无际,一舸在中流。远岫已将没,夕阳犹来收。自怜为客惯,转觉到家愁。别酒初醒处,苍烟下白鸥。癸未五月既望写半千与费密游三章,抱石。钤印:抱石、新谕 费密(1625—1701),字此度,号燕峰,明末清初著名的儒学思想家和遗民诗人,四川新繁人。以遗民身份流寓 于扬州、泰州一带,布衣终身。费密在扬泰交游广阔,所交往者多为当时名士,如钱谦益、屈大均、冒辟疆、龚贤等,大多为以诗会友。龚半千,名贤,又号野遗,南京地区著名的大画家,画史上列为“金陵八家”之首。出身曾参与“复社”的活动。清兵入关南下后,被迫飘泊,历尽坎坷,他是一位知名的爱国作山水画家。他的山水画崇尚自然,强调“古人之书画与造化同根、阴阳同候”,反对泥古,与当时势倾画坛的“四王”,在观念上大相径庭。晚年隐居南京清凉山,与少数志同道合者如孔尚任、周亮工、费密等往还,留下了许多诗文。台高出城阙 一望大江开——读傅抱石佳作《龚贤与费密游诗意图》萧平这是傅抱石先生创作于1943年(癸未)的佳构,是他第一次以龚贤诗入画。图中松岩嵯峨,高出于城墙。两位文士,边谈边行,从山间小道走向高台,这便是此图的主人公龚贤与费密了。人物取简笔铁线描,寥寥数笔,神形俱备,山石用方折遒健之笔钩皴,迅而劲,苍而毛,然后敷墨、染色。这种方法,抱石先生在1942年到1944年间较多使用。应该指出的是,作者的山水画技法,一直处于探索变化之中,由于描绘对象、环境、心境与追求目标的差异,往往采用不同的手段,造就不同的境界。所以,并不存在一成不变的所谓“抱石皴”,这是鉴者必须注意的。图上端是开阔的长江,作帆影一叶,对应着诗句:“江天忽无际,一舸在中流”。左上部录龚贤与费密游三章,一百三十余字,皆以楷法书之,挺拔方折,势如刀切,颇具金石之趣。这与前述画法一样,是作者四十年代初至中期的款书特征之一。龚贤的诗作,傅抱石的书画以及他自刻的印鉴,构建了这一佳作,我们完全可以用“四绝”来称赞它。龚贤不仅是划时代的大画家,还是卓尔不群的诗人,他著有诗集《草香堂集》,还编有《中晚唐诗记》。抱石先生书于图上的五律三首,皆见于卓尔堪《明末四百家遗民诗》。费密是与龚贤同时代的著名诗人,字此度,号燕峰,四川新繁人,著有《燕峰诗钞》,清初流寓江苏泰州。龚贤作此诗时,应已定居南京清凉山下之半亩园(1666年47岁前后),费密来访,酒后同登清凉山上的平台,此台高出城阙,能够“一望大江开”,气象阔大!第一首诗写景,二、三首则主要抒怀,“橐驼尔何物,驱入汉家营”,其谴责的锋芒,反映着诗人强烈的民族意识。龚贤生活的时代背景,他的悲愤激昂的诗情,深深打动着因抗战流寓重庆的傅抱石,这件佳作就是他们强烈共鸣的产物,是相隔两百七十余年的两位大艺术家的对话与合作。有趣的是,抱石先生抗战胜利后定居南京,最终成就了新金陵画派的领袖,他与龚贤分别创造了三百年间南京画史的两度辉煌。——癸巳立夏于金陵爱莲居
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