拍品名称：

傅抱石 1947年作 盘礴万古心 成扇

图录号：

1689

年代：

1947年作

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

19×49cm

估价：

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成交价：

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USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

海外珍藏中国重要近现代书画及近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《西部广播电视•读成》杂志，第192-193页，2009年8月。2.《成都商报》，2009年12月30日刊。3.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)，第215页，保利艺术博物馆，2011年10月。 题识：1.盘礴万古心，块石入危坐。青天一明月，孤唱谁能和？亮甫先生去冬自蓉有嘱，兹始成之也。即乞惠政。丁亥夏金陵讲舍写。抱石。钤印：傅、往往醉后2.江鸭嬉晴水柳斜，年光暗换醉生涯。幽尤除酒端无药，羞涩留钱尚买花。又逐马牛迎谷日，从知儒墨逊农家。前邨豹虎争春地，猛忆支颐听煮茶。谷日作。看竹思幽处，寻梅称老怀。春流沙际绿，晴日体中佳。争席来群稚，行厨出异鲑。新年脚力健，勤试鲁风鞋。和亚衡。近体两首，录似亮甫学兄吟教。丁亥端阳，俊。钤印：石吴鉴藏印：杨氏观霞楼 展览：1.“纪念傅抱石诞辰105周年回顾展”，保利艺术博物馆，2009年10月。(附展览证书)2.“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。说明：1.上款人欧亮甫，原中央大学毕业生，建国前后在成都树德中学教书。2.附入编《20世纪美术作品国家档案》，证书号00000085。3.藏家购自上款人家属。4.附萧平题签书法原件。上款人欧亮甫，四川郫县人，时任成都树德中学史地教员，国立中央大学史学系毕业。1946年，爱好书画的欧亮甫先生托学生到南京傅抱石先生处求画，并按例交了润笔费。但不知何故，一个月后学生并没带画回来。又等了一段时间，还是没见作品来。年轻的欧先生血气方刚，一气之下，致信傅抱石先生，言辞激烈，责问说他自己向包括章士钊在内诸多名人学者求画求字，无不很快得到满足，就是傅抱石先生难求，云云。1947年下半年的一天，欧先生终于收到傅抱石先生的回信，信上言辞很谦虚，对未及时为欧先生作画表示歉意。更令欧先生意外、欣喜和感动的是：傅抱石先生竟然随信附寄作品四件：一中堂，三成扇！《盘礴万古心》，就是其中之一！在傅抱石先生写付欧亮甫先生的这批作品中，中堂于建国后被四川外贸部门收购；一把成扇在65年傅抱石先生去世后被南京有关方面购去；另一把成扇80年代卖与成都画家邓奂章；剩下的成扇，就是这件最精彩的《盘礴万古心》了。江山咫尺细收拾——傅抱石《盘礴万古心》这是属于傅抱石艺术生涯中“金刚坡时期”的一件重要作品：一高士独坐于块石之上，若有所思，眼前是波光粼粼的无边水面，与倒映在其中的明月一起，烘托出一种“孤唱谁能和”的知音难觅的千古情怀。这是石涛上人的内心写照，也是当年傅抱石先生的内心写照。作品构图非常完美，块石、人物、水面、月之倒影等，安排独具匠心。视觉重心左右制衡却丝毫不显局促。视界开阔，气势雄浑，格调高古。有曹操东临碣石之磅礴而去其专横，有屈原涉江之沉郁而稍显乐观，有苦瓜和尚去国之泣血而益张其纯粹。作品中的山形水势、人物衣冠，俱见“抱石皴”体制。特别是右下角巨大的江滨块石，用笔恣意纵横有若天成。水纹也是夏普所说的“笔锋散开”、“笔尖触纸”之效果。除了笔墨线条，人物朱砂微染，粗狂中颇见风流工致。画面左上角继所题石涛上人诗后，说明了作画的缘由:“亮甫先生去冬自蓉有嘱，兹始成之也，即乞惠政。”经查考走访，上款人即中央大学毕业后时在成都树德任教的著名史地教师、书画收藏家欧亮甫。考之后面提款作画时间是“丁亥夏”，即民国36年(1947年)，“去冬”就是1946年冬。傅抱石于1946年在成都有画展，欧亮甫参观了画展并且与傅抱石有缘谋面，也未为可知。傅抱石于1946年10月离开四川回到南京。据欧亮甫后人回忆，当年欧亮甫向傅抱石求画，支付了润笔费用，却迟迟未见画作，年青气盛的中大毕业生忍不住致信南京，大意是说其向章士钊等大人物求字求画，尚能很快如愿，傅抱石为何却摆如此架子！言辞颇为激烈。令人惊讶的是，傅抱石先生收到来信之后全然没有生气，更没有辩解，而是制作了4件作品(3件成扇和一件小品)予赠。岁月沧桑，4件作品天各一方，欧家仅剩下这把最精彩的作品了。若仔细玩味“自蓉”二字，再联系后面的“兹始成之”，这则轶事是有相当可信度的。再看印章，扇面左上角是阳文篆字“傅”，未压“抱石”二字，这款印章，在傅抱石的作品中屡见不鲜。右上角块石下面是一枚长方形阳文印章，熟悉的人一眼便认出，这是极具抱石特色的“往往醉后”印。与“傅”字不同是，只有在自己比较满意的作品上，他才会施以“往往醉后”。由此可见，这件扇面对于傅抱石来讲，绝对不是泛泛之作。这件作品的重要性，我们或许还可以在下面的事实中把握。傅抱石在《壬午重庆画展自序》中说:石涛有一首五绝：盘礴万古心……我曾画过若干次，有两次的记忆尚新。三月间的中大，有一天宗白华先生到艺术系来,指出这一首，说：“你把它画出来吧！”我说：“我也喜欢此诗，将来准备试一试。” 第三天下午四时许便题印完了，总觉还没有充分表达那诗的意味，尤其是第一句。隔了几天，再作一幅，结果我虽还不十分满意，倒比用江水作背景的好。不过我心目中的一幅，总以为不应该像那样的结果而止。六月七日天雨，我又想起石涛这诗，用宣纸重构一图，看来看去，这幅大部分我尚满意，然而还是未曾把整修的诗境恰到好处的写出，因此我只题第一句“盘礴万古心”。显然，到1947年，傅抱石对这一题材作了长时间的凝思和尝试，有成功，有失败。若以题石涛诗句多寡而论，此《盘礴万古心》成扇无疑是画家最满意的,行家称之为“妙品”，非常恰当。