拍品名称：

齐白石 1925年作 菊花 立轴

图录号：

3339

年代：

1925年作

艺术家：

齐白石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

166×48cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画日场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：逊园为吾家□也，余乙丑由京华还长沙画赠。白石。钤印：白石翁题签：借山老人画菊。味蕖藏。收藏印：味蕖收藏 说明：拍得此拍品后，买受人如有意参与《齐白石作品珍藏卷二》的出版，请联系本公司近现代书画部咨询相关出版细则。郭味蕖与齐白石的交谊刘曦林谈到郭味蕖与另一位长者齐白石的关系，绝不是俗套，因为这几位人物整整影响了中国现代美术半世纪的进程，郭味蕖对中国现代美术的研究也主要是围绕这三位先辈进行的。1957年，齐白石辞世，郭味蕖先后撰写了《中国人民艺术家齐白石》、《谈齐白石先生和黄宾虹先生的画》、《向杰出的艺术家白石老人学习》三篇论稿，在后面这篇写于1958年的文章中，他详细地记述了他与齐白石的关系：白石老人又是一位素敦友谊、大力提携后进的长者。我和白石老人相识已经20年。在十几年前，他用篆字给我写了“知鱼堂”匾额。解放之初，我曾带着儿子莫，拿着我尽其所作的画幅去向白石老人请教。他细心地逐幅看下去，反复地看了三遍，他说：“你画得好。”随后，他便叫我在墙上钉起几张来，他又说：“画了再画”，“笔要有力”，“墨要有用”。“赭石好用，朱我用得不好，要亮，要厚。”他最后说：“画画不要叫人家说好，自己要有自己的面貌，画好自己留起来。”这一天白石老人精神很振奋，看完画后，当场便给我画了一幅三个虾、三个蟹子的墨画示范。很快便画好了，把它挂在墙上。这时他忽然从椅子上立起来，从衣袋里掏出一包钥匙，去打开北墙下面的橱柜，拿出一盒绿豆糕来，送到我的儿子莫手里说“你吃”。然后他从墙上取下画来题上字，又一次取出钥匙把橱柜打开，这次取出来的是一盒图章。他把图章放在画案上说：“你会用，自己捡吧。”我便随便捡出了“借山翁”一印捺在画上。后白石老人又高兴地给我题了两幅画，并且写上去一些鼓励后进的辞句，使我感到无限的惭愧。是的，白石老人就是这样的提携后一代人，无保留地交给他们以技法，给予启示和鼓舞，引导他们前进和努力创作。1956年的初秋，我在画家徐悲鸿纪念馆又一次接待了白石老人。那时他刚刚知道了徐悲鸿先生辞世的噩耗，便立即赶来。他在徐悲鸿先生故居会客室的沙发上默默地坐了很长的时间，眼睛凝神不动，心里在寻思着什么。后来他的嘴唇动了一下，说出了“影像”两个字，我们才明白白石老人是要看看悲鸿先生的相片。他站在悲鸿先生的影像前，眼里含满了泪水，深深的鞠躬。由于大家劝说，他又坐回到椅子上。悲鸿先生是白石老人的挚友，是“最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋”的倾胆至交，悲鸿先生的逝世，是民族艺术的重大损失，怎能不使白石老人伤感呢？这一次也就是我最后和白石老人的会见。1957年9月，我参加了在嘉兴寺对白石老人公祭的典礼，随后便登上送葬的汽车，默默地追随着白石老人的灵柩到达墓地。白石老人自己篆书的墓碑已经树立在坟头，在哀乐声中，我恭敬地等待着老人的棺木徐徐地安置在墓里面，才怀着怅惘的心情默默地和白石老人告别。这时墓地四周的垂柳正在微风中萧萧作响，西天也泛起了缕缕的红霞。郭味蕖与前一辈艺术家的交谊表面看来并不是最深的，然而对他们的认识却颇深。通过几篇文稿可以看出，他最注意的是他们的艺术道路和创作精神，是他们与现实生活的联系和与人民群众联系，并且注意到了艺术个性和形式规律的问题。如他在《谈齐白石先生与黄宾虹先生的画》一文中曾经谈到：“白石老人笔墨之简，宾虹老人笔墨之繁，正是二人的不相同之处，又是相同处（指“简而不繁则浮，繁而不简则殆”的辩证关系——笔者注），也是别人的不可及处和二人的成功之处。”这一段话，没有对艺术的深刻理解是道不出的。郭味蕖注重从精神上和艺术规律方面继承前人的遗产，从不滞于皮毛的袭取，这也是郭味蕖的成功之处。