拍品名称：

张大千 1963年作 松下高士 镜心

图录号：

4921

年代：

1963年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

134×67cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

四海集珍—亚洲华人藏重要近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：癸卯初夏，自江户还，过芳洲写与毓瑞贤侄，爰。钤印：大千唯印大年 说明：上款人“毓瑞”，为我国著名摄影大师郎静山之子郎毓祥。郎毓祥出生于1914年，浙江杭州人。1942年毕业于重庆复旦大学新闻系。1947年任上海京沪铁路局编译科《京沪周刊》摄影员。中学时代受其父郎静山影响，开始摄影活动。1929年他的作品入选“中华摄影学社”第三届摄影展览。解放后长期从事卫生宣传的摄影工作。1962年加入中国摄影家协会上海分会。1984年8月被选为中国老年摄影学会第一届理事会理事。其父郎静山于1928年与张大千在上海相识，后又都迁居台北，是相交半个世纪的好友，张大千曾有数作赠与郎氏父子。据题款可知，此作系张大千1963年从日本返回香港写赠毓瑞之作。画中高士背手伫立于老树枯枝下侧听秋风，神态自然平和，极具古典文人雅士之闲逸。高古而不陈旧，清逸潇洒中略带疏懒情致，与周围萧疏的秋景相互呼应。但高士渐渐稀少花白而“浑欲不胜簪”的发际，渐宽的衣带以及凝目西向中透出的落寞和孤寂，则显然是张大千望乡之情所致。所谓“逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城”如斯之谓也。联系其题款中所言，此作作于初夏，而其中景物皆秋景，可知张大千对高士形象的处理是有意为之的。张大千、溥心畬这两位彪炳一代的绘画大师，二十世纪三十年代开始蜚声中国画坛，同为中国现代画坛极具传统文化修养和艺术创造力的杰出人物，二人俱工诗、善画、能书、能文，时有“南张北溥”美誉，其艺术成就皆自成一家。溥氏心畲，以天潢贵胄，遭遇不时，虽不至于效八大山人之佯狂遁世，但也藉笔墨遣兴，兼以维生。他学养功深，天真有赤子之心，当其运思添笔，不论山水人物画鸟，皆富书卷之气，其小品尤多天趣。大千居士，则挟湖海之气，驰聘南北，周游世界，天才学历兼至，以艺术作为入世之资，顺应潮流，活用人事，在二十世纪的中西文化交互激荡中，成为一位最多彩多姿的专业画家。在绘画上，水墨重彩，工笔泼墨，小幅巨幛，皆臻极诣，尽雅俗共赏之能事。溥儒以皇亲遗胄之尊在北京的地位自是翘楚，二三十岁时的大千在上海业以成名，好胜又好动，曾多次前往北京，结交名流前辈，以资观摩。画坛同道也钦佩他的才学和为人，尤其是长他十一岁的于非闇，更成了他的莫逆之交。于氏兼有报人的身份，不断的为大千撰文宣扬，于是大千的声名也在北京渐渐的响亮起来。大千对北方的老画家如齐白石等，固然是衷心尊敬，但在老辈之前，不免拘谨，不若与同辈画友，可以磅礴论艺，相互切磋。当时在大千的心目中就只有溥师的诗、书、画全才，山水、人物、花鸟兼擅，气韵生动，风格清新，赢得大千的由衷钦佩，加之两人同以收藏、鉴赏知名，所以最为相得。溥、张二人的交往是由名诗人陈三立的介绍，一九二八年大千前往恭王府拜访以后开始的。自溥、张结交后，大千虽仍以上海、苏州为其根据地，但几乎每年去北京。经过六、七年的交往，两人在书画上努力精进，各自在北京、上海的书画坛上建立更高的声誉，渐而有画坛人士提出“南张北溥”之说。曹靖陶也在<网师园读画小记>一文中，曾将溥、张二人作进一步的分析：海内以画名者众矣，求其天分高而功力深者，当首推张大千、溥心畲二家……大抵心畲高超而大千奇古，心畲萧疏而大千奔放。这些评语都具有一定的客观性，两人确实拥有极高的天份，极深的功力，是旗鼓相当的。南张北溥，除了在中国画史上有承先启后的非凡意义以外，而溥张二人逾半世纪间，自始以画相交，至终以礼相往的优雅文人风范，在二十世纪末的今天更是令人缅怀不已。