拍品名称：

吴冠中 1988年作 双松

图录号：

2977

年代：

1988年作

艺术家：

吴冠中

材质：

设色 纸本

作品分类：

尺寸：

67×132cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

现当代中国艺术夜场—吴冠中重要绘画作品

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《中国近代名家书画全集—吴冠中—伴侣》P66-67 翰墨轩 1997年4月《中国当代美术家系列画集之吴冠中》四川美术出版社 1990年《名家翰墨22（吴冠中鉴定特集）》P94 香港翰墨轩 1991年11月《艺途春秋之吴冠中文选》新加坡八方文化企业公司 1992年《吴冠中画选》封面及第P2021 中国三峡出版社 1996年《吴冠中全集6》P178 湖南美术出版社 2007年8月《吴冠中作品集》艺·凯旋艺术空间 2010年《生命的风景—吴冠中艺术专集2》P150-151 生活·读书·新知《吴冠中画集》P70-71 江西美术出版社 2008年《吴冠中自选画集》P106-107 东方出版社 1992年 款识：吴冠中钤印：吴冠中印、八十年代 展览：1996年10月 吴冠中60-90's 油画、彩墨及速写展 香港中环交易广场2010年 风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展 保利艺术博物馆2010年 吴冠中作品展 艺·凯旋艺术空间2011年 纪念吴冠中先生逝世一周年精品展 保利艺术博物馆《双松》与“乱画”文/丁亚雷树木是吴冠中非常喜爱表现的景物，他在漫长的艺术生涯中画了大量以树木为对象的作品，既有准确表现树木形态的写实性绘画，也有重在表现树木形式特征的抽象性作品。特别是后期那些表现树木恣意生长状态的绘画，已经完全摆脱了形的束缚，完全成了他寄托艺术情感，宣泄纯粹形式语言的舞台。在他的心目中，树不仅是风景，它们也是人。吴冠中曾借用王国维的“一切景语皆情语”的话，来说明他对树的理解，他认为王国维的话准确的点出了中国传统绘画的精粹。画面中的这两棵松树何尝又不是如此呢？它们轻摇曳姿，互相攀扶，虽是静止的生命，但又像是两个翩翩的舞者，抑或是窃窃私语的情侣。树变成了人，是人自然就会有情感，吴冠中在表现这样的精灵时，一定是把它们当作人来看的，因为他要传达的是一种情感，“画不传情，作者之失”，这是吴冠中对自己艺术作品的要求。《双松》是吴冠中1988年的一件纸本水墨作品，两棵枝丫伸张的松树顶天立地，撑起了整幅画面的构图，树的背景是吴冠中用灰色的淡墨勾出的连绵起伏的山峦。画面中的树和山一浅一深、一近一远，应该是属于两个不同的世界，但是，你可能很难能将它们截然的分开。仔细看，你会发现，它们之间其实根本就是相互连着的。这山哪里是山，分明就是松树蔓延的枝条；不对，错了。应该说，这枝条哪里是枝条，分明是连绵的山峦。不对，还是错了。乱了，乱了，全乱了。哪里有松树和山，根本只是一团剪不断、理还乱的深深浅浅、粗粗细细的线。乱？乱就对了。因为吴冠中是最看重“乱画的”。他曾撰文回忆当年在杭州艺专读书时，林风眠对学生做出的“乱画”的指点：“有认真、用功的学生拿严谨但缺乏灵气的作品请教林风眠先生。和蔼可亲的林校长看后微微摇头，笑眯眯地说：‘乱画嘛！’”。吴冠中深谙林风眠“乱”字精髓。校长教学生乱画，这被他看作是金玉良言，是“艺术世界中肝胆相照的肺腑之言”。吴冠中是“聪明的学生”，他领会到此“乱”乃是“解放心灵约束的同义语”，“良师之言，一字千金！”。解放心灵约束，释放艺术情感，最终成为吴冠中毕生追求的理想。经过几十年的艺术努力，吴冠中早已从客体形的拘囿中解脱出来了。他深知，“华丽也许令人羡慕，工整可能令人惊叹，俏巧往往赢得赏识”，但这些“都不是感人的力量源泉”，真正感人的，只能是情。为了表达情感，他会不拘一格，会“不择手段”的“乱”来。最后指出一点，只有情感而毫无章法的“乱画”，这实在是造假者复制不来的。竞投本件拍品，请与现当代艺术部，近现代书画部工作人员联系，提前办理特殊竞投号牌。