拍品名称：

傅抱石 松溪拂琴图 立轴

图录号：

2051

年代：

--

艺术家：

傅抱石

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

88.5×56cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年春季拍卖会

专场名称：

新金陵与海上名家书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《新金陵与海上名家精品集》图12，保利艺术博物馆。 题识：拂琴坐苔石，试问兴如何。新喻抱石写于重庆西郊山斋。钤印：傅、抱石斋、苦瓜诗意。 展览：“河山万里—新金陵画派重要作品展”，保利艺术博物馆，2010年5月。说明：傅抱石独特描绘人物面貌的手法忧郁而鬼魅，此幅作品端坐溪台上的高仕表情淡然、凝视远方，从松石间涌出的溪流仿佛是高仕指间拔弄琴音的伴奏，扑面而来。傅抱石（1904-1965）原名长生、瑞麟，十八岁后自号抱石斋主人，江西新喻人。建国前曾任国立中央大学美术史教授。建国后历任南京师范学院美术系教授、江苏省中国画院院长、中国美协副主席、西泠印社副社长、全国人大代表等职。1959年与关山月合作人民大会堂巨幅山水画《江山如此多娇》。著有《中国古代山水画史的研究》、《中国美术年表》、《中国篆刻史述略》、《中国山水人物画技法》等。傅抱石的绘画，蕴涵古今、融贯中西，把传统文人画中各种皴法、树法、点法都砸碎，自创如同乱麻的“抱石皴”，出色地将松散破碎的皴与点统一在物象的结构中，在貌似凌乱中，使山川草木的结构层次井然有序。他的画法去掉光影保留明暗，去掉色彩保留黑白，用明暗调子统一物象，使笔与笔之间发生联系。他作画大胆落笔，细心收拾（整理调子），有时要反复渲染数遍，直到能将结构、层次交待明确为止。他的画，画面越放纵，明暗关系越准确。无论山水人物，都是情境交加，水墨淋漓，意兴酣然时浓墨纵横，概括万千，以深厚的底蕴，将技法和感情统一在一起，开创了不尚拘谨不事华饰，笔简意远的画风。重庆金刚坡时期是傅抱石艺术生命中最重要的时期之一。此期傅抱石所作，不仅题材广泛，技法全面，更融汇传统而推陈出新，形成了自己独有的艺术风貌。此幅该时期的杰作即是如此。画作一高士正临流抚琴，溪水分成数股，自密林中逶迤流下。而溪流冲击石块的声音与琴声几欲冲出画面。抚琴高士心神专注，静拂弦丝，悠扬舒缓的古琴声在其指下淙淙流出，与水声互相映和，给人空旷、幽邃之感。此种题材作品是对传统“平沙落雁”题材进行深化和拓展、融入新因素而形成的，傅抱石一生多有所作，如现藏南京博物馆的《平沙落雁》等，只是背景多有变化。事实上，此幅连同傅抱石其他画作一样，除了保留我国传统知识分子自我精神操守即隐逸精神的张扬外，同时也有另外一层的含义，即将这一母体作为中国文化的象征、中国精神的象征进行创作。