拍品名称：

王宠 草书自作诗轴 立轴

图录号：

0035

年代：

--

艺术家：

王宠

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

68×31cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

艺林藻鉴—古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版:《当市和亭斋及某名家御所藏品》 第12号，东京美术俱乐部 1917年。 题识：餐霞怀往哲，采秀历名山。五岳披云近，三花拂洞间。峦歌飘象外，鸟篆落岩间。日夕望真气，青牛应驾还。王宠。钤印：王履吉印（参见《中国书画家印鉴款识·王宠》第119页，第25印）鉴藏印：朗盦所得、孙氏蕙山伯仙馆印章 展览:“当市和亭斋及某名家御所藏品展观入札”大正六年 （1917）一月二十日至 二十二日，东京美术俱乐部。说明：1.此作品装裱仍为1917年出版时状态，十分难得。2.林朗庵旧藏。“朗盦所得”为林朗庵藏印。林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵、磊斋，室名“宝宋室”，台湾板桥林家后裔。1923年毕业于东京帝国大学经济系，三十年代居日经商，至台湾1945年光复后才返台。精鉴赏，富收藏。因家藏有宋徐熙《蝉蝶图》、米友仁《江 上图》、李公麟《春宴图》以及燕文贵《夏山行旅图》等宋元真迹，遂称“宝宋室”。著有《宝宋室笔记》。绝不率尔应付 连篇无一懈笔在中国书法史中，明代中期颇具盛名和影响力的“吴门派”可谓浓墨重彩的一章，其中最重要名家文徵明，今人称之“500年前江浙艺术圈的精神领袖”。明代书家王宠，在吴门文人中书风独树一帜，王宠作书常常通篇无一懈笔，这是他高洁品格的体现，也是文徵明对其书风影响的烙印。王宠虽出身市井商家，其父却喜收藏并擅与文人交往，文徵明曾评价王宠其父“视他与世人独异”。受此影响，王宠自幼便有机会向当时的吴门名家学艺，王宠少时学于蔡羽，极具天赋，诗书画艺皆能，特别是书艺，日渐精湛。另一位对王宠影响极深的名家便是文徵明，文徵明大王宠24岁，在王宠15岁时，文徵明认为他“意度坦迤和天倪，祥麟一角世所稀”，遂折辈行与其订交。王宠最初对书法用笔、结构的认知，有一个很大的来源就是观摩、临习文徵明、祝允明、蔡羽等前辈师友的墨迹。文徵明对王宠品格德行上的影响更为深刻，王宠终其一生于书都极讲法度，所传应酬之作绝无率尔应付者，往往连篇累牍无一懈笔。王宠行草书“从山阴父子中来”，取法直入晋唐，不固守一家，也非按部就班。袁袠曾说王宠“友文（徵仲）德乃进，师蔡（九逵）业以精”。早年间王宠与其兄王守随蔡羽学诗于太湖，此时行草书也有很多蔡羽的痕迹，此后，文徵明、祝允明等前辈书家也给予王宠重要的帮助、促进。祝允明与王宠交谊颇深，在后代书法史上，人们常将王、祝对举，如张丑称祝允明、王履吉“足称双臂”。顾复亦云：“明中叶书家，祝、王并称。”这也反映出王宠书法的成就和影响力。时代环境、地域文化背景和文人交际圈，促成王宠不仅书法起点很高，而后又一直浸染在浓厚的师法正统、书友相授的文化氛围里，故此他的行草书既有晋人风骨，又汲取吴门名家书风，更为重要的是，在师法古人与前辈师友的同时，王宠避开一切古板窠臼，将有益于创作的前人精粹融为自身所学，形成在当时吴门一派中颇具个人风格的书法艺术。吴门文人的交际，离不开唱和酬酢和诗书酒文，诗以言志，书以为镜，在唱酬中相投意趣，在诗文中相得益彰。王宠的书风受吴门师友影响颇多，诗文亦如书法，既有吴门一派以古为新、独标高格的疏朗雅致，也有崇尚自然平淡、内涵禅道境界的个人风格。此件书法充分体现出王宠诗文的特点，既是慷慨、从容的，也是平淡和冲逸的，同时富有瑰丽奇绝的想象力。“五岳披云近，三花拂洞间。峦歌飘象外，鸟篆落岩间”如同诗仙李白充满浪漫主义情怀的创作，又颇具美好的画面感。“日夕望真气，青牛应驾还。”则是明确的道家思想显现，老子出关骑青牛，典故映射出魏晋名士般的隐士人格。王宠出身市井商肆却有机会接触文人士族，加上他本人崇尚书香门第，十分聪敏、上进，渴求通过读书仕达摆脱出身的不足，然而一生八次乡试不售，不断地尝试与反复地失利，不可避免地在他心中积累起复杂、沉重的愁绪，怀才不遇、仕途不畅的传统文人，寄情于山水诗画，在大自然的辽阔中抒发惆怅，在禅道释的境界中寻觅淡泊、无争、随遇而安的心路。“而我独何为，辱在泥途间？”儒家正统思想的深刻烙印，与仕途不顺避于山林，被动地隐逸、恬淡、出世思想，这种交错的心理，反正造就了王宠，使其形成独属自己的艺术风格。他的书法，行笔徐缓、起止隐去锋芒、点画架构脱俗、讲究姿态的刻画，优美含蓄，明朗高洁，别具一致，独标高格。