拍品名称：

萧一芸 绘，尤 侗、姜宸英、 李宗孔 等对题  山水题咏册

图录号：

1027

年代：

艺术家：

萧一芸 绘，尤侗、姜宸英、李宗孔

材质：

设色纸本·水墨纸本 册页（共四十页）

作品分类：

尺寸：

画心：24×20cm×37 题跋：46×27.5cm×3

起拍价：

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拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西泠印社2022年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画古代作品暨明清信札手迹专场

拍卖时间：

2023年3月15日-3月17日

备注：

声 明：

款识：1. 钤印：阁有 萧一芸 弌芸 阁有 一芸字阁有 砚农 㯉庵 子弎 翔时 云中 九皋氏 一字潭叟 陆龙腾印 介庵 □庵 白社里人 圣□ 质盦 西溟 真意堂 悔庵 西堂 王纲之印 归田余事 命作大言 鲁山 浮□野人 白云高纱之阁 精神寂寞（朱） 签条：明萧一芸先生山水册。二十四年十二月。钤印：于凤园印（朱） 说明：张茂枝上款。于凤园题签。 萧一芸是萧云从的侄子。萧云从作为明末清初新安画派的重要画手，更是“姑孰画派”的创始人，萧一芸则是该流派唯一传其衣钵的画家。本件与诸家对题的《山水书法册》，不仅是萧一芸存世最重要的作品，也是姑孰画派两代人从新安走向江南文人圈的重要见证。 作为萧云从子侄辈中天分最高的画家，萧一芸自幼得伯父亲授画艺，廿余岁即边历山川，以画著声。萧一芸也是萧云从唯一承认的代笔人。在二人合作的山水巨制《青山高隐图》（1649年作）卷后，云从曾跋言，其晚年流离迁播，齿落眼蒙，间有索画者，多假手“犹子”萧一芸。 萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从，常为牟利者改款，以致其本款作品传世极少。《中国古代书画图目》收录者仅有七件。本册共绘山水二十开，为其成熟时期的精心之作，不啻为传世作品中体量最大、面貌最丰富的标准件。对于研究其绘画风格本貌，以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。 北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同上款的山水册二十开，是学界公认的范本。本件同为二十开，与故宫本原为上下半本。且本件当为后半部，保留了原册的题跋部分。 何五云的题跋中提及本册数量原为八十页，类似的叙述也见于尤侗《西堂杂俎·题萧阁有画》：“萧君阁有所画八十幅，如淮阴将兵，多多益善。以视尺木亦复咄咄逼人，画林中遂有大小阮。恕庵一旦罗而致之左右，是亦可题为萧斋也。” 北京故宫本其中一开有王渫题云：“偶览萧子阁有画八十，雅为因翁老年兄所珍。” 更证明二者是久别重逢的离鸾之作，迨无疑问。 上款人张茂枝为康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书，是萧氏叔侄及姑孰画派的推崇者。本册跋者多为其在安徽巢县为官时结识的友人，其中不乏尤侗、姜宸英这样的士人名流。众名士很可能是在题跋这一过程中，熟知了萧一芸，乃至姑孰画派的画风面貌。 张茂枝，字因亓，号恕庵，江苏泰兴人，顺治五年（1648）举人，曾任安徽巢县、全椒县教谕，康熙十五年（1676）进士，官至内阁中书。茂枝为官清正廉洁，亦雅好艺文绘事， 又尤侗文集中有《题张恕庵所藏萧尺木画》，谓“观萧君尺木所写四十八幅，则举予数十年意中所有者”，查今国博藏有一套萧云从为恕斋所作的山水册页，款识云：“余浪游巢邑，假恕翁先生楼居，适风雨弥旬，吮毫成四十八纸……甲辰（1664年）又六月望后，鸠兹弟萧云从识”，可见茂枝在巢为官时与萧氏叔侄亦颇有深交，才能将这对画林贤阮的浩繁巨制罗致左右。 本套山水合册并无萧一芸款署纪年，题跋中所落年款最早者为顺治丁酉（1657年，故宫本），可知本册当作于1657年以前。按萧一芸生卒年未详，然据萧云从在53岁时所作的《青山高隐图卷》（顺治己丑，1649年作）中，提及其时“芸年才廿余”，可知一芸生于1629年以前，又今其传世本款作品纪年最晚者为1697年（朵云轩藏康熙己未年作《为青翁作山水扇面》），推知其大约活了七十多岁。 萧云从早年擅长细笔的奇趣画风，晚年喜用散锋秃毫，风格更为古淡萧疏。萧一芸则很好得继承了萧云从早年细笔这一路的画风，这种极富装饰感的奇趣画风在其后的作品中运用地更为成熟壮迈。 本册取法诸家山水图式，当为一芸早年侍墨云从身侧的心摹手追之作。尤其山石的画法，将云从细笔一路的山水画法演绎到极致。是故尤侗赞阁有之画“有兔起鹘落之势，能使千岩万壑奔赴腕下，虽一朝而解七十牛可也”，“以视尺木亦复咄咄逼人”，此为当之无愧的出蓝之誉。 本册在继承云从清疏苍秀的画风以外，带有更明显的版画创作特质，这也是“姑孰画派”在艺术史中的重要特点。如山石造型进一步简洁化为堆栈的块状几何形，而皴法也不同于元明以来文人山水画常见的疏秀柔性曲线（如披麻皴），而多用方向单一的匀直细线密集皴擦，并结合大面积的晕染以突出山石的明暗对比。在仿王蒙笔法的一页中，中景处的山石如卷云般升腾迭垒，凌空兀立，而石块表面覆满了如蓬松发丝般的绵密牛毛皴，这种类似的奇特构图和充满装饰趣味的精缜笔法在萧云从完稿于1648年的版画集《太平山水图画》中已得到清晰的展现，并在其后的作品中不断地演绎。 这不仅是画家为适应版画特殊媒材所作的起稿方式调整，也是他在晚明流行的变形主义审美趣味影响下天机独创的画法风格。 作者简介：1. 萧一芸［清］，字阁有，安徽芜湖人，萧云从侄。工画，擅山水，参以唐沈技法，用笔清逸。云从极宠爱之，故能得其真传，晚年画作亦多由其代笔，观者莫辨。 2. 何其仁［清］，字符长，号樗庵，浙江海盐人。顺治岁贡生。曾官广东崖州知府，有政声。归田后不入城中。善画墨兰，名重于时。亦精篆刻。 3. 姜宸英（1628～1699），字西溟，号淇园、苇间、湛园居士，浙江慈溪人。康熙三十六年进士，帝识其笔，特拔为探花，授编修，升至太仆寺少卿。工书法、精小楷，善画山水，精鉴赏，名垂一时，与朱彝尊、严绳孙称“江南三布衣”，又与笪重光、汪士鉴、何焯并称为“康熙四家”，为清代帖学的代表人物。 4. 李宗孔（1620-1689），字书云，号秘园，江苏江都（今江苏省镇江市）人。顺治四年进士，由户部主事升工科给事中。由部郎授御史，在台垣先后疏凡四十余上，每同九卿奏事，侃侃直言，不附不阿，康熙三十八年南巡即家，晋大理寺少卿，御书香山洛社额以宠异之。工诗，与如皋冒巢民选为诗酒之会，亦一时佳话。 5. 陆龙腾（1712～？），字轺雯，原字少文，号云栖，巢县（今安徽省巢湖市）人。贡生。诗文书画皆有声名，曾入京都，为王士禄所器重，一时有“南萧北陆”之称。乾隆五十年（1791年）尚有画迹传世。 6. 葛遇朝［明末清初］，字鼎如，号介庵。巢县（今安徽省巢湖市）人。明崇祯七年（1634）进士，授山东莒州知州，后调湖广沣州，任满升户部员外郎。在任期间，以保境安民为己任，有善政。明敏有为，好论文艺，年过七旬，手不释卷。著有《春秋几鉴》、《卓观堂诗文集》等。 7. 喻珩［清］，四川巴中人。乾隆癸酉（1753年）拔贡，官雅州府教授。 8. 尤侗（1618～1704），字同仁、展成，号悔庵、艮斋、西堂老人，江苏吴县人。康熙十八年博学鸿词，授翰林院检讨，参与编修《明史》。康熙南巡时又授侍讲。才富思警，工诗文词曲，著述颇丰，有《西堂全集》十余种等。 上款简介：张茂枝［清］，字因亓，号芝园、恕庵。江苏泰兴人，以孝悌著称乡里。顺治五年举人，任安徽巢县、全椒县教谕。康熙十五年（1676）进士，官内阁中书，以疾归。著有《浣花居稿》等。 跋者简介：1. 王纲［清］，字思龄，号燕友，合肥人。顺治九年（1652年）进士，官至通政司参议。素以名儒纯臣自期许，晚年尤笃志理学。著有《贶鹤亭诗文集》等。 2. 孙晋（？～1654），字明卿，号鲁山，安徽桐城人。天启乙丑（1625年）进士，官至大理寺卿，以兵部侍郎出督宣（今河北宣化县）、大（今山西大同市）。性耿直，为官期间平冤狱、惩豪强、赈饥民，政绩颇为卓著。入清后坚辞不仕，筑室龙眠山，率子弟读书直至老终。著有东瓯、黄山、庐山、曹溪、楚岳诸游草。 3. 何五云［清］，字郇公、鹅亭，号蜀山，安徽合肥人。清康熙十一年（1672）贡生，以国子教习官泗水知县。书法自成一家，不屑规樵前人。著有《对未斋巢》等，另有《红桥词》若干卷刊于扬州，今未见。 题签者简介：于凤园（1897～1983），号浮云，宁波定海岱山人。早年毕业于浙江体专，后执教于宁波、杭州各中学，曾任宁波市立体育场场长。抗战时期，任宁波防空指挥部大队长等职。抗战胜利后，任宁波日报社社长等职，后调任杭州市政府专员。1950年去台，改营工商业。于凤园雅好金石书画，擅篆刻，收藏颇丰，在甬时曾建议设立鄞县古物陈列所，并捐赠瓷、铜、玉器、金石等200余件。