拍品名称：

1999年作 E地风景 布面油画

图录号：

1859

年代：

1999年作

艺术家：

尚扬

材质：

作品分类：

尺寸：

84×51cm

估价：

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拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2019春季艺术品拍卖会

专场名称：

平行时间——油画雕塑专场

拍卖时间：

2019年06月20日

备注：

签名：SHANG 99

声 明：

尚扬SHANG YANG著名艺术批评家易英先生对尚扬评论：［尚扬既有对现代艺术的敏感，又有着深厚的中国文化修养，它的画几乎不能用任何一种风格来概括，但能明显感到一种现代艺术精神的存在。也可以说，他用一种现代艺术的语言重新阐释了中国的民族精神。他以黄土和黄河为意象提炼出极为概括的形式，通过形式本身的张力高扬了一种本土文化的精神。尚扬能够从众多表现黄土和黄河的画家中脱颖而出，恰恰在于他不是再现题材，而是表现形式。但形式又不单纯是抽象的视觉关系，而是在半抽象的形象上凝聚了一种精神的力量。］1981年，尚扬赴陕西进行毕业创作，《黄河船夫》在该年的《美术》杂志刊登，尚扬一鸣惊人，也顺利留校任教，《黄河船夫》被载入美术史，那一笔“尚扬黄”至今为人称道，但尚扬对此却不以为意，因为对他而言，那张作品远未实现绘画的自由。1989年在中国美术馆举办的“八人油画展”上，尚扬拿来以纸浆、石膏、乳胶等混合物创作的综合材料作品《状态》,已开始探索思考自己的风格。上世纪80年代末90年代初，艺术家开始寻找个人风格：自那以后出现了方力钧的“光头”，王广义的“拳头”，张晓刚的“大家庭”，互相之间有了距离。中国现代艺术自此时向当代艺术转型。尚扬的《大风景》系列正是诞生于1991年，接下来开始的《大肖像》系列，《董其昌计划》等也是一路延续下来，在风景高度提取的物象本质之外开始的文明意识的探索。创作于1999年的《E地风景》是大风景系列中的代表作品，在固化为石的自然风景抽象化序列中，来解析当下艺术的对社会发展的意义和思考。尚扬说：“经济的发展随之带来的问题在于对人心、对生态的巨大而深刻的影响。我画风景，不仅仅是画自然的风景，也是画社会的风景，画心理的风景。”学者余虹从时间与主题角度对尚扬“风景”一词的含义有过清晰的分析---前现代风景、后现代社会风景、后现代自然风景。 如果“风景”一词已经明确指涉为“中国乡村的现实环境”---高速公路的蔓延、乡村被快速工厂化、土地快速被权力-资本重新分配，那么加上“大”一词则指涉 “当代性”特征。“我从九十年代初期开始，在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移，在愈渐深刻的生存体验中，我已无法抛开对这一问题的思考。我一直努力赋予这种思考以独特的表达，因为这是我作为一个视觉艺术家存在的理由。我所追求的这种表达仅仅包含三个简单的要素：当代的，中国的和我个人的。我的艺术进程中，一方面，我在思考今天中国所面对的现代性问题，另一方面，我也在思考，如何能够将我们文化传统中的精髓吸收进来，做出一种有别于西方的当代艺术。因为我一直认为：做艺术，必须要有一种态度，那就是你的存在，是有价值的，这个价值，不是一个西方人所能代替的，因为，对于东方文化的高妙之处，他们很难体会，而我们因为从小所受的滋养，就比较容易做到这一点，所以，多少年来，我也一直在这方面做努力。”—尚扬从某种意义上说，尚扬创作不是重新转译传统自然本身（实体的），也不是重新解构传统的文化自然（山水画），而是正视今天的“母本已坏”后的自然，真实的揭示塑造当代真实自然的现代性力量本身。他就是用艺术的方式，直觉性的，预言式的，批判的，揭示出对这个社会的根本思考。