拍品名称：

山村春溪 油画

图录号：

0126

年代：

暂无

艺术家：

沙耆

材质：

作品分类：

尺寸：

50×65cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

浙江世贸

拍卖会名称：

2018年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

丹青之约——中国油画

拍卖时间：

2018年12月19日

备注：

款识：沙耆，壬申年。

声 明：

126号至132号为“中国梵高”－沙耆艺术生涯的“嘉兴驿站”系列专题作品 “中国梵高”—沙耆艺术生涯的“嘉兴驿站”沙耆艺术生涯较为坎坷，从年少留学比利时的辉煌到余生深居浙江沙村的孤寂，经历40年代名噪一时、50至70年代湮没无闻、80年代声名鹊起。邵大箴先生曾经感慨“在中国油画界沙耆是属于边缘地位的艺术家，因精神疾患远离了中国油画的创作主流，长期以来没有被中国主流美术界所认可。”然而沙耆是幸运的，他并没有被完全遗忘，从80年代至2001年，各个学术机构多次举办沙耆画展，一系列推广使得沙耆被更多的业内人士所熟知。沙耆的创作从30年代到90年代，跨越了整整七十个年头，其中，比利时时期（1937-1946）和90年代是他最为精彩的两个创作时期。从上世纪80年代起，他二次进入创作高峰时期，此阶段大量作品问世，另外，香港和台湾的画廊和机构开始关注到这位晚年离群索居的大师，大量的收购其作品，这为我们提供了重新认识和研究他的机会，同时也为他的作品市场发展奠定了基础。在经过80年代大量绘画实践的基础上，沙耆于90年代进入了“衰年变法”阶段，这一时期的作品色彩亮丽，笔触潇洒随意，画面中表现与写意的因素更加凸显。沙耆自上世纪80年代至90年代中期游居于嘉兴。生活半径以定居民丰造纸厂，嘉兴热电厂为中心。一生两次来过嘉兴，第一次是八五年左右，住于民丰造纸厂招待所。时间大概是七个月。因沙耆父亲曾在民丰造纸厂工作，民丰造纸厂厂长是其亲戚。第二次来嘉兴大概是九四年左右，住在嘉兴热电厂工地，住了四年左右，也画了四年油画，嘉兴热电厂厂长为寿鑫桥先生。期间其在嘉兴办过画展，但办的不是很成功。很多油画后来基本上都送走了。留下了数量不菲的佳作，纵观其创作历程，“嘉兴站”时期的作品属于其创作的一次转变升华。虽然与其旅居比利时时期的作品艺术水准上有一定差距，但是也是其艺术生涯的真是写照，风格上的一种自我突破，是研究沙耆这位传奇人物不可或缺的重要艺术组成部分，意义非凡。本次公司有幸踏寻沙耆嘉兴足迹，征集到其这一时期作品油画共七幅成系列拍卖，这位中国油画早期20世纪重要的“基石”人物之一。加上其恩师徐悲鸿的作品一并亮相，必将成为一道亮丽的文化风景线。著名画家全山石曾评价沙耆：“我认为沙耆与第一代、第二代油画家学成回国带回的油画进行横向比较的话，沙耆的油画是非常突出的。他突出在对油画本体语言掌握上达到相当的水平，比好多同期留洋回来的画家都要强。”邵大箴先生评价“在二十世纪老一辈的油画家中，只有两人到了晚年才达到如此高的写意的艺术境界，这就是吴大羽与沙耆。”沙耆艺术价值日渐被人所熟知的今天，市场潜力还远未得到充分挖掘，随着时间的推移和市场的调整完善，其更为抢眼的市场表现值得期待。附：1992年9月25日嘉兴日报报道。