拍品名称：

吴同利 东山图

图录号：

312

年代：

戊戌（2018）年作

艺术家：

吴同利

材质：

镜片 设色纸本

作品分类：

尺寸：

59.5×129.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2018春季拍卖会

专场名称：

致知

拍卖时间：

2018年06月26日

备注：

声 明：

印鉴：吴氏、同利、碧树浣花馆、清凉地释文：戊戌七月，吴同利。吴同利，17岁水墨画作品在法国获奖，18岁在上海首次举办个人画展，20岁加入上海美协，并成为上海美协最年轻的会员。在艺术生涯二三十年中，从事了大量的美术作品创作，师从刘旦宅等诸先生，他对传统绘画有着深入的研究，上追宋元，作品横空出世，清新脱俗，受到各界收藏家的欣赏收藏，著名收藏家刘益谦、陆忠先生并称赞其为百年来海上画坛的新生力量、当代仇英，也是当代海上画坛实力画将，多幅作品在各知名拍卖公司的拍卖会上屡创佳绩。2014年10月上海朵云轩《游艺》个人画展2015年5月上海龙美术馆《上海当代水墨艺术家邀请展》2015年10月上海希尔顿酒店《清凉地》个人画展2016年7月上海朵云轩《海上清风》个人画展2017年1月上海泓盛艺术空间《渐隐》个人画展2017年11月上海朵云轩《花开见佛》个人画展1967年生于上海上海美术家协会会员上海青年美术家协会理事上海文学艺术联合会会员毕业于上海大学美术学院历任青年报生活周刊记者美术编辑著名收藏家 鉴赏家 画家东山图吴同利以离开会稽东山为界，四十一岁前后的谢安，做到了中国文人心目中的两大愿望：前此则率直任诞优游山水，清俊通脱俯仰天地，至于携伎纵情，睥睨尘俗，潇洒畅怀处，更是引无数后人折腰；后此之谢安，“东山再起”，天下国家，位极人臣，庙堂上挽狂澜于既倒，谈笑间灭胡兵以百万，李白赞曰：“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。”李白还写过一句诗，满满的艳羡：“安石东山三十春，傲然携妓出风尘”，当然也少不了最仰慕谢安的白居易：“唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山”。以抽象的文字表达“东山携妓”的美事，总是颇多遗憾，而以具象的绘画作品表现出来，显然畅快淋漓许多。从沈周、郭诩，到华新罗、任伯年，再到张大千、傅抱石，及至近代诸多名家，每每趋之若鹜，将自己心目中的“东山携妓”，全情饱满地用画笔表现出来。吴同利亦“未能免俗”。与前贤着力于人物表现，凸显谢安的“C位”不同，吴同利的“谢安携妓图”，横幅布局，将画面的主体留给了东山风景，画中五人一鹿，所占不过一隅，谢安更是面山吟哦，不示正面，不得不说，这对于同时精擅山水与人物创作的吴同利来说，是一个大胆的创意，精妙的构图。即以山水论之，本图之新颖泼辣，亦让人击节。十数株顶天立地的古松横向一字排开，几乎占满了画面的全部，这种先声夺人的震撼下面，是怡然自得的谢安，是捧琴、托盘、持笛、放歌的女子，是精灵一般的小鹿，松林的后方，是缓缓展开的山峦，是山间残留的积雪，是天际亮起的晨曦。也许看似旷达洒脱的谢安，纵情山林之余，已有出山之志，挺立的松树，不正是栋梁之姿？文章贵曲，画亦如是。吴同利极擅于用温和的笔触，平静地“创造”矛盾，述说矛盾，展现矛盾，明明是小桥流水，细听则银瓶乍破惊涛拍岸，明明是清风拂面，细看则云卷云舒波澜壮阔。宁静的山林，匡世的雄心，亦是矛盾的统一。纤而挺，秀而润，清丽而典雅，鲜艳而端庄，这样的和谐，平静而剧烈，如基因般，满布于画面的每一个角落。矛盾的诞生，总有其内在。吴同利出生于文革初期，在他画艺崭露锋芒的青年时代碰撞到了思想解放的火花，而转型为职业画家期间，又先后经历了上海的大开发、信息时代的大爆发。外面的世界是喧嚣与嘈杂的，而他内心坚守的那块自留地，则是干净从容不外于物的。然而，思想与时代的激变，总会在他的画笔里烙上一些印记。唯其如此，吴同利的画，才会呈现出传统与现代，宁静与磅礴，疏简与绵密等种种明明相对，却又偏偏和谐的共存。青色是吴同利山水画的重要色调，是他展现矛盾统一的一种手段，淡淡的，从容的，带点冷，很理智，有无声无息中感染人的视觉效果，这大抵便是所谓的“清逸”。然而这并不是最重要的。更重要的是吴同利隐在这种低调色系之后的执着信念。他说：“青色只是……一种语境表达的方式，以及情感的隐现，也结合了现代的手法，在传统之上再加入现代的理解。”；“我认为中国绘画，甚至中国美学的灵魂应该是对意境的描绘与追求。一个画家对心灵上的追求在画面上的展现，这是极其重要的。”以此切入，也许可以更好的读懂这幅画，画里的人，和画画的人吧。