图录号/艺术家:
清康熙 黄地绿彩芥纹大盘瓷样
图录号:3523
![清康熙 黄地绿彩芥纹大盘瓷样 直径42cm](http://3img.zhuokearts.com/auction.pics/2018/6/5/zc-22235-3523.jpg?x-oss-process=image/resize,w_400/watermark,image_d2F0ZXJtYXJrLnBuZw,g_se,x_10,y_10)
拍卖信息
- 拍品名称:
- 清康熙 黄地绿彩芥纹大盘瓷样
- 图录号:
- 3523
- 年代:
- 清康熙
- 材质:
- 作品分类:
- 尺寸:
- 直径42cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京荣宝
- 拍卖会名称:
- 2018春季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 肇瑞康朝·康熙瓷器专场
- 拍卖时间:
- 2018年06月14日
- 备注:
- 声 明:
- 肇端康朝 臧窑创烧康熙画珐琅料全部由外国进口,雍正六年怡亲王才尝试性的开始“试炼”珐琅料。此器有一重要特征值得注意,那就是大盘底色全部为进口“锑黄法琅料(通“珐”)。“锑黄”是康熙朝从西方引入的一种进口珐琅彩料,只用于珐琅彩的烧制。此种料含有一定量起稳定作用的氧化锑,特点是乳浊而不透明,独见于康熙及雍正早期的珐琅彩使用。而康熙其它彩瓷中的黄彩为“铁黄料”(国产料)。“锑黄法琅料”进口时间与使用时间应从“臧窑”开始。而绿色龙纹上覆盖的半透明彩料,也明显是进口的绿色珐琅。圆明园来帖内称,交西洋珐琅料“深亮绿色”即是此色。此器与台北故宫藏“永乐胎珐琅彩瓷样”有两点明显共性,一均用“永乐胎”二次烧制;二皆以进口珐琅料装饰。郭葆昌在民国二十五年(1936)故宫文物赴英国伦敦展览图录的附文《珐琅彩瓷》中认为珐琅彩“肇端于康熙二十年(1681)后,臧应选督造之时……”。孙灜洲先生也认同此观点,在其《论古月轩瓷器》一文中认为:“康熙二十年(1681)臧应选以工部郎中的名义驻厂督造瓷器,用进口洋料生产出瓷胎珐琅这一新品种。”耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中指出:“珐琅彩在康熙皇帝授意下创烧成功。”综上所见,珐琅彩从臧应选开始历经了不断试烧的艰苦历程,终于在康熙晚期(1719年以后)烧制成功。凭借事物发展的客观规律判断,珐琅彩瓷并不是一出世就貌若天仙、完美无瑕。事实上,任何事物从初创到成熟都有一个从简单到复杂、从粗陋到精致的发展过程,必然在实物上留下可追踪的过渡痕迹特征。制瓷工艺的发展尤为明显。《清档》中记载康熙珐琅彩,摘录如下:“近来你家差事甚多,如瓷器法琅之类,先还有旨意件数,到京之后,送至御前览完,才烧法琅。今不知骗了多少瓷器,朕总不知,以后非上传旨意,尔即当密折内声名(明)奏闻,倘瞒着不奏,后来事发,恐尔当不起。一体得罪,悔之莫及矣。即有别样差使,亦是如此。”康熙皇帝这段朱批,言之凿凿,说明当时珐琅彩的烧制除宫内造办处外,江宁织造也在负责烧造。周思中先生在其《清宫瓷胎画珐琅研究》一书对此提出:“有一部分画珐琅作品就是在景德镇、宜兴研制的。”康熙一朝的瓷胎珐琅实际上同时在清宫造办处珐琅作、景德镇御器厂同时研制,但研制重点不一。由此可以推知,清早期珐琅彩的创烧,并非仅由康熙皇帝主导单线推进,而是复线甚至多线推进,参与和主事者更不止一人。在珐琅彩早期的创烧过程中,臧应选是一个不可忽视的人物。此只“永乐胎黄地绿莽大盘样瓷”就是考证研究康熙朝创烧珐琅彩瓷珍贵的历史物证。行谦谨慎 四爪为敬此器为当时“臧窑”试烧的珐琅彩样瓷。但采用瓷胎并非本朝御窑厂烧造,而是原属清宫旧藏的“永乐素胎大盘”。大盘原储内廷“旧古董房”,但由于釉面良好,又无暗刻,因此少量调拨浮梁(即景德镇),被专用早期珐琅彩的试烧。现存另一只“永乐胎珐琅彩盘”为台北故宫藏“永乐胎珐琅彩瓷样”。雍正至乾隆以后,由于珐琅彩已经成熟,加之胤禛及弘历对于古物保护意识强,就未再出现过用前朝素胎加彩烧造的情况。此盘所绘龙纹为四爪(四爪为莽),这也是康熙样瓷的又一显着特征。由于珐琅器处在试烧阶段,难免会有不尽之处,如若失败将被砸毁,这无疑是对帝王(五爪龙)之大不敬。臧应选行谦谨慎,故以四爪龙纹为饰。
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