拍品名称：

吴湖帆 江山无尽

图录号：

551

年代：

1940年作

艺术家：

吴湖帆

材质：

手卷 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

31×399cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画·荣名为宝

拍卖时间：

2018年06月14日

备注：

声 明：

钤印：倩庵款识：王石谷临巨然《江山无尽图》卷。真迹粉本余于二十年前得之郡城，庚辰冬日，赵生公黻属摹如此，吴湖帆。引首：江山无尽。题吴湖帆山水长卷，丙子十二月，钱君匋百岁开一。钤印：君匋、豫堂吴湖帆是民国时期活跃于上海的著名画家。他学养深厚，知识渊博。他的绘画特征正如谢稚柳说的具有“清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新的面貌”。又如郑逸梅所语：“托兴作金碧楼台，错采镂华，极其缜丽，却一洗俗氛伫气，而别含古趣。”被推崇为最标准的继承中国画传统的海上大家。吴湖帆山水画风格的总体特征是集古而大成的传统面貌，从中可以窥见其秉承了王翚的画学思想：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”他把传统山水的青绿、水墨、浅绛几种画风相互调和，创造出一种把水墨烘染与青绿设色熔铸于一体的新古典山水画。从他的山水画中似乎处处都能寻见前人的影子，讲究笔笔有来历，但不留斧凿痕迹，如此幅《江山无尽图》手卷，随手拈来，浑然一体。但无论吴湖帆对传统的借鉴与吸纳达到怎样的一种程度，无论其画风如何转向和变化，他都是以“四王”体系为坐标进行参照和对应的。与同时代画家相比，吴湖帆不是顽固的守成，也并非锐意的革新，他没有观念的僵化也没有思想的突变，如同四王的“集古”、“集成”的创作方式。是艺术上的反复锤炼与渐进积淀使他具备了游刃于传统之中而不为前人成法所束缚的功力和能力。吴湖帆的山水画深受南方传统文人画学观念的规范和限制，始终不脱离“正脉”、“法派”的藩篱，但有趣的是，他的突破也正是从这种观念的束缚中超越出来的。可见，吴湖帆绘画的南北相容是有条件、有限度的，他在大胆吸收北派青绿的同时仍不失南宗本色，化雄强为柔媚，化富丽为婉约，最终目的仍是体现南方文人的审美观。