拍品名称：

吴湖帆 摹倪高士六君子图

图录号：

307

年代：

艺术家：

吴湖帆

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

105×48cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2017年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

如音栖弦——海派绘画精品专场

拍卖时间：

2017年12月28日

备注：

声 明：

款识：一、董文敏摹元倪高士六君子图。明代士大夫家以有无倪画为雅俗。云林笔墨思翁推为元朝弟一。丙寅四月，吴湖帆临。钤印：吴万私印、宝董室二、江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂，怀人山色依微。偶学云林笔録倪诗于上。钤印：湖帆书画吴湖帆，江苏苏州人，吴大澂嗣孙。初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。曾任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。“不见洪谷子，不知云林来历，若徒以一丘一壑、一树一石求之，则缘木以求鱼，岂可得哉。学山樵宜简学，云林宜密，墨井之言如是。”这是吴湖帆在民国十九年三十七岁时所作扇面，拟写倪云林法，并有此段题字。我们可以看出吴湖帆对元四家之一的倪云林画风的理解和把握，道出倪云林画法自五代荆浩。荆浩作为山水画开始成熟的代表，稍后的关仝、李成、郭熙、王诜等皆师法荆浩，而融以各自性情，成一家之言。此后最能得此一脉者，尤以元代之倪云林，明代之董其昌而已。吴湖帆始学画时，于明末清初的董其昌及四王吴恽涉猎最多，且颇能得此路神韵。吴湖帆在此基础上而上追元人，尤以赵孟頫及“元四家”为拟写对象。上个世纪二三十年代的吴湖帆，常对此路画风临摹仿写，所见皆为其笔下之物。其中，吴湖帆最为欢喜倪云林，颇类明代“士大夫家，以有无倪画为雅俗”。在民国二十六年，吴湖帆四十四岁的这一年，购藏倪云林《汀树遥岑图》，并有跋云：“余十年来所见云林真迹不下一二十事，然竹石多而山水甚少，故欲求一绝品，竟不易得。前年获观此图，叹为神奇，迄今方为吾有，自有定数。按张丑《书画舫》云：‘溪南吴氏有《汀树遥岑图》是元镇极品，未及见之，尚在梦想。’可知此图声价自具，毋庸余赘矣。”第二年春天，吴湖帆携带倪云林《汀树遥岑》以及《江渚风林》、《岸南双树》三图往访王同愈。王同愈观之狂喜，并有云行年八十四，从未一日而观云林三真迹也。此亦可看出吴湖帆的欣喜之情。后来在1948年，上海市云林书画社成立，以纪念元代画家倪云林，发扬艺术为宗旨。其任务为搜集、整理、收藏倪氏、社员及我国古今之艺术品，举办纪念活动，印行碑帖画册暨研究书画之刊物等。吴湖帆便是其监事之一。这一件吴湖帆所仿董其昌摹写的倪云林《六君子图》，便是其早年以临仿董其昌、四王吴恽时期的代表作之一。作于1926年，时年吴湖帆三十三岁，并有题云：“董文敏摹元倪高士《六君子图》。明代士大夫家以有无倪画为雅俗。云林笔墨，思翁推为元朝第一。”查笔者所著《吴湖帆年谱》可知，吴湖帆另有三次倪仿倪云林《六君子图》：民国十九年三十七岁时，仿倪云林《六君子图》，题云：“世传云林生《六君子图》，而摹者不一。余以山樵法写之，或与云林貌离而有神合处。”民国二十二年四十岁时，作《六君子图》，题云：“云林《六君子图》上有黄子久题诗，世传倪黄合璧是也。据摹本不着色，董玄宰所仿略施淡绛，我学其意。”1951年冬日，仿倪云林《六君子图》，并摹黄公望所跋，题云：“此黄子久题倪云林《六君子图》也。曩曾数观留得摹本。”以此可知，吴湖帆是在民国二十二年前后才见到倪云林《六君子图》，此前的临仿则是通过此前所见到的仿作。而此件最早通过董其昌临仿的《六君子图》，和倪云林原作相距甚远，但寓意是一致的。近岸坡陀上分两组，描述了点叶、夹叶以及松树等六种树木。比之倪云林《六君子图》姿态更加疏密掩映，妖娆多姿。且吴湖帆此作并有近、中、远三景，亦比倪云林多一中景。从吴湖帆四十岁时所临仿的《六君子图》的题识中，我们得知董其昌的临作略施淡绛，在吴湖帆以及倪云林原作中皆仅是水墨，可以想见吴湖帆在董其昌的基础上，亦是有着自己的理解。在1938年2月23、24日的《丑簃日记》中有记：“夜饭后返，见壁上所悬云林、黄鹤二画云林已失所在，诘之家中人，云季迁来自行取去，乃打电话嘱他即取来。”“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁接近浮滑，遇事轻率取巧而不负责任，故迫令取归，以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人，且小节不拘，此次因其胆大太妄，故特别训之，然余自恨平日太纵爱之也。”日记中吴湖帆对爱徒王季迁的呵斥，实是对云林之珍爱。王叔重