拍品名称：

张大千 秋山林屋

图录号：

813

年代：

暂无

艺术家：

张大千

材质：

镜片 设色纸本

作品分类：

尺寸：

127.5×64.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2017秋季艺术品拍卖会

专场名称：

如是——中国书画夜场

拍卖时间：

2017年12月14日-15日

备注：

声 明：

谢稚柳题识：此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题。稚柳。钤印：壮暮、稚柳鉴藏印：浅予藏画说明∶叶浅予旧藏。此帧张大千《秋山林屋》综合了中国山水画的各种元素，无论是树木、山石、远山、近滩、房舍、人物无不做精心描绘，全画无一懈笔也无一滞笔，并且每个元素都有多品类的充分表现。如近景的树木按品种分既有拔地参天的苍松，又有婀娜低垂的杨柳，以画法论既有点叶树又有夹叶树，把山水画法中的丛树法巧妙演绎为此画的近景，在丛林中又透出草堂一间，为密林中开一气眼，堂内布置整洁，堂前有隐者对谈，童子随侍，桥上有高士策杖往还，确是一处幽静清闲的归隐佳地。这样的画面处理也正合清人画论中“画图松柏多者，皆取平正之势，以林间可布屋宇桥亭，曲折位置也”之旨。此画的山石描绘更是匠心独具。山石既有层峦峻岭，山顶石坪，也有溪中的坡石浅滩，中景山石以左低右高的斜线取势，以深远、高远两法取景，以折带、披麻等线形皴法为主要描绘手段，辅以粗细疏密相间的苔点，再用清朗润泽的浅绛色调设色，显示出极强的空间感和初秋时节山泽朗润，水石明净的清新气氛。左上角的远山处理也极为用心，用淡墨、淡赭绘制多层，最后一层远山用淡花青色以没骨法写出，与天际相接，更见清远飘渺之韵致，引人遐思。此画布局妙处更在于画面中间的一泓溪水，溪流呈之字形从两峰环抱中缓缓流出，使得全画密塞的布局豁然为之开朗，山有水则润，水傍山则活，这一弯溪水从深山中流出，水流逐渐变大，最后汇成一股清流静静地流淌在山脚坡石之间，从风水学的角度而论，这股清泉是山涧活水，既有源流也有出路，出山则汇为清流，有着汇聚财富之意，这样的处理对于藏家而言无疑也是十分吉利的。纵观全画，画中山势左右环抱，流水出于其中，皴点细密，设色清朗，画风综合了石涛的潇洒、石溪的苍润和王蒙的繁密，用古法来描绘实景并加以组合改造，正体现了画家自为上帝，自我创景的创作理念，在张大千平生山水画作里也堪称一件精心用意的合作。此画原系画家叶浅予所藏，此画的上方原本题有叶的上款和大千本款，后因故裁去。因为叶和张既是好友，又是同道，四十年代，两人曾在成都共同生活过一段时间，叶浅予为张大千画过一套漫画肖像，也从张大千处学得不少国画技法，而张也从叶的印度舞人物画稿中获得了不少创作灵感，基于张、叶之间亦师亦友的融洽关系，张赠给叶的画作自然也就画得特别用心。据张大千的挚友谢稚柳的家属说起，就张大千《秋山林屋》图无本款一事，谢稚柳早年曾经说起过，1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知，文革期间，张大千被冠以叛国罪名，为保护张大千的这件精品之作免遭毁灭，叶不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去，直到文革结束后，才敢拿出来请谢稚柳题跋。画跋中说“久失款识”就是指的画上原本有款，因文革而失去之故。这件由谢稚柳补题的画作，也因此见证了一段历史的沧桑，更显得珍贵。如今此画再度现身拍场，当会引得广大藏家倾倒于大千的盛年风华之中。